和孩子在戀愛電影館經歷的觀影經驗，現在回想都彌足珍貴。目前電影生命體驗中，以為它是目前珍貴之處，是逐漸實踐觀看的共融環境： 1.嬰幼兒在戀愛電影館開啟電影人生：次子一個多月大的時候，在襁褓中一同⋯

踏高蹺可以變成當代舞？跑酷可以變成當代舞？在藝術的世界，任何事都有萬千可能！將於2020年1月舉行的城市藝穗節設有兩個「穗內有萃」主題行程，其中之一就是以舞蹈為主的《在地》。「因為今年用節的形式⋯

對於我，砌模型是另一種造型藝術。 對於我，砌模型可以使真變假，也可以使假變真。  ——劉以鬯《砌模型》 （節錄）  以上兩句是節錄自已故的香港文學家劉以鬯的散文《砌模型》。劉以鬯生前喜歡砌模型⋯

說到劇場，可能第一時間浮現腦海的，會是台前精彩的演出，可是建構一個完整的劇場，必須依靠台前台後眾人的努力，甚至是不顯眼卻不可或缺的劇場工具。這次筆者訪問到即將於12月底舉行的「Tools B⋯

就在政府各部門為回歸廿周年的大型慶典而費盡心神之時，20日這天同時驚現戀愛・電影館將營運至本月底的消息[1]。這個本地文化地標自2017年開始已策劃過多項高質素的電影專題放映，經營者的用心有目共⋯

《照顧者》是石頭公社剛於周末進行的階段性展演，在改裝為臨時演出空間的排練室內，兩位演員以一張輪椅，配以現場環境的門、窗、柱等，簡單而清晰地呈現了長期病患／長者與照顧者／家屬，共處也是相困於一室的⋯

經過南灣的人都知道，現在的海灣其實不太能稱得上是「灣」。那蒼海有點遠離視線，冷看熱鬧劃破湖面；不太蓊鬱的人工孤島肅立在人工湖泊之中，早被新的鳥群所指認。兩旁安插高低不一的大樓干擾思緒，打擾那試圖⋯

演出結束時，我被一片紅光困罩着，而我只得離開…… 在此時此刻，在澳門舊法院上演這版《此時此刻》可謂巧妙。這作品的場刊不諱言「是次創作得力於兩本重要的時代之作：《一九八四》與《暴政》」，想帶出的訊⋯

日前，本澳建築師呂澤強獲香港「大館-古蹟藝術館」邀請，於館方主辦的首場「大館對談」以「記憶之外-從法國到澳門的建築保育」為題目作公開演講，介紹法國的建築保護歷史與案例，並分享講者在澳門的建築保育⋯

燈光打在舞臺，眼前演員有似曾相識的感覺，才發現他們部分是去年石頭公社的《世界和我怎麼樣》，與2016年澳門藝術節中《Disabled Theatre》的演員，於是，各個時間的舞台、他們和我，在腦⋯

  我們為何觀看？我們又看到什麼？ 是否把一群被認為需要更多「注視」的人群放進劇場，人們便能「看到」他們？或者「注視」和「關注」將會因此提升？何況劇場本身就是一個充滿階級瘡疤的地方。⋯

讀11月12日新鮮出爐的《2009-2019年民生工作總結》、《第三及第四屆政府施政總結》 及 《2019財政年度政府工作總結》，同時香港警察強攻大學校園的影像洗版，完全覺得這兩個相距35分鐘車⋯