井井三一繪本書店，顧名思義主打繪本銷售，但事實上，店內除繪本外仍販售許多設計書、藝術書及獨立小誌，全因背後有三位老闆靈活選書，其中兩位為媽媽林香君（大香）與林穎蔥（大蔥），還有設計師鄭志偉（Ck）。三位老闆輪流就著環境保育、社會議題、兒童繪本等題材辦微型書展和入書，不自限於單一售書模式。除繪本書店外，井井三一更是一間集結多元價值的特色書店。
井井三一開業踏入第八年，過往坐落於幽靜的望德堂區，去年則搬到毗鄰民居的亞豐素街樓上鋪。店內空間縮小了，但想做的事仍然很大，每隔半至一個月就會把展示區域整頓一番，辦各種主題的微型書展。
井井三一目前位處閣樓，人流已經大不如前，多次面臨倒閉危機。圖片由受訪者提供
隨環境變遷審視選書方向
店內書展主題涉獵城市、哲學、歷史、文學、政治、性別和環境等議題，其中包含文字書、繪本和圖文作品。有時圖像比文字更能直觀地喚起讀者感受，如最近被香港圖書館下架、台灣作家孫心瑜的無字繪本作品《香港遊》就是一例。視乎看的人讀到甚麼訊息，即使書內沒有文字也會成為「敏感內容」。
三位店長都認為，現時沒有甚麼想入但「入唔到」的書，但無奈內心仍會「自我審查」。大香打趣道：「我們會遵守法律，然後當個好市民。」
Ck表示，不覺得自己不守法，但問題是不知道那條紅線的標準是怎麼樣。「或者說，我們會隨著環境的變遷而審視入書的方向。我相信澳門是一個多元包容的社會，有《基本法》保障出版自由的權利，我們一定會用好這個機遇。」
井井三一選書首要還是看當下的時空背景，例如有時社會議題氛圍濃厚一點，就選更多社會相關書籍。三位老闆各司其職，有默契地分工──現任老師的大蔥關心環保或綠色議題；Ck喜歡文史哲和藝術類書籍；曾任教職的大香則研究繪本、兒童權益、女性議題等。
另一邊廂，他們也會留意讀者是否關心這些事情，若沒有人關心，書也賣不掉。
即使書展規模不大，Ck仍會為每一個書展設計不同風格的主視覺。圖片由受訪者提供
本地出版成長緩慢 多依賴資助
從台灣移居澳門多年的大香一直觀察兩岸的繪本發展，並撰寫專欄介紹。她留意到，澳門過往許多出版物不太重視創作者。她最初接觸澳門的繪本，都是由政府發送的免費刊物，多半由廣告公司製作，連插畫家和內容也不知道出自誰的手筆。「現在已經開始比較多插畫家和作者的名字，可以好好地放在繪本上面。澳門繪本的情況就是有劇團做一些兒童劇，隨演出推出一些很好看的繪本，想跟不同的讀者講他們這齣戲在做甚麼。」
本澳出版物確實是有所增加，但大蔥也指出，「澳門的狀況是（作者）出了書就好了，沒有想要參與它的成長。」本地書籍出版後往往甚少延伸活動和討論，更遑論發行和外銷，而且出版書籍大多獲政府資助，沒有競爭，自然也不需要推書，也無法讓出版行業成長，陷入裹足不前的死循環。
Ck不時接到書籍設計的工作，他曾分別與台、港、澳三地的作者和編輯合作，看出三地出版界的明顯分別。據他的經驗，與澳門以外的出版團隊交涉時，作者都很放心交作品給出版社；但相較本地的作者經驗不足，普遍對出書都沒有信心。「大家假設澳門無人讀書，無人買書，所以預設花時間製作一本書是『無用功』，只求做一本是書的物體呈現在澳門人眼前，就已經覺得件事圓滿成功。」
