兩群互不相識的人，各自具有不同的身心障礙狀況。第一天碰面，從音樂與肢體動作開始暖身，逐漸成為同一個群體。聽起來不太可能的事，在劇場裡卻成立了。
這是《未境作業》的工作方式： 把兩地的演員放在一起工作一星期，培養默契，同時以不同的遊戲、活動，再由編導，來自瑞士的Chris Weinheimer、Michael Elber及澳門的莫倩婷（Jenny） 拼湊發展不同的片段，令大家慢慢產出能呈現於公眾的內容，當中當然不乏他們對身邊事物的看法，包括如何看目前的香港局勢。
來自澳門的演員阿濠、嘉倩及阿昌，對今次的演出充滿期待。濠仔和嘉倩都有參演一年前的《世界和我怎麼樣》，對於今次的即興創作，最高興的便是不用記台詞。回想第一次站上舞台，阿濠以「舒服」來形容：因為很開心，喜歡有觀眾，感覺很輕鬆。嘉倩則說當時緊張到哭，什麼都想不到，回想起來覺得「其實都不是那麼好玩，又很累」，不過演出完後，她還是繼續來了，最享受在台上唱歌跳舞。
對比澳門幾位初哥演員，來自瑞士Theatre Hora 的Remo Beuggert 和 Matthias Grandjean 則顯得很淡定。兩人來自瑞士蘇黎世的Theatre Hora，一個由身心障礙者組成的藝團，已經加入最少十年。而Matthias 從2003年起，已經是Hora的一員，對於能成為團中資歷最深的成員，他深感自豪。而持續留下的Remo，他留下的理由很簡單：他喜歡在劇場裡一起去創造，那個從無到有的過程令他著迷。他希望讓觀眾看見，即使大家語言不同，但一樣可以一起玩也一起工作。
在不同的環境與文化背景下成長、生活，令他們對將來具有完全不同的想像。對Remo和Matthias而言，他們的下一步是希望走上劇場頒獎禮的紅地毯，希望演電影，為演員之路開啟另一個篇章。嘉倩他們希望的，是別人看見他們長大，以好的表演贏得觀眾的掌聲。
走向專業，是不是唯一的路？
在澳門，要做全職演員對很多人而言，依然是個不切實際的選擇，何況是有身心障礙的朋友們。對照瑞士以至Theatre Hora 的運作模式，成立他們的藝團，讓他們成為專職演員，會不會是一條可行的路？
編導之一Jenny 坦言，大家今天看到的Theatre Hora，或是戴著Jérôme Bel、《Disabled Theatre》 等光環之前，都是有很多人花了力氣，用了很長時間才有的成果。而在澳門，他們亦一步一步慢慢前行著。在兩、三年前，當他們向機構叩門時，哪怕他們已手握資源，只是希望每星期有一至兩小時與身心障礙的朋友進行工作坊，都尚且需要花費一輪唇舌與腦力與對方溝通。
然而，說起專業，指的只是能力嗎？對 Michael而言，澳門的演員已經完全具備專業的能力，但如果「專業」意味可全職從事的話，這道問題大概暫時不會有答案，Jenny更笑言，她連自己可以「專業」地只做導演或演員的方法都不知道。但既然不是掌握資源的人，只是一位劇場工作者，她能做的只是亦步亦趨地朝著前方邁進。
另一位編導Chris 想起，當《Disabled Theatre》 剛誕生的頭兩年，該作品的編舞Jérôme Bel甚至不讓作品出現在任何所謂「共融」的藝術節中。Jérôme Bel帶著演出，走向世界最備受注目的藝術節，一方面當然是因為Jérôme Bel本人的號召力，但也是為了向世界展示所謂「身心障礙者」的另一種面貌。因此，對Chris而言，創造更多平台是必需的。「他們的表演，不一定是要穿著可笑的服飾或帽子出來跳跳唱唱，或做些取悅家長和大眾的事情。他們一樣可以對身處的社會有期望，他們可以表達自己其實想住在一個怎樣的城市之中？」
要發掘他們生存在這個社會的不同可能性，不僅是對身心障礙人士重要，也是對作為普羅大眾的我們，如何重新認識與啟發既定的認知。在勞力上奉獻以外，他們貢獻與參與社會的方式尚有更多，例如在這場演出中，真正作為這個城市的一份子，表達他們內心的想法。
