第一次走進澳門城市藝穗節，正好遇上民政總署主辦的最後一屆；襯著對岸香港佔中運動的烽火，好像近距離地目睹時代轉變的瞬間。有幸觀賞今年澳門藝穗近九成的節目，為了不愧於這半個月的旅程，我試著在今年藝穗⋯
劇畢，我把場刊放在桌上，剛好和蘇菲‧卡爾（Sophie Calle）的《極度疼痛》並置放着。桌面出現了一紅一黑的影子，兩者像宣言一樣，把人的話刻在紙本上，告白性的宣言。 當翻看《極度疼痛》的時候⋯
這是一個票友的觀察。 表演者首先是一個有靈魂的人。 他的豐富程度取決於靈魂本質：靈魂空洞，人就空洞，靈魂豐富，人就豐富。我想，擁有豐富靈魂的人成為表演者，作品必定豐富。 表演者在戲中，多豐富的靈⋯
25年前的澳門，幾個大學生在校內組成劇團，努力地排演〈唐吉訶德〉，希望能代表大學到日本演出，後來因為堅持上街聲討六四，而被校方撤回到日本演出的資助，〈唐吉訶德〉最終爛尾收場。 今天，劇團已成立了⋯
在未有明確的整體文化政策環境中，每年文化局《文化活動 / 項目資助》中的「年度計劃資助」，應該是最具體清晰的一項政策，亦直接影響到本地藝文的發展生態。在此大事前夕，澳門劇場文化學會特別於9月⋯
陳飛歷，一個澳門劇場界最具話題性的人物。 從幽默抵死的《五碌葛》系列、批判校園集體作弊的俄國翻譯劇《自選題》，到去年諷刺賄選與新澳門學社合作的《擺明請食飯》，他的劇作總是與政治、社會現象緊扣在一⋯
一周之內，澳門出現了兩部以「六四」記憶為題材的劇場作品，也許只是偶然，但已足以在澳門戲劇史上留一章節，也不得不令人聯想到這種偶然下的社會背景。 過去五年也許是澳門回歸後社會運動、民間異議最熱絡的⋯
在剛踏入演出場地，演出就悄然開始。我為我的遲到向這次演出致歉。演員告知我要盡快上廁所（不然演出期間不能去），那邊廂她就要準備演出。我為打斷演員進入角色而致歉。 如是，演出就在兩個演員的爭論聲中開⋯
原來一個男人在澳門截的士比較容易。一個看似腰纏萬貫準備入賭場搏殺的中年婦人也可以。一家大細就免問了。因為乘客到賭場、桑拿尋歡作樂，的士司機可以分佣。這是朋友告訴我的。一個城市的傾頹，已經滲入如此⋯
藝術節前的導賞演講，請來鴻鴻主講Robert Lepage的《安徒生計劃》。說實話，我聽得七零八落。只記得白化病，太陽劇團，做過電影，有一個好多小時的作品。老實說，一兩個小時去從零開始了解一個人⋯
同一屋簷下卻各懷心事，這不只是一屋子的事，更是一個社會的寫照。同檯食飯各自修行，卻隱隱瀰漫著沒法排解的張力。《威尼斯人想買樓》，單看劇名已經令人莞爾，看罷，那道抓著澳門專屬痛處的力道仍然久久不散⋯
兒童偶劇《石頭雨．海之歌》 足跡 29 / 05 – 01 / 06 舊法院大樓 整件事源於2012年的「送海：海洋文化交流計劃」，那次做 了十多場面對小學、幼稚園的海洋繪本工作坊⋯
這次小城實驗劇團「劇場搏劇場2014」帶來香港黑犬劇團的《照相盲人》，對筆者來說，無疑是沉重的三月裡意外的驚喜。當演員不能用語言、不能用眼神，向觀眾傳達感情和信息，可以運用的還有什麼？ 於是發現⋯
1881年，一位衣冠楚楚的英國紳士從郵船下來，踏足美國海關說：「我甚麼也沒有，除了我的天才。」（I have nothing to declare except my genius.）如此口出狂⋯
今年劇場搏劇場2014的主題是「表演次文化」，來自韓國的《全民比薩》將影像搬到劇場，構造了另一種的劇場形式。由於整個節目大部分時間都聚焦在影像的放映，對於抱著一心觀看傳統劇場的觀眾來說，存在一定⋯
接到主編阿忠（莫兆忠先生）出版《慢走‧澳門 ：環境劇場二十年》的採訪及校對工作的時候，不得不承認的是，「環境劇場」──這個近年在各形式節慶的宣傳刊物上頻繁出現的詞，於我其實並不熟悉，却已瑯瑯上口⋯
這是去年一個名為「出走海岸線」活動的留影，心水清的讀者、街坊應該一看就知這是下環街均益炮竹廠對面，看風景的畫面即將即隨著這個風景一起消失。 二十年來，澳門出現了一大批介入公共空間的劇場演出，我們⋯
以劇場講政治，香港正在上演一個。他們叫「熱血劇場」，在全港熾熱討論的佔領中環議題中，他們以劇目《預演佔領中環》去「預視佔中的失敗」。記者找到了他們的總部，跟監製Joey和導演Zero做了個訪問⋯
篤：請食飯就請食飯，亦都可以擺明請人食飯，但標題多了一句「唔怕政治敏感」，還要同新澳門學社合作，我覺得你如此請食飯好政治性，怕不怕比人話新澳門學社偷步宣傳？ 陳：政治飯局，小時候母親帶去食，大了⋯