本澳出版物良莠不齊，困境在於澳門沒有一個健全的出版制度。Ck又指，「在外地，如香港或台灣，有一個流程、產業鏈，有設計、寫作、編輯整個團隊，之後去到發行商，再推出市場；市場接貨、賺錢；再出下一本書。這個才是真正的出版社。在澳門的話，其實是沒有一間有這樣規模的出版社。」
他認為，澳門人仍未培養對出版社的概念，「因為沒有商業去撐起，令出版社生存必須要依靠政府資助。」
（左起）大蔥、Ck與大香三人負責不同類別的選書，他們提到選書在日本是門專業，更衍生出「選書師」這類職業，為圖書館、書店及咖啡館等選書和作陳列設計，幅允孝尤其聞名。
出版環境未成熟 孕育邊緣聲音
對於缺乏出版經驗的創作者來說，獨立書店是個絕佳的試水溫之地。井井三一同樣售賣獨立出版的小誌（zine）。這類由次文化衍生而來，不拘泥於裝幀設計或印量的出版物，近年開始冒起並映入本地讀者眼簾。現時店內的小誌大多由Ck負責引入，也有不少藝術家、插畫家或設計師自薦寄賣。
他看到台灣和香港蓬勃的小誌生態，創作者都樂於表達自己對社會的想法，正因有所謂「正規」的出版業，這些創作者更加嚮往以不一樣的形式表達自己。本地小誌還在起步階段，即使有民間自發的獨立出版活動，但本地小誌主題都是生活的分享，未能擴展至更多層面或更深入的議題。
大香約於二〇〇三年接觸小誌。她回想，當時逛書店時會購入很多很奇怪的、小小本的出版物，「例如馬尼尼為的作品。最早期還在做小誌時就會去買她，或者是My Little Airport寫歌的一些筆記，我也會覺得好好玩，就會買下來。」相對澳門，港台兩地創作者的世界觀比較清晰，對於創作的慾望也較強烈。
大香亦一直關注台灣每年的原創出版情況。「討論小誌時有聲音提到，當一個社會出現了那麼多的小誌，表示整個社會還沒有一個很成熟的出版環境。」這個觀點意味著主流出版界容納不了這些作品。 「因為有小誌的出現，它很多元、有各種議題，跟社會講甚麼事情或對話，或者是單純追求很美，或者是很私密的東西，都可以藉由小誌出版表達。」
去年書店曾舉行小誌工作坊及展覽。圖片由澳門劇場文化學會提供，李佩禎攝
獨立書店
一個提供養分的空間
獨立書店能提供的空間，大概就是能包容上述的「不夠成熟」的作品，讓創作者和作品成長。大蔥表示，「大家覺得書店就是書店，他們（認為）只有小和大之分，可能還沒有『獨立』這兩個字的認知吧。」但對經營者而言，開一間獨立書店就是要告訴別人，這裡的選書有自己的觀點，澳門仍然空間可以討論事情、收集讀者的想法。
問到會否擔心將來書店因政治因素被打壓？三位老闆認為這種事未輪到他們去想。他們關心的仍是，或許到二〇四九年──社會已經變得不一樣？也許社會上已沒有書店這個概念？甚至書籍銷售的形式已改變，知識傳遞的方式亦非三人能夠想像的樣子。
面對經營窘境，他們不禁嘆道，對比政治壓力，現時經濟壓力還是比較大。
對於現時的言論環境，Ck仍抱持樂觀的心態，認為在可行的情況下仍會繼續嘗試不同經營策略，讓書店向前走。「現在（澳門）比香港更加自由，我是真心覺得，若在澳門有話要說，暫時仍是可以的。」
他又坦言，無論生存或空間問題，都是關乎錢。但終究希望獨立書店能繼續生存，因為其代表了一個城市的精神。即使來這裡的人變少，「但起碼我們仍建造了一個場所，為城市提供養分，讓有共同價值觀的人暢所欲言。」
