「足跡」的《大世界娛樂場》以賭場開題，直指澳門城市當下命運。本來，這應該是人皆共知的事：澳門以賭立城，「賭」就是澳門本土性所在。但對很多人來說——包括我這個香港人——「賭」字畢竟太酸臭了，藝術家⋯

尤金•奧尼爾在晚年才開始寫作《長夜漫漫路迢迢》這一劇本。奧尼爾夫人的說到當時劇作家的寫作情況：「我總忘不了他在寫作過程中是怎麼受罪怎麼、折磨自己。每日他從書房裡出來總面容枯槁，有時還兩眼哭得通紅⋯

某日我去戲臺看戲，看著看著，要緊處，整個人凝住了，喝一口茶解解心中鬱悶。 旁邊突然出現一個老道士走過來，搭了我一下，說︰「有鬱悶，就吐出來，不要往下嚥。」 我笑一笑，打算走了。老道說︰「我一看⋯

外面好像又下雨了。 劇場內寂靜無聲。開場的微弱光影中，只見舞台上人影綽綽，彷如遠處山巒移動，黑暗中層層叠叠地緩慢移近，當光線稍亮，赫然發現古人先祖們都來了。演出一開首即告訴觀眾，逝者與我們同在⋯

緣起 / 今年9月在連勝街的【第三屆足跡小劇場演書節】中，上演了一齣個人氣息濃厚的單人演出【水藍拾記】，這是阿彤的首個作品，當中彤回顧了個人的成長歷程，演出踏實而溫暖，而且充分照顧觀眾的感官與感⋯

在近年一些回應本地都市急速發展的劇場作品中，莫兆忠的《咖哩骨遊記》是唯一以地誌學（topography）形式來書寫的作品。故事講述一班遊客根據觀光博士咖哩骨的遊記而開展了『矮人國』的旅程，但很快⋯