每逢周二，傳說中的爛鬼樓會在「論盡媒體」虛擬空間出現，歡迎聚眾圍觀。藝術教育文學創作藝評影評城市議論旅行書寫，凡生活種種與文化連結的，皆可被捕捉定格。在城市金光幻象背後，期望文化與文字逐日沉積，落地生根。未來是浮華還是昇華，城市種種，皆在一念之間。
歡迎投稿，以文字圖像書寫我城。
踏高蹺可以變成當代舞？跑酷可以變成當代舞？在藝術的世界，任何事都有萬千可能！將於2020年1月舉行的城市藝穗節設有兩個「穗內有萃」主題行程，其中之一就是以舞蹈為主的《在地》。「因為今年用節的形式⋯
對於我，砌模型是另一種造型藝術。 對於我，砌模型可以使真變假，也可以使假變真。 ——劉以鬯《砌模型》 （節錄） 以上兩句是節錄自已故的香港文學家劉以鬯的散文《砌模型》。劉以鬯生前喜歡砌模型⋯
說到劇場，可能第一時間浮現腦海的，會是台前精彩的演出，可是建構一個完整的劇場，必須依靠台前台後眾人的努力，甚至是不顯眼卻不可或缺的劇場工具。這次筆者訪問到即將於12月底舉行的「Tools B⋯
就在政府各部門為回歸廿周年的大型慶典而費盡心神之時，20日這天同時驚現戀愛・電影館將營運至本月底的消息[1]。這個本地文化地標自2017年開始已策劃過多項高質素的電影專題放映，經營者的用心有目共⋯
《照顧者》是石頭公社剛於周末進行的階段性展演，在改裝為臨時演出空間的排練室內，兩位演員以一張輪椅，配以現場環境的門、窗、柱等，簡單而清晰地呈現了長期病患／長者與照顧者／家屬，共處也是相困於一室的⋯
經過南灣的人都知道，現在的海灣其實不太能稱得上是「灣」。那蒼海有點遠離視線，冷看熱鬧劃破湖面；不太蓊鬱的人工孤島肅立在人工湖泊之中，早被新的鳥群所指認。兩旁安插高低不一的大樓干擾思緒，打擾那試圖⋯
演出結束時，我被一片紅光困罩着，而我只得離開…… 在此時此刻，在澳門舊法院上演這版《此時此刻》可謂巧妙。這作品的場刊不諱言「是次創作得力於兩本重要的時代之作：《一九八四》與《暴政》」，想帶出的訊⋯
日前，本澳建築師呂澤強獲香港「大館-古蹟藝術館」邀請，於館方主辦的首場「大館對談」以「記憶之外-從法國到澳門的建築保育」為題目作公開演講，介紹法國的建築保護歷史與案例，並分享講者在澳門的建築保育⋯
燈光打在舞臺，眼前演員有似曾相識的感覺，才發現他們部分是去年石頭公社的《世界和我怎麼樣》，與2016年澳門藝術節中《Disabled Theatre》的演員，於是，各個時間的舞台、他們和我，在腦⋯
我們為何觀看？我們又看到什麼？ 是否把一群被認為需要更多「注視」的人群放進劇場，人們便能「看到」他們？或者「注視」和「關注」將會因此提升？何況劇場本身就是一個充滿階級瘡疤的地方。⋯
讀11月12日新鮮出爐的《2009-2019年民生工作總結》、《第三及第四屆政府施政總結》 及 《2019財政年度政府工作總結》，同時香港警察強攻大學校園的影像洗版，完全覺得這兩個相距35分鐘車⋯
「不好意思，反送中或其他政治議題都不能做。」我收到出版方這樣回覆我，然後我被他們 DQ （Disqualify）了。 大約四個月前，一個自詡為出版 Zine 的澳門藝術團體，邀請我做一本 Z⋯
排練場內，《未境作業》的演員圍圈而坐，準備互相分享個人經歷。「你想笑就笑，想哭就哭吧。」編導說罷，一位澳門演員就站到圓中心開始用急速的節奏分享。《未境作業》編導莫倩婷、Mich⋯
兩群互不相識的人，各自具有不同的身心障礙狀況。第一天碰面，從音樂與肢體動作開始暖身，逐漸成為同一個群體。聽起來不太可能的事，在劇場裡卻成立了。 這是《未境作業》的工作方式： 把兩地的演員放在一起⋯
老實說在懂事以前，我從來不曾停下來觀看過下環街，現在回想，我都不自覺地跟着她走，不，應該說是她總牽引着我，守候着我的成長，在同一條街上，虛無地來來回回穿梭。當長大後忙於生活和工作，經過不同的城市⋯
甫進場，一幅被碎掉再重新黏合而成、充滿童真的圖畫即映入眼簾。圖畫被細心地修補，但始終留下了破碎的痕跡。破鏡未能重圓，滿滿一地的紙碎更是令人在意。 展覽「回家」（簡稱）的展場是一個由舊民宅改建而⋯
1.身體有記憶經驗的能力 沒有人是不能拓展身體經驗的， 那根本是一種生存本能 人本來就需要活在同時間接受數百種不同訊息的環境，但人為空間根本不可能創造出大自然的給予。 &nbs⋯
「春天有鮮花開放，夏天有燦爛陽光，秋天葉子會黃，冬天白雪茫茫……」伴著營歌，望著窗外——樹木盡情伸展身軀，未曾有過修飾的痕跡；蝴蝶撲閃撲閃翅膀，迎接五湖四海的朋友；村巴在山路中顛簸前行，帶著⋯
台灣劇場導演王墨林（下稱大墨）的《雙姝怨》，不是可以從主結構來說明一個故事從而獲得主旨。而是從幾個角度切入，這幾個角度乍看之下看似互不相干，其實是互相牽扯依靠，缺一不可，應該不只是牽連，而是像傳⋯
