在所謂高科技的年代，我們要得到資訊很方便，資源看似免費無限，虛擬平台是我們習慣依賴的溝通方法，世界隨時在身邊也是理所當然。過去，我們不懂所謂資訊是平的道理，盲從順勢活着活着，現在，我們卡在一塊世⋯

卓劇場《異鄉記Holy Crab！》謝幕時，導演兼主演的葉嘉文向編劇朱宜道謝，大意是感謝她讓這個劇本，在似乎跟劇中故事沒有太大關係的澳門上演。他說「似乎」，其實是一個對觀眾的提問：這樣一個故事⋯

一連七天進行的第二屆「澳門國際影展暨頒獎典禮」已於上周落幕。去年影展引來民間劣評如潮，不過就算公眾如何不滿，主辦方仍似乎不為所動。去年曾為人所詬病的狀況今年依舊出現，令公眾繼續失望，繼續鬧爆。⋯

（編按：本文為《香港精神的變易》書評） 對於香港人而言，回歸20年變化之大，相信始終不及。由亞洲金融風暴、樓價大跌、經濟蕭條、沙士事件、基本法23條立法導致50萬人遊行、金融海嘯，以至中港矛盾愈⋯

  本地藝團「足跡」在2017年「第八屆小劇場演書節」中製作兩個改編自女性作家文學作品的演出，其中一個邀得「區均祥粵劇曲藝社」合作，改編土生葡人作家江道蓮短篇作品《長衫》演出了《長衫詞⋯

自問對兒童劇有種敬謝不敏的態度，在於它制式化的題材及固定存在、恍似必然的教育意義。回想沒有兒童劇可看的童年，我由港劇及歐美港台流行音樂「湊大」，世界就在那深宮爭鬥的流行情愛之中。擁有的不會有現在⋯

2017，合該是多事之年。 從年初文化局長吳衛鳴突然宣佈退休，不久後社文司便以文化局「行政違規」要對前局長、接任局長及副局長進行「紀律程序調查」， 直至上周四（12月7日），社文司正式宣佈，完成⋯

12月4日，我們上了重要的一課。 雖然無法完全代表所有民眾，但也具相當代表性的立法機構，在全城市民的面前，親手把九千多張民眾的選票撕毀，中止一位民選議員的職務，僅只因為他站出來為「暨大一億」事件⋯

也許，一襲長衫不只是服裝一件。 張曼玉曾指，飾演《花樣年華》中的蘇麗珍時，一身旗袍穿着令她身體活動受限，連帶說話的聲線、手指的活動、坐立的姿勢等都跟平常不同，衣服令她動彈不得，更促使她感受女主角⋯

「足跡小劇場演書節」來到第八屆。試過經典如魯迅，亦曾聚焦本地作家寂然、波蘭女詩人辛波絲卡；演過獨腳戲、環境劇場，亦製作過沒有現場演員的聲景劇場。多年來，演書節由文本選擇到演出形式等都在不斷「跨界⋯

要說《長衫》（又譯：《旗袍》）先要說其作者江道蓮（Deolinda Salvado da Conceição，1914-1957）。出生於澳門，父親是葡萄牙人，母親是澳門人，澳門利宵中學畢業，曾⋯

利申。絕非南音專家。對地水南音的認識只有關鍵字如「涼風有信」、「非物質文化遺產」、「區均祥」等；支持推廣傳承，但實際到現場看演出屈指可數。原因，無他，只因不懂——除是「說猶如唱」，地水南音還是甚⋯