「最懷念是那種年輕、追夢，一起背著背囊，傻更更地去識人，又不懂法文，跌跌撞撞地去看展覽、看電影、找工作，其實很自由！無憂的青春歲月自由在法國追夢做自己。」當年與李銳奮同時在法國留學的黃肖萍覺得，法國藝文的豐富，加上李銳奮願意嘗試的個性，令他回澳後更鼓勵後輩探索。「電影、攝影、音樂、戲劇他都有涉獵過。你可以看他在法國已經有這些養份，吸收了就回來，牛房就延續了這種多元化和鼓勵探索。」
1985年6月舊里昂 Lyon中法大學。相片由黃肖萍提供
留學法國互相扶持
黃肖萍於法國里昂國立藝術學院碩士畢業，是澳門最早期從事裝置藝術及錄像藝術創作的工作者之一，也是藝團「石頭公社」的創會成員之一。當年是怎樣與李銳奮認識，黃肖萍坦言已不太記得，只記得自己飛往法國讀書前約兩星期，二人碰上，聊着聊着，然後發現他是自己小學同學的弟弟、也希望到法國唸藝術。當年沒有互聯網，要得到彼邦的資訊不易，於是正準備出國的她與他分享了所有細節流程。未幾，李銳奮也到達了黃肖萍唸書的地方——法國第三大城市里昂，黃肖萍也協助他找到了便宜的住宿。那是1985年，但不久後李銳奮決定轉到巴黎求學。「因為他的目標是電影，里昂的電影院不多，他就上了巴黎，在巴黎他看電影就看得很開心。」
她表示，雖然大家身處不同的城市，但一直有寫信聯繫。假期時黃肖萍也會到巴黎看望李銳奮，然後大家一起看展覽、看電影，吸收不同的藝術養份。李銳奮喜歡請不同藝術領域的朋友到家中吃飯，也會叫上黃肖萍。而大家除了談藝術，也談留學生的孤獨，互相扶持。她指，巴黎的冬天比里昂冷，顏色也比里昂灰，加上尚未適應時，有時難免感到孤獨。「他有次寫信就說：回到家就對着四面牆……最近常寫這麼多也是因為少了聊天的對象……」另邊廂，面對與澳門完全不同的文化衝擊，有時黃肖萍也感到迷惘。這時李銳奮則與她分享白先勇的《芝加哥之死》。「他說，一旦在法國你發現以前所認為的沒有了依靠，你會覺得以前一向依賴的人生價值觀現在已不重要，個人就像很空，走向虛無，或有些人會揀一些極端的路。所以他提出，沒有一種人生觀、生活方式是天經地義地被認為是好的，就做回自己舒服的，找自己舒服的感覺就好。這個影響我很大。」
「在里昂時一路大家就互相支持。那時我本想着是我照顧他，其實後期就變成他照顧我。他是很難得的一個很重情的人。」
相片來源：石頭公社Facebook專頁
吸收養份滋長未來
在黃肖萍眼中，李銳奮很清楚自己到法國的目的。有時，留學生活苦悶，人不免會懶散下來，但李銳奮會妥善規劃自己的時間。「有時我們會說『你咁得閒不如乜乜啦』，他會說『咩得閒呀，得閒唔係咁用㗎！』」
據李銳奮有份成立的藝團「石頭公社」於2016年出版的《碇石二十》，李銳奮受訪時曾憶述自己在法國時有一年沒有上學，就去參加一些演出，當時還有高行健、鄧樹榮。黃肖萍覺得，李銳奮的藝術喜好廣泛，且願意開放去嘗試，所以回到澳門成立「牛房」等藝團時，他也非常鼓勵多元。「其實在法國開始他已經視野很闊，在牛房時亦很放手讓很多年輕人去做展覽，去嘗試，這很難得。」
1993年，二人又剛好同年回澳。李銳奮的妹妹李銳俊之前亦從法國畢業回來。大家有感澳門的藝術環境較單一，於是聯同一班志同道合的朋友一起成立藝團「石頭公社」（1996年）以及之後的「婆仔屋藝術空間」（2002年，藝團「牛房倉庫」的前身）。大家當時也會在《澳門日報》撰寫專欄「優質混沌」討論藝術。
相片來源：石頭公社Facebook專頁
努力耕耘本地發展
但在「石頭公社」成立以前大家已開始組織活動，其中一個便是《圍外單年展》。據李銳奮和李銳俊在《碇石二十》的訪問中憶述，展覽的緣起是當年文化司（文化局前身）的澳門藝術雙年獎「因為小圈子文化，就是有些人沒法被他們選中，藝術家朋友們都覺得制度不公平」， 於是在文化廣場的展示場辦了《圍外單年展》，那些被拒絕的作品靠在牆下，牆上則用黑色垃圾膠袋掛在牆上，隨便在上面做些塗鴉，當時亦賣了報紙廣告，又有寫專欄文章，因為當時很少這類抗爭，所以也有些報導。
1998年，石頭公社籌辦了「第一屆文化政策研討會」，主題包括藝術教育、藝文評論、文化政策，主講包括香港劇場界的黃裕偉、周凡夫等，而事後有整整幾個月報章都持續討論。在《碇石二十》中，負責記錄訪問的張健嫻曾提到「我覺得阿奮其實是很平和的人，但當他一寫信給政府，那些文字就不平和了」。而黃肖萍覺得，李銳奮是個脾氣很好、絕少生氣的人，但他會對大方向堅持，對細節則並不上心。「他人就很好，『無所謂無所謂』，有時就給他激到跳起，我們覺得有所謂嘛。」有時一班朋友也擔心他會因為人好、重感情而被騙，但李銳奮會想着別人曾對他的好，就不太計較。「他就說『受傷害其實可以增加人生的經歷，尤其是對搞創作的人來說』，但他跟我說這話時他才廿多歲，他已有這體會。」
啟發，需要承接
說起這位好友的創作，黃肖萍覺得他每個時期的關注都不一樣，例如早期在巴黎的攝影作品電影感較強，回來澳門後則更多着重本地文化、人文關懷。「例如他後期看到橫琴改變，立即說要去那裡攝影。」「他從電影的眼，開始走進攝影的路，是好正的。」她亦有感，李銳奮為澳門留下了很多。黃肖萍記得曾有人分享，澳門一些學校對攝影的概念與李銳奮的很不同。「他真的帶了新的攝影表達語言回來，但問題是有多少人承接呢？」
「承接的話就是他的學生，很多都受他影響。我很希望，這個啟發會繼續一直存在，不要阿奮不在了，就沒有了。但看看澳門的生存空間，就算你怎樣很有創意或個人風格，是否就有讓你生存的空間呢？」
