自2013年5月開始，《論盡》開始發行紙本月刊，力求豐富多樣，其中包括專題報道、時事分析、藝文評論、人物專訪及特約專欄等。我們秉持著獨立、公正、客觀的原則，對社會事件和議題進行深入探討和分析，為讀者提供不同的觀點和思考。我們深信媒體的力量，希望通過我們的報導，為澳門社會貢獻一份力量。
消費卡計劃作為紓困措施之一，實行以來出現的眾多爭議。公共行政學余永逸認為，原因之一與消費卡計劃的論述不夠清晰有關，而與市民就政策溝通過去多年來都是特區政府的弱點。傳新澳門協會副理事長甄慶悅亦認為⋯
記得小時候，我常常去看螞蟻的窩，會蹲下來看這些小小的昆蟲成群結隊忙來忙去，直至消失在一個神秘的小洞裡。這些螞蟻的居所，一直是那時候的我所渴望知道的——於是嘗試用電筒來照，用手來挖掘，做過一些孩子⋯
「海濶天空」（以下簡稱海）是他為自己改的化名，想到他正在開展的新生活，這名字說出他心底的盼望。現在的海經營著一間很有朝氣的店舖，實踐著他所喜愛大自然和環保生活的志趣，每一天既忙碌又充實。另一個更⋯
鏡湖醫院的康寧中心就在一條小路的旁邊，與幾座住院大樓都分開，是一個獨立的空間，平常大門關閉，外面看不到裡面，給人有點與外界隔絕的感覺，但當打開門走進去之後，卻發現裡面頗為熱鬧，因為這裡是廿四小時⋯
來自瑞士的攝影師Christian Lutz在2016年發表了關注美國賭城拉斯維加斯紙醉金迷的項目《Insert Coins》後，將目光轉移到東方賭城——澳門。作為中國唯一合法賭博的城市，澳門的⋯
（編按：就本文提出的疑問，文產基金後來作回覆，詳見另文：《項目評審由不同界別專家組成 文產基金：近年以鼓勵免息貸款為主》) 2020年的特區施政報告中，在「文化與體育領域」中有「將文化產業基金納⋯
在2019年4月份，感謝本土文化藝術雜誌《牛雜》邀請，寫了有關本土電影政策的感想《社團與電影政策現況及未來》1，當中聯想到文化政策、社團政策及產業政策的三環相扣，是因為當時想到了幾個問題：澳門有⋯
2020年一月起，新冠肺炎疫情席捲全球，全球表演藝術行業陷入寒冬。三月底澳門—班劇場工作者，在停工期間召集了一場集思會，思考行業現況及前景，提出十數項短中長期建議，在業內推動改進及製成建議書提交⋯
疫情蔓延全球，多國都收緊入境措施，甚至封城；航班停飛，全球的跨境人員流動亦降至低點。近月也有不少有關全球化下人員流動的重新思考。澳門亦不例外。政府繼2月中旬宣布入境本澳前十四日去過內地的外僱，須⋯
新型肺炎橫行，默默配合抗疫的除了澳門市民，還有一班外籍家傭。在本地疫情最緊張之時，不少僱主要求本來外宿的家傭在家中留宿，以減少她們外出的需要，不少家傭都願意配合。和不少澳門市民一樣，有家傭為遵照⋯
根據勞工局的數字，截至2020年2月，聘用最多外僱的行業是酒店及飲食業，涉及外僱超過5萬4千人。但受疫情影響，澳門遊客數量大減，經濟前景不明，老闆大嘆有壓力，「打工仔」也擔心公司裁員，在「本地人⋯
為保本地人就業，外僱要優先退場？外僱聚集會否增加新型肺炎傳播風險？自從有外僱確診患上新型肺炎，加上經濟環境不明朗，本地有關外僱的討論也開始增多。明愛迎雁軒服務主任譚小倩認為，在本地人就業前景不明⋯
新型肺炎橫掃全球，多個國家及地區不斷收緊入境政策，網上也有不少就疫情影響全球化下人員流動的相關討論。研究移工處境的學者呂家玟認為，澳門的經濟依賴人員流動，包括遊客和外僱，估計現時的入境限制只屬暫⋯
翻查資料，「3月19日零時起禁止非中國外地僱員進入澳門」的官方新聞稿中文版，是於3月18日晚上9時多發出，葡文版幾乎同步，英文版則於晚上11時多才發出。有意見認為，對外僱及時接收資訊會有影響。⋯
自新冠病毒席捲全球以來，數十億人留在自己的居所，幾乎所有曾經人群洶湧的國際都市，突然安靜了下來，街道清空，只留一棟棟建築物，有種電影裡想像未來的場景，充滿不真實感。 但地球是不是停擺了呢？也許⋯
即使事隔多年，對於林小姐（化名）來說，仍然是一想起來就心痛得無以復加，那種錐心感覺久久不散。 林小姐的父親在沒有出事之前，是親戚朋友眼中的運動健將，退休後仍堅持每天清晨都去做運動，夏天去游泳，冬⋯
談到風景攝影，大家相信腦海中會立即浮現出一幅又一幅經典的構圖，而談及美國西部，想必大家心目中亦會有一套既定的風景印象。自十九世紀以來，受美國天命論（Manifest Destiny）的信念影響⋯
因應新冠肺炎進入全球大流行，世界各國與地區政府都紛紛推出因應與紓困措施，台灣政府緊急通過了「嚴重特殊傳染性肺炎防治及紓困振興特別條例」，台灣文化部依據該條例推出了藝文紓困方案，包括：藝文紓困補助⋯
今年一場武漢肺炎，讓全世界都處於半停頓狀態，澳門自農曆新年期間便陸續進入停擺，一切活動停止，所有學校停課，文化場所也全部關閉，上半年基本所有藝文活動都取消了，復甦未有期。對此最受影響的，就是一眾⋯
近年隨著愈來愈多以表演為專業劇場人的出現，澳門的藝團狀況已有很大轉變，但政府對藝團的資助模式仍是上世紀九十年代的「年度資助計劃」，已無法有效回應目前民間努力以劇場作為職業的可能。 想以劇場為職業⋯