曉角劇團於今年12月慶祝其空間「曉角實驗室」創立20周年。你最喜歡這地方甚麼？「這裡工作之餘有一種……生活感。」曉角成員楊彬說，「它不只是用來上班，這場地不斷是有一個show開始，完，開始，完⋯

台灣劇場導演王墨林（下稱大墨）的《雙姝怨》，不是可以從主結構來說明一個故事從而獲得主旨。而是從幾個角度切入，這幾個角度乍看之下看似互不相干，其實是互相牽扯依靠，缺一不可，應該不只是牽連，而是像傳⋯

「如果人類的發展軌跡有危險，與其說是危及我們本身物種的生存，不如說是實現了生物演化的最大諷刺：在人類心智達到自我了解的那一瞬間，生命最美妙的傑作已註定毀滅。」——威爾森（E. O. Wils⋯

「據說，在矮人國裡，每隔三個月就要更新一次地圖；這裏除了街道就是博物館，甚至連街道都成為了打卡聖地；這裡沒有遺物只有文物，沒有死亡只有活化。」這是藝術場刊對藝團「足跡」今年的演出《咖喱骨遊記⋯

政府曾揚言離島醫院可於2019年落成，到現在則完工無期。但在2019年的土生土語話劇中，「路氹醫院」已經落成了，還將發生一齣父女相認的故事《護爸使者》。劇情講述女主角Emilia 初到澳門，在新⋯

「如果沒有記錄下來，那些曾經以為隨意可見的日常風景，同樣會在不知不覺中消失。我們甚至可能連嘆口氣的機會也沒有……」 這是摘自今年藝術節《離下班還早——車衣記》在Facebook專頁的「導演的話⋯

藝術節本地作品《牡丹．吉祥》曾於2014年公演。演出以祐漢的兩棟舊唐樓「牡丹樓」和「吉祥樓」命名，從社區發展的脈絡出發，訴說澳門自1970年代起年青人的思想以及生活變化，探討澳門歷史的變遷。⋯

本文節錄自2018年5月18日於台北思劇場，由大大樹音樂圖像舉辦「遊與藝——音樂與劇場的傳統轉譯」座談，邀請到琵琶音樂家鍾玉鳳與劇場工作者鄭尹真共同對談，分享各自從傳統音樂與南管戲曲的養成背景⋯

音樂與劇場的傳統轉譯 尹真：接下來講傳統轉譯，在傳統跨界的轉譯，從源頭到重新出來的作品中間，走過了什麼樣的路，玉鳳比我一定更常遇到這種當代（轉譯）的邀約，我自己在面對這種邀約的時候心中很多困惑⋯

大部分人對澳門的印象大抵屈指可數，好比大三巴丶新馬路丶觀光塔和到處林立的賭場，你我對澳門的印象是否又僅僅只有剩餘這些？或許有沒有人曾經想過在燈紅酒綠的背後，是一條小漁村，當時大家都是靠著捕魚養家⋯

根據澳門特區政府2018年施政報告，目前最低維生指數是4,050元／月（圖）。這個被評為低估現存生活壓力的偏低指數，在這次所探討的劇場行業中，徘徊於此而生存著的絕不只這三位受訪者，距離統計局所公⋯

認識山蕉已有一段時間，他曾是牛房的技術人員，總在大小場合見到他的身影。牛房結束後，他成為劇場的自由工作者，專職後台工作，至今約一年。他形容自己仍是半學習階段，因為展覽與劇場是不同的技術面向，目前⋯