對於巴勒斯坦、敍利亞、約旦、伊拉克等名字，我們在新聞報道中時有聽聞，「難民」這字眼也成了近年的關鍵字，2016年全球的難民人數已經超過6500萬名，足以組成地球第24個大國，然而即使這些新聞如何使人不安，我們終究只是動動手指、在鍵盤click 入幾個關鍵字，用眼睛快速掃描一下，他人的苦痛，於我們只能是想像。今年的城市藝穗節，遠道而來的《巴勒斯坦大飯店》，巴勒斯坦導演胡辛 ．阿比，以偶物劇場的形式在我們面前講述他於當地難民營成長的經歷。
何族崇義堂：原始用途不詳的神秘建築
偶是生活裡的廢棄物，也是記憶的碎片。
沒有劇場，只有生活。
走進剛修復好的、具阿拉伯建築風格的何族崇義堂，不期然被這座大樓的獨特氛圍所吸引，據資料介紹這座建於十九世紀前的主樓建築原始用途不詳，1953年被何族買入作家族祠堂，期間亦曾作為崇義小學、廣大中學、商訓夜校和聖玫瑰中學的部分校舍，一直使用至2010年。異格的建築搭配日常生活步調，裝飾細緻的拱門和迴廊曾是大眾留連使用的空間，在黑暗的夜色下，混雜不明的空間本身就像在說故事。內部房間不如外面主牆般耀眼，似乎是質樸的本來面目。桌椅和簡單煮食用具等設置，搭建出適如其份的臨時生活感，胡辛和他太太就像接待客人的屋主，圍坐在圓桌邊上觀眾進入了的，不是劇場，而是他們的私人生活，房內照明只有一個懸吊的燈泡，卻清楚交代一切，讓人明白這就是他們的生活。
胡辛與他製作的偶。
既遠且近。
胡辛和太太開始邊煮飯邊閒話家常，一邊的錄像在展示著地圖、年份和一些照片，平靜帶出當中的戰爭、流離與遷徙，胡辛攤開大張地圖，開始零碎地說出家人離聚，都是短短的句子，沒有感嘆號。童年記憶就像碎片，從臨時抽屜中拿出以現成廢棄物製作的偶，就像是把記憶組裝的工具，我們開始在腦內拼合畫面。胡辛又隨手以米粒沾在手指上，微小地在攤開的大地圖上移動著，標示了遷移路線和過程。米粒是源自土地的產物，家鄉曾經的豐饒之景，也是每一個人的生存基本。這些米粒稍後更將變成我們同吃的一鍋飯