每逢周二，傳說中的爛鬼樓會在「論盡媒體」虛擬空間出現，歡迎聚眾圍觀。藝術教育文學創作藝評影評城市議論旅行書寫，凡生活種種與文化連結的，皆可被捕捉定格。在城市金光幻象背後，期望文化與文字逐日沉積，落地生根。未來是浮華還是昇華，城市種種，皆在一念之間。
歡迎投稿，以文字圖像書寫我城。
來自台灣的「冉而山劇場」同樣以身體作為媒介，通過表演、行為藝術、環境劇場等多種元素，於黑沙海灘中述說阿美族的文化與象徵，並以阿美語演繹出原住民的神話故事， 祭祀的意義和群居對族群的重要性，與現今⋯
筆者有個年介八十的朋友，由於他仍堅持每天有適量的運動，而且飲食也非常節制，所以，四肢活動也非常靈敏，身邊朋友都說他絕對不是八十的體魄，有時，筆者與他外出時，會一起坐巴士，每每在巴士上，都有兩件⋯
那天，在關前後街轉去那一個土地神位，那間沒什麼人的Café。黃昏的線香從紅色的牆飄出來，我手中的Bica也有相同的煙。醇釅的味道使我覺得安靜，本來想看完我手上的書，結果被接下來的事件吸引去了。⋯
Hello！各位讀者，很久沒在「腎腎地」裡跟大家聊天，踏入2018年先祝讀者們新年快樂，最重要是身體健康！新年伊始，我目前仍未為自己訂下2018的目標，不過卻在剛過去的2017年，完成了在年初時⋯
在過去的2017年澳門第二屆國際影展，公映了幾部本地創作的紀錄片，其中有一部新人作品《爺爺的老房子》令人印象深刻。短短的半個小時，一個生動的老人家形象躍然屏幕，幽默可愛的老頑童，背後卻透露了一個⋯
誰都想有無窮無盡的青春，可惜歲月不饒人；誰都不想失去一些寶貴的人或物，可惜天命難違。長大了才知道一去不返這個道理，歌都有得唱－惜時、惜物、惜人，莫等失去了才來抱頭痛哭。時間是殘酷的，它終將讓所有⋯
「食包包食飽」可說是祖傳智慧。連法國總統馬卡龍最近也說法棍應被列為聯合國非物質文化遺產，就可見麵包除了是裹腹之物，更是遠古人類流傳下來的文化結晶。但麵包文化並歐洲專美。有研究指，日式紅豆包就是和⋯
剛剛過去的2017年，相信是我人生一個很大的轉捩點，在去年九月的時候，我「終於」回到老師的行列。 「終於」兩字，說來話長，我本來大學及碩士的學位，都是某兩間海峽兩岸的師範大學中文系。不過玩音樂的⋯
十分慶幸在2017年的最後，在舊法院看到《長衫詞》，感受那來自文學、音樂與劇場，以及更深層源於地方文化和歷史那實在的能量與神采。 屬於這個地方的文化是怎樣的？它的獨特之處在哪裡？《長衫詞》或許沒⋯
2017年2月前澳門文化局長吳衛鳴退休轉為梁曉鳴，到12月再由謝慶茜就職上任，一年內經歷三任局長，在行政效率一向緩慢的澳門如此快速地更換局長極為罕見，讓人產生諸多猜測亦是情理之中，政府自我感覺公⋯
在所謂高科技的年代，我們要得到資訊很方便，資源看似免費無限，虛擬平台是我們習慣依賴的溝通方法，世界隨時在身邊也是理所當然。過去，我們不懂所謂資訊是平的道理，盲從順勢活着活着，現在，我們卡在一塊世⋯
卓劇場《異鄉記Holy Crab！》謝幕時，導演兼主演的葉嘉文向編劇朱宜道謝，大意是感謝她讓這個劇本，在似乎跟劇中故事沒有太大關係的澳門上演。他說「似乎」，其實是一個對觀眾的提問：這樣一個故事⋯
一連七天進行的第二屆「澳門國際影展暨頒獎典禮」已於上周落幕。去年影展引來民間劣評如潮，不過就算公眾如何不滿，主辦方仍似乎不為所動。去年曾為人所詬病的狀況今年依舊出現，令公眾繼續失望，繼續鬧爆。⋯
（編按：本文為《香港精神的變易》書評） 對於香港人而言，回歸20年變化之大，相信始終不及。由亞洲金融風暴、樓價大跌、經濟蕭條、沙士事件、基本法23條立法導致50萬人遊行、金融海嘯，以至中港矛盾愈⋯
本地藝團「足跡」在2017年「第八屆小劇場演書節」中製作兩個改編自女性作家文學作品的演出，其中一個邀得「區均祥粵劇曲藝社」合作，改編土生葡人作家江道蓮短篇作品《長衫》演出了《長衫詞⋯
自問對兒童劇有種敬謝不敏的態度，在於它制式化的題材及固定存在、恍似必然的教育意義。回想沒有兒童劇可看的童年，我由港劇及歐美港台流行音樂「湊大」，世界就在那深宮爭鬥的流行情愛之中。擁有的不會有現在⋯
2017，合該是多事之年。 從年初文化局長吳衛鳴突然宣佈退休，不久後社文司便以文化局「行政違規」要對前局長、接任局長及副局長進行「紀律程序調查」， 直至上周四（12月7日），社文司正式宣佈，完成⋯
12月4日，我們上了重要的一課。 雖然無法完全代表所有民眾，但也具相當代表性的立法機構，在全城市民的面前，親手把九千多張民眾的選票撕毀，中止一位民選議員的職務，僅只因為他站出來為「暨大一億」事件⋯
也許，一襲長衫不只是服裝一件。 張曼玉曾指，飾演《花樣年華》中的蘇麗珍時，一身旗袍穿着令她身體活動受限，連帶說話的聲線、手指的活動、坐立的姿勢等都跟平常不同，衣服令她動彈不得，更促使她感受女主角⋯
「足跡小劇場演書節」來到第八屆。試過經典如魯迅，亦曾聚焦本地作家寂然、波蘭女詩人辛波絲卡；演過獨腳戲、環境劇場，亦製作過沒有現場演員的聲景劇場。多年來，演書節由文本選擇到演出形式等都在不斷「跨界⋯