2001年初婆仔屋這座回歸後被廢棄的老人院被「拍板」的負責人朱佑人發現，並帶領一眾藝術工作者首次踏足，眾人對此地皆驚為天人。 同年3月，澳門藝術節期間，由「拍板」所策劃的錄像項目《看得見的城市⋯

這裡，是我的出發點 我第一次正式的個展──《我喜歡妳是寂靜的》多媒體插畫展便是在牛房倉庫舉行的，由Cora（施援程）為我策展。之後較多參與的是牛房一年一度的兒童展，今年也參與了牛房的最後一個社區⋯

牛房除了主要作為一個視覺藝術空間外，其實，這裡也是一個需求度很高的表演場地，由於本地表演空間的缺乏，尤其是具自由度、空間特色、同時亦具一定條件的表演場地更是極少，十多年以來，這裡進行過大大小小形⋯

無論你是熱情或是冷淡，在生活的每個瞬間，我們無法避免一個人進行抉擇。自昏黃的燈光照射著劇場的某些角落，《將你的手放在我的手心》便嘗試解讀這個話題。 暗黃的光線斜斜地打在兩位演員的身上，營造的氣氛⋯

香港劇評人鄧正健在《劇場觀眾的生產性》一文裡這樣寫道：「打破表演者與觀眾之間規限的行為時有發生，可是，我們亦必須注意，這些所謂打破規限，很多時都是在表演者的設計之內的……觀眾「變成」表演者的狀況⋯

三、展演的澳門：日常生活轉繹 「日常」，令人猶疑的曖昧與混沌之辭，總與感知及呼吸是栓繫一起的。 「日常」，讓人仰賴想像寫實主義與超現實主義的歷史向度，而不僅僅是觸及批判性十足的政治經濟學。 瓦納⋯

近兩年對澳門文化界而言可謂多事之秋，新花園、愛都、山頂醫院小屋，以至最近的龍環葡韻……文化保育和發展的辨證、空間爭奪，引來各大媒體和市民關注。足跡作品《速．城》以卡爾維諾小說《看不見的城市》為基⋯

表演，除了是娛樂、是教育，更可是小孩發聲的機會。只見「草苺田藝術教育工作室」的林蘊華（Fanny）與幾位「故事姐姐」一起，在公園或休憩區對着小朋友說故事。繪形繪聲的描述、生鬼有趣的表情，瞬間擄獲⋯

越劇牡丹亭，浙江的杜麗娘好漂亮，正如溫飛卿言「雙鬢隔香紅，玉釵頭上風」。 是夜，美人華服清音雅韻，朗月輕風妙景高朋。 杜麗娘啊杜麗娘，躲在你身後到底有幾人？究竟有幾多演員，下了幾多苦功，才成就你⋯

當演出的名字開宗名義說「劇場」本身就是有所殘缺、功能不完整，甚至提出對廢掉、禁用劇場本身的挑釁時，那觀眾或戲劇評論人，要如何定位來看待這件藝術事件？ 這是我第一道要問的問題。亦正因如此，我不想以⋯

《完美的一天》的簡介寫道：「思覺系列」是導演莫倩婷啟發自自閉症的系列實驗劇場創作計劃，以劇場為載體，利用階段性創作探索主題的同時，亦以身體伙拍不同的元素碰撞出系列性的實驗作品。 訪談開始之前，⋯

看《無違和世代2.0》這個演出的時候，一直在想「如果我要帶母親入劇場」這件事，但是，想一想也覺得很「違和」。這個「違和感」來自於我媽根本就不會看戲，更莫論是演戲，今天要找一個素人觀眾接觸劇場也十⋯