在進行「藝文自由工作者調查」時，發現劇場工作者是其中較大的一群，愈來愈多年青人投身於劇場工作，雖然缺乏全職劇團，但他們積極地以自己的方式創設職業環境，努力求存。這次訪談的kk2，就是其中一位。⋯

看戲時，有人說台詞，看來這已經是使用了語言。但也未必，只聽就知道，那就不用眼睛看戲了。那麼其他聽不到的又是甚麼？由澳門劇場文化學會舉辦，9月19、20兩天的澳門劇場研討會，就是以探討劇場「語言⋯

  泰國是甚麼？四面佛、人妖SHOW、舒適的旅館、冬陰公、泰皇，一切資訊來源於同事朋友的旅遊經驗。正如別人眼中看澳門只有大三巴、噴水池、威尼斯賭場一樣。 浮光掠影，只能算是臉書打卡。我⋯

蔣禎耘（HOPE）的劇場風格，向來都關注幽微的事物，以小見大。《森之家》的主題是自然。HOPE說，生活在澳門的時候，做品通常會和環境有關，「好像我的《玩風景》、《葉子片片》都是講環境和人的關係⋯

受訪者：津文（《其實我們IV》導演） 《其實我們》系列已經到了第四次的展演，表演者都是在戒毒中心接受戒毒的學員，入場之前，已經知道他們是真實的濫藥人士，並不是專業演員的演出。隨著戒毒中心的成員輪⋯

改編自法國最為人談論的當代劇作家戈爾德思（Bernard-Marie Koltes）同名作品的《侯貝多・如戈》（Roberto Zucco），是今年澳門藝術節中相當令人驚喜的本地節目。劇本根據真⋯

藝文自由工作者── 凡以澳門為大本營，個人專業工作領域與各項文化藝術相關，目前不屬於任何政府或私人企業的編制之內，主要以自由身或自組公司名義接洽工作，包括創作、演藝、製作、行政等工作範疇的藝文工⋯

Cola是本澳自由工作的劇場人，專職從事舞台設計，有時還會寫劇評。家裡是個小工場，有電鑽、鋸機與各式各樣的工具，她的辦公室要不在家，要不就是在舞台。工作內容就是做研究、畫圖、出去印圖、買材料或做⋯

一日有24小時，返工8小時，睡覺8小時，剩餘下來的時間，吃飯玩樂逛逛街看看戲。城裡典型的打工仔生活，日復日大概就是如此。對於在劇場界從事製作的自由工作者遠遠來說，生活天天都是工作天，卻又天天都是⋯

《桃花扇》是清初傳奇劇作家孔尚任大作，清初傳奇劇本賡續前朝，名篇傳世盛演不墜，其中「南洪北孔」：洪昇《長生殿》與孔尚任《桃花扇》一向並提，蔚為雙雄，也曾紅遍氍毹。兩戲皆開展史詩宏闊格局，惟搬演至⋯

「叛逆」可能是很多人對台灣導演王墨林用得比較多的形容詞──「一生都被視為叛逆分子的他，自比為心靈流浪漢的他」，在親切又帶點敬畏的形容裡，王墨林（人稱大墨）對劇場也同樣懷有敬畏之心，戲裡戲外始終孜⋯

在澳門，傳統曲藝和現代劇場，在兩邊觀眾群的心裡，並不只是永樂戲院和文化中心的距離。兩邊的觀眾群鮮有互通。 各有各的觀眾，各擁各的演員。 鄭尹真是當今活躍在台灣劇場上的演員。既有傳統表演藝術的功架⋯