書評、詩評、藝評、影評，評評評。
對藝術工作者來說，尋找有獨特性的題材似乎是創作離不開的條件，而一個有著自身歷史和生活年輪的社區，本身就是一個獨特題材，同時也是一個載體，成為澳門環境演出的最好場域。而老社區的保育也不是只有歷史講⋯
深夜肚餓，於是出門找吃，附近一帶的食店已關門，於是慣性地到近在咫尺的便利店買早已包裝好的「茶樓點心」，雖然點心種類也算琳琅滿目，但可食度卻寥寥可數，例如小籠包，外皮厚得簡直不知所謂，但沒有最難食⋯
滿載成功商業片元素的列車（小鳥） 《屍殺列車》票房成績驚人，成為近期熱話，這部片滿載成功商業片的重要元素，雖然故事情節跟其他喪屍片、災難片都很相似，但喪屍類型商業片的致勝秘方並不一定要有很具創意⋯
忘者 聲音引領我的旅途，但我仍在路上自由地以獨特的目光窺視澳門。戴上耳機的我好像超然物外，與城市的紛紛擾擾彷彿拉開了美的距離。 《忘者》的旅途從天后古廟開始。起初聲音帶著我聆聽自己的回憶，喚起了⋯
完全是棒球門外漢的我，最初聽到「點五步」這個戲名，還以為是棒球其中一種戰術，但原來「點五」正是「0.5」，「點五步」也就是「半步」，就是勇敢向前踏出半步的意思。 一部關於少年人打棒球的勵志電影⋯
近兩年對澳門文化界而言可謂多事之秋，新花園、愛都、山頂醫院小屋，以至最近的龍環葡韻……文化保育和發展的辨證、空間爭奪，引來各大媒體和市民關注。足跡作品《速．城》以卡爾維諾小說《看不見的城市》為基⋯
「英明的忽必烈啊，沒有人比你更清楚，描述城市的字句不能跟城市本身混為一談。」—卡爾維諾：《看不見的城市》 「足跡小劇場演書節」從2010年起首辦，每年以不同主題、形式舉行，旨在建立文學與劇場對讀⋯
「劇場搏劇場」踏入第四年，從去年「慕拉士戲劇村」的概念，擴展到愈見民營藝術節的活動規模，「劇搏」的主辦目標之一，更明言「連結多個藝團聯合主辦，並成為自家劇場每年的固定項目，持續每年舉辦，慢慢發展⋯
人總是希望安定，以為有一個穩定的工作便會做到退休。可是沒有人會知道，十年，甚至五年後自己會在哪裏，會做甚麼工作。 1990年代，澳門的建築工人流行去台灣工作，我爸也去過，他們住的是工地睡鋪，吃的⋯
《日落是我對你的感覺》的名字本身聽起來相當情緒化，大概就是想像日光雖已昏黃，卻沒有完全消逝的一種浪漫又沉鬱的感覺。實際上，這演出的外文名“Amsterdam Études”（直譯「阿姆斯特丹學習⋯
施援程《我是你的全部》：造「貓」實為未竟之業 《我是你的全部》由本地策展人施援程製作，講的是貓的生活點滴，題目應是施氏想像愛貓對她說的話吧。題材貌似信手拈來，卻難以處理。貓是如何觀察人及感受環境⋯
2016年6月30日晚，在舊法院觀看的這一場由香港劇團「Inspire Workshop」製作的《愛比資本更冷》，對我來說，算是一次特別的劇場體驗。 一進場，觀眾被安放在原本常用作舞台的中間位置⋯
某個陽光明媚的早上，匈牙利布達佩斯的大街本應車來人往，但卻空無一人猶如死城⋯⋯ 這時候，一位叫Lili的十四歲少女騎單車駛過，忽然後面有過百頭凶猛的狗隻衝上來，Lili快嚇呆了，她會否就此一命嗚⋯
澳門藝術節剛結束不久，本地藝文活動仍然應接不暇。強調多元創作、串連不同空間的一個富實驗色彩的民間劇場節《劇場搏劇場Bok Festival》，多個節目密集登場。今年，作為節內的重頭節目，請來了北⋯
文慧老師的作品《红》，透過紀錄片的訪談形式投影在舞台上，作為第一層最無門檻的的敘事手段，傳達給觀眾。接著數名年齡、養成背景皆不同的女性舞者在現場以角色扮演的教導、各自分享的肢體示範作為第二層的表⋯
受訪者：譚智泉（藝術總監）、鄺華歡（行政總監） 今年是第四屆 《劇場搏劇場》，前三屆整個活動都發生在慕拉士大馬路。隨著自家劇場和戲劇農莊抵受不住租金壓力，先後遷出慕拉士大馬路後，這個一條街有三個⋯
著名導演羅伯特．威爾遜（Robert Wilson）為澳門藝術節帶來愛爾蘭劇作家貝克特所寫的獨腳戲《最後的錄音帶》。作品講述卡拉普在七十歲生日那天聽著三十多年前製作的錄音，並如以往般以錄音帶記錄⋯
越劇牡丹亭，浙江的杜麗娘好漂亮，正如溫飛卿言「雙鬢隔香紅，玉釵頭上風」。 是夜，美人華服清音雅韻，朗月輕風妙景高朋。 杜麗娘啊杜麗娘，躲在你身後到底有幾人？究竟有幾多演員，下了幾多苦功，才成就你⋯
當演出的名字開宗名義說「劇場」本身就是有所殘缺、功能不完整，甚至提出對廢掉、禁用劇場本身的挑釁時，那觀眾或戲劇評論人，要如何定位來看待這件藝術事件？ 這是我第一道要問的問題。亦正因如此，我不想以⋯
話說5月15日的大遊行前夕，身陷工作海的壓力瀕臨爆煲，亟需遠離煩囂，尋覓喘息空間，於是晚間無論如何也抽身去看戲了。那是老早安排好、for抖啖氣的節目。在「山旯旮」的文化中心，小學雞年代去看過《胡⋯