書評、詩評、藝評、影評，評評評。
在剛結束的「第一屆澳門國際紀錄片電影節」中，有幾部電影幾乎一票難求，台灣紀錄片《灣生回家》便是其一，它同樣也感動了許多澳門觀眾。事實上這部片自2015年10月開始，全台灣陸續有68家戲院上映，也⋯
即使在這樂於打破權威的年代，有些「品牌」依然難以取代。莎士比亞之於劇場，自是其中之一。今年適逢莎翁逝世四百周年，莎劇自然而然成了各家藝術節無法忽視的策展主題。若拿台灣TIFA（台灣國際藝術節）⋯
《羊咩咩．郁郁拱》以各種各樣的動物為意象，來自英國的添．史普納（Tim Spooner）以磁鐵、塑膠、玻璃、紙張等物件，構建出一個看似隨意、童趣，但其實「細思極恐」的物動進化史。 場內放置了約十⋯
今年適逢莎翁逝世四百週年。澳門藝術節挑選了由美國「莎士比亞劇院公司」製作的《仲夏夜之夢》為其開幕節目，相信部份原因還在於紀念這位英國劇作家。在本年藝術節特設的「評易近人」網上平台上，我們不難發現⋯
一年一度，真正屬於澳門人的電影節「澳門國際電影及錄像展」當中的重頭環節「澳門製造」將於明天開鑼了。今屆作品同樣出色，在此為大家推介部份很值得一看的劇情片和紀錄片。 《再見不見》 近這十年，不少熱⋯
滿場泥土荒原之中，上方垂下兩塊巨大的布幕像帷幔，男女互相握手，凝視對方，靜止有如一尊被塑造為象徵美好關係的雕像。冗長的開場宣告後演出開始了，演出者仍紋風不動。觀眾也在想像之中等待著，準備迎向接下⋯
貧窮小孩的渴望 楊士毅（阿貴）的剪紙分享相當溫暖，他並不是在展現個人的什麼，而是藉由剪紙藝術，和人建立關係。當人們問阿貴，為什麼剪紙，他説：「因為想用好手藝，找回好生活。」阿貴給我們看了一幀攝影⋯
年輕人應看這片，因為主角們大多很迷茫，但他們對自由、對人生意義都有個人的演繹。家長應看這片，會明白為何年青人會愈來愈不開心。——沈祖堯 聽說張經緯是因為我非常喜歡的《KJ音樂人生》，他拍音樂，拍⋯
早前在第四十屆香港國際電影節看了以色列電影《男人的階梯》(Afterthought)，故事發生在以色列的海港城市海法（Haifa），城裡發生的人和事，似乎跟澳門有點相似。 《男人的階梯》呈現的海⋯
前陣子又有一個在澳門舉行的國際電影節，這電影節似要跟台灣金馬獎來個大比拼，因為它有個很「架勢」的大名叫「金羊獎澳門國際電影節」，台灣金馬獎的「金馬」，是來自金門和馬祖，那麼「金羊」跟澳門有甚麼關⋯
農曆新年前的年廿七，我急急腳的坐船到香港，為的是觀看場場爆滿的香港電影《十年》，雖說場場近乎滿座，理應不會這麼快落畫，但很難說，那北方的魔爪要你落畫，你不得不落畫，否則派公安擄你去大陸，再誣揑你⋯
曾經在某一些時刻，自認為我在傳媒專業學習這麼些年，對於主流媒體的一些小伎倆已經有了識破和抵禦的能力，直到我與英國刺青師Kerry-anne Richardson交談之後。 基於對刺青的濃厚興趣⋯
（相片由曉角話劇研進社提供） Dear Melissa and Andy, 如果信是只是一個實質的媒介，那麼人賦予它的情感便是一種無形的信仰。但當寫信變成一種習慣，再由習慣慢慢轉⋯
究竟是為了什麼而去觀看別人的創作？最直接而自然而然地顯現到腦中的答案，也無非是關於探索自身，大至靈魂在這空間裡接收到的頻率，它沒有好的壞的、完整或不完整，那是不需要任何遮掩，誠實又赤裸的感官覺知⋯
1975年11月5日，美國七位伐木工人工作完畢，一同乘車回家，不一會兒，發現有一些光從林間透出，他們認為可能是一些獸獵者或露營人士，但仍好奇地駕車上山追蹤光線，最終見到光線的源頭，來自一隻盤旋在⋯
澳門藝穗節壓軸兩個製作都來自台灣，娩娩工作室的《Play Games》以言語暴力展露家暴，而柳春春劇社的《美麗2015》則用外在形態折射內在。兩個製作均為充滿張力的二人困獸鬥，展現出兩種風格截然⋯
排練場裡一片漆黑，三位舞者在暗黑裡旋轉。窗外萬家燈火，卻照不進這片暗淡，陌然如兩個世界。這裡，有一股不穩定的氣流，卻維持著微妙的平衡。那是一片你需要用耐心進入的宇宙。 「他們的眼睛滲透了一個世界⋯
11月底的某個晚上，牛房倉庫聚集了一大群平民百姓，他們在等著看一場好戲，做個真正花生友。在差不多開場前，我趕忙到廁所小解，殊不知大排長龍，打算到樓上二樓的廁所，卻原來二樓沒開放，當時我在想，牛房⋯
《完美的一天》的簡介寫道：「思覺系列」是導演莫倩婷啟發自自閉症的系列實驗劇場創作計劃，以劇場為載體，利用階段性創作探索主題的同時，亦以身體伙拍不同的元素碰撞出系列性的實驗作品。 訪談開始之前，⋯
看《無違和世代2.0》這個演出的時候，一直在想「如果我要帶母親入劇場」這件事，但是，想一想也覺得很「違和」。這個「違和感」來自於我媽根本就不會看戲，更莫論是演戲，今天要找一個素人觀眾接觸劇場也十⋯