原來一個男人在澳門截的士比較容易。一個看似腰纏萬貫準備入賭場搏殺的中年婦人也可以。一家大細就免問了。因為乘客到賭場、桑拿尋歡作樂，的士司機可以分佣。這是朋友告訴我的。一個城市的傾頹，已經滲入如此⋯
藝術節前的導賞演講，請來鴻鴻主講Robert Lepage的《安徒生計劃》。說實話，我聽得七零八落。只記得白化病，太陽劇團，做過電影，有一個好多小時的作品。老實說，一兩個小時去從零開始了解一個人⋯
同一屋簷下卻各懷心事，這不只是一屋子的事，更是一個社會的寫照。同檯食飯各自修行，卻隱隱瀰漫著沒法排解的張力。《威尼斯人想買樓》，單看劇名已經令人莞爾，看罷，那道抓著澳門專屬痛處的力道仍然久久不散⋯
兒童偶劇《石頭雨．海之歌》 足跡 29 / 05 – 01 / 06 舊法院大樓 整件事源於2012年的「送海：海洋文化交流計劃」，那次做 了十多場面對小學、幼稚園的海洋繪本工作坊⋯
這次小城實驗劇團「劇場搏劇場2014」帶來香港黑犬劇團的《照相盲人》，對筆者來說，無疑是沉重的三月裡意外的驚喜。當演員不能用語言、不能用眼神，向觀眾傳達感情和信息，可以運用的還有什麼？ 於是發現⋯
1881年，一位衣冠楚楚的英國紳士從郵船下來，踏足美國海關說：「我甚麼也沒有，除了我的天才。」（I have nothing to declare except my genius.）如此口出狂⋯
今年劇場搏劇場2014的主題是「表演次文化」，來自韓國的《全民比薩》將影像搬到劇場，構造了另一種的劇場形式。由於整個節目大部分時間都聚焦在影像的放映，對於抱著一心觀看傳統劇場的觀眾來說，存在一定⋯
接到主編阿忠（莫兆忠先生）出版《慢走‧澳門 ：環境劇場二十年》的採訪及校對工作的時候，不得不承認的是，「環境劇場」──這個近年在各形式節慶的宣傳刊物上頻繁出現的詞，於我其實並不熟悉，却已瑯瑯上口⋯
這是去年一個名為「出走海岸線」活動的留影，心水清的讀者、街坊應該一看就知這是下環街均益炮竹廠對面，看風景的畫面即將即隨著這個風景一起消失。 二十年來，澳門出現了一大批介入公共空間的劇場演出，我們⋯
以劇場講政治，香港正在上演一個。他們叫「熱血劇場」，在全港熾熱討論的佔領中環議題中，他們以劇目《預演佔領中環》去「預視佔中的失敗」。記者找到了他們的總部，跟監製Joey和導演Zero做了個訪問⋯
篤：請食飯就請食飯，亦都可以擺明請人食飯，但標題多了一句「唔怕政治敏感」，還要同新澳門學社合作，我覺得你如此請食飯好政治性，怕不怕比人話新澳門學社偷步宣傳？ 陳：政治飯局，小時候母親帶去食，大了⋯
看罷《2049》，我在演講廳足足坐了五分鐘才離開，可能是沉醉在那原創的配樂當中；可能是在思考「控語辦」會否真的設立；更可能是看到小城的九十後創作出如此發人深省的電影，而暗地裡鼓舞。 「這是最後一⋯
土生土語話劇團至今成立二十週年，今年適逢本澳立法會選舉年，推出以諷刺選舉現象和時弊的土生土語話劇《投愛一票》。欣賞過的觀眾，無不「笑到飽才離場」！平日西裝骨骨、莊嚴認真的飛文基大律師，正是廿年來⋯
什麼是政治劇場？ 有人認為，所有劇場都是政治的。但正如美國戲劇研究學者米高．柯比（ Michael Kirby）所言，若根據韋伯斯特（Webster）辭典對「政治」（Political）的定義⋯
『澳門劇場文化學會』在今年將進行連串推動藝評寫作的活動，統稱為「升評運動2013」，首先舉辦劇評研習班、及時短評計劃等，4月14日進行了上、下午一共兩場澳門、香港、台北、廣州四地的「劇評空間研討⋯
「足跡」的《大世界娛樂場》以賭場開題，直指澳門城市當下命運。本來，這應該是人皆共知的事：澳門以賭立城，「賭」就是澳門本土性所在。但對很多人來說——包括我這個香港人——「賭」字畢竟太酸臭了，藝術家⋯
尤金•奧尼爾在晚年才開始寫作《長夜漫漫路迢迢》這一劇本。奧尼爾夫人的說到當時劇作家的寫作情況：「我總忘不了他在寫作過程中是怎麼受罪怎麼、折磨自己。每日他從書房裡出來總面容枯槁，有時還兩眼哭得通紅⋯
某日我去戲臺看戲，看著看著，要緊處，整個人凝住了，喝一口茶解解心中鬱悶。 旁邊突然出現一個老道士走過來，搭了我一下，說︰「有鬱悶，就吐出來，不要往下嚥。」 我笑一笑，打算走了。老道說︰「我一看⋯
外面好像又下雨了。 劇場內寂靜無聲。開場的微弱光影中，只見舞台上人影綽綽，彷如遠處山巒移動，黑暗中層層叠叠地緩慢移近，當光線稍亮，赫然發現古人先祖們都來了。演出一開首即告訴觀眾，逝者與我們同在⋯