（相片由曉角話劇研進社提供） Dear Melissa and Andy, 如果信是只是一個實質的媒介，那麼人賦予它的情感便是一種無形的信仰。但當寫信變成一種習慣，再由習慣慢慢轉⋯
究竟是為了什麼而去觀看別人的創作？最直接而自然而然地顯現到腦中的答案，也無非是關於探索自身，大至靈魂在這空間裡接收到的頻率，它沒有好的壞的、完整或不完整，那是不需要任何遮掩，誠實又赤裸的感官覺知⋯
澳門藝穗節壓軸兩個製作都來自台灣，娩娩工作室的《Play Games》以言語暴力展露家暴，而柳春春劇社的《美麗2015》則用外在形態折射內在。兩個製作均為充滿張力的二人困獸鬥，展現出兩種風格截然⋯
排練場裡一片漆黑，三位舞者在暗黑裡旋轉。窗外萬家燈火，卻照不進這片暗淡，陌然如兩個世界。這裡，有一股不穩定的氣流，卻維持著微妙的平衡。那是一片你需要用耐心進入的宇宙。 「他們的眼睛滲透了一個世界⋯
《完美的一天》的簡介寫道：「思覺系列」是導演莫倩婷啟發自自閉症的系列實驗劇場創作計劃，以劇場為載體，利用階段性創作探索主題的同時，亦以身體伙拍不同的元素碰撞出系列性的實驗作品。 訪談開始之前，⋯
澳門足跡劇團與台灣窮劇場將於12月再開賭局，《大世界娛樂場II》會在澳門﹑台北兩地上演，發財兩邊，買定離手，但這次又賭什麼？ 《大世界II》是什麼？ 來自馬來西亞的編劇高俊耀率先當家做莊：「我跟⋯
文化沒有即食，也不是政績工程，事事都需從基礎做起，文化項目的確不需年年推陳出新，先聲奪人不重要，能持續發展才更重要，因為，文化是需要長時間累積的。今年突然掩至的愛都事件，人們更加意識到，文物保育⋯
在進行「藝文自由工作者調查」時，發現劇場工作者是其中較大的一群，愈來愈多年青人投身於劇場工作，雖然缺乏全職劇團，但他們積極地以自己的方式創設職業環境，努力求存。這次訪談的kk2，就是其中一位。⋯
看戲時，有人說台詞，看來這已經是使用了語言。但也未必，只聽就知道，那就不用眼睛看戲了。那麼其他聽不到的又是甚麼？由澳門劇場文化學會舉辦，9月19、20兩天的澳門劇場研討會，就是以探討劇場「語言⋯
泰國是甚麼？四面佛、人妖SHOW、舒適的旅館、冬陰公、泰皇，一切資訊來源於同事朋友的旅遊經驗。正如別人眼中看澳門只有大三巴、噴水池、威尼斯賭場一樣。 浮光掠影，只能算是臉書打卡。我⋯
蔣禎耘（HOPE）的劇場風格，向來都關注幽微的事物，以小見大。《森之家》的主題是自然。HOPE說，生活在澳門的時候，做品通常會和環境有關，「好像我的《玩風景》、《葉子片片》都是講環境和人的關係⋯
受訪者：津文（《其實我們IV》導演） 《其實我們》系列已經到了第四次的展演，表演者都是在戒毒中心接受戒毒的學員，入場之前，已經知道他們是真實的濫藥人士，並不是專業演員的演出。隨著戒毒中心的成員輪⋯
改編自法國最為人談論的當代劇作家戈爾德思（Bernard-Marie Koltes）同名作品的《侯貝多・如戈》（Roberto Zucco），是今年澳門藝術節中相當令人驚喜的本地節目。劇本根據真⋯
藝文自由工作者── 凡以澳門為大本營，個人專業工作領域與各項文化藝術相關，目前不屬於任何政府或私人企業的編制之內，主要以自由身或自組公司名義接洽工作，包括創作、演藝、製作、行政等工作範疇的藝文工⋯
Cola是本澳自由工作的劇場人，專職從事舞台設計，有時還會寫劇評。家裡是個小工場，有電鑽、鋸機與各式各樣的工具，她的辦公室要不在家，要不就是在舞台。工作內容就是做研究、畫圖、出去印圖、買材料或做⋯
一日有24小時，返工8小時，睡覺8小時，剩餘下來的時間，吃飯玩樂逛逛街看看戲。城裡典型的打工仔生活，日復日大概就是如此。對於在劇場界從事製作的自由工作者遠遠來說，生活天天都是工作天，卻又天天都是⋯
《桃花扇》是清初傳奇劇作家孔尚任大作，清初傳奇劇本賡續前朝，名篇傳世盛演不墜，其中「南洪北孔」：洪昇《長生殿》與孔尚任《桃花扇》一向並提，蔚為雙雄，也曾紅遍氍毹。兩戲皆開展史詩宏闊格局，惟搬演至⋯
「叛逆」可能是很多人對台灣導演王墨林用得比較多的形容詞──「一生都被視為叛逆分子的他，自比為心靈流浪漢的他」，在親切又帶點敬畏的形容裡，王墨林（人稱大墨）對劇場也同樣懷有敬畏之心，戲裡戲外始終孜⋯
在澳門，傳統曲藝和現代劇場，在兩邊觀眾群的心裡，並不只是永樂戲院和文化中心的距離。兩邊的觀眾群鮮有互通。 各有各的觀眾，各擁各的演員。 鄭尹真是當今活躍在台灣劇場上的演員。既有傳統表演藝術的功架⋯
第一次走進澳門城市藝穗節，正好遇上民政總署主辦的最後一屆；襯著對岸香港佔中運動的烽火，好像近距離地目睹時代轉變的瞬間。有幸觀賞今年澳門藝穗近九成的節目，為了不愧於這半個月的旅程，我試著在今年藝穗⋯