書評、詩評、藝評、影評，評評評。
Akram Khan 重溯自己與家鄉連結的方法是跳一場舞。 在＜Desh＞這個作品裡，他以最誠懇的身體，貼近土地，重新探索孟加拉這個既模糊陌生又無比親近的原初之地，同時也誠實地面對了自己與父親長⋯
原來一個男人在澳門截的士比較容易。一個看似腰纏萬貫準備入賭場搏殺的中年婦人也可以。一家大細就免問了。因為乘客到賭場、桑拿尋歡作樂，的士司機可以分佣。這是朋友告訴我的。一個城市的傾頹，已經滲入如此⋯
5月30日，我又再次飛了，這次是和一大伙港澳獨立電影人一起飛到日本大阪，出席一個由影意志（澳門）、Planet Plus One（日本）和 Cinema Drifters （日本）主辦的「澳門獨⋯
藝術節前的導賞演講，請來鴻鴻主講Robert Lepage的《安徒生計劃》。說實話，我聽得七零八落。只記得白化病，太陽劇團，做過電影，有一個好多小時的作品。老實說，一兩個小時去從零開始了解一個人⋯
舞台前懸著一輪時鐘與現實一起走，舞台內又幾次出沒時鐘走著戲劇裡的時間。導演在節目單上寫著：「世界變成了一個對時間麻木的年代，一年好像已經是十年了……」。是的，十年前我在台北看過林奕華導演、劉若英⋯
私下忖度，也許時間才是這部戲的主角。舞台前方，一個大鐘垂掛其上，那並非道具，而更像是故事的見證者。任由台上歌聲舞影，他總不為所動，緊守着那一分一秒，俯視眾生，冷眼世情，觀眾偶而分神往那裡瞟一眼⋯
印象中關於澳門海洋的戲劇作品並不多，專門說給孩子聽的海洋故事還是頭一次。 兒童偶劇《石頭雨．海之歌》講述主角「牛牛」對海洋的求知及幻想：與花岡岩對話、聽貝殼訴說著古老的「精衛填海」傳說、娓娓道來⋯
近日，在FB上看到環境資訊中心（http://e-info.org.tw//node/99374）分享了一幅讓人很心酸的相片，是台灣一所小學的淨灘活動所發現的：一隻死去的海鳥的喙上套著一隻塑膠圈⋯
私評今年的澳門藝術節，演出可看性高：本地作品的出脫、國際演出的前衛性，配搭講座、活動、工作坊，甚至是場刊內容的設計，以及在地獨立劇評的質量，還有舞台上下外埠本地的合作對話，都讓我感到耳目一新、心⋯
今屆「澳門製造」，令我印象深刻的紀錄片，有《美人魚》、《荒蕪中裁花》、《傳奇茶》、《城牆外》、《我留級了》。 澳門人自已拍的片，總覺得能有機會再看到的機會極少！例如十多年前無緣觀看朱佑人拍攝⋯
澳門文化中心主辦一年一度的「澳門國際電影及錄像展」當中的重頭環節「澳門製造」，剛剛在5月6日至10日一連五天舉行，共放映了二十六部本地電影人製作的劇情短片、紀錄片和動畫片，這二十六部本地作品，有⋯
1. 謙虛不驕傲 謙虛不驕傲 謙虛不驕傲 謙虛不驕傲 謙虛不驕傲 謙虛不驕傲 謙虛不驕傲 謙虛不驕傲 謙虛不驕傲 謙虛不驕傲 罰寫10次後 可以讓我驕傲一次嗎 2. 梵谷畫完兩千張畫之後，就消失⋯
同一屋簷下卻各懷心事，這不只是一屋子的事，更是一個社會的寫照。同檯食飯各自修行，卻隱隱瀰漫著沒法排解的張力。《威尼斯人想買樓》，單看劇名已經令人莞爾，看罷，那道抓著澳門專屬痛處的力道仍然久久不散⋯
看一齣戲，看完再討論演技、導演、編劇、燈光，好或差，好在那裏，差在那裏，如何如何，等等等等。 花了那麼多人力物力，都是在為說故事服務。所以，戲劇是說故事的一個方式。 故事應該用何種形式存在，和如⋯
我是最後一代用VHS錄影帶的人，打開了學生社團的影帶櫃，選出了全部的小津。那是十多年前的事了，我剛上大學，一直就想看小津電影，但回歸前的澳門， 哪這麼容易有門路找到小津的錄影帶。那年，我十九歲⋯
2012年，香港實驗劇場旗艦劇團「進念．二十面體」創團三十周年，重新排演經典「張愛玲系列」戲寶《半生緣》。歷年的進念「張愛玲系列」作品有《心經》（1982）、《華麗緣》（1986、2000）、⋯
那個晚上，我坐上了澳門開往路氹城的25X，充滿期待的觀看陳果的新作〈那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN〉，完場後，卻感到有些失望。 誠言，〈紅VAN〉本身的故事其實相當吸引，一輛通宵小巴穿⋯
當我們使用「當代」來為舞蹈形式命名之時，明確來說是指西方（歐洲及美國）自二戰後，歷經現代、後現代之藝術運動思潮，邁入新世紀後，無法再以單一線條描寫，繁花盛開的今日舞蹈。而「當代舞蹈」也一如今日的⋯
這次小城實驗劇團「劇場搏劇場2014」帶來香港黑犬劇團的《照相盲人》，對筆者來說，無疑是沉重的三月裡意外的驚喜。當演員不能用語言、不能用眼神，向觀眾傳達感情和信息，可以運用的還有什麼？ 於是發現⋯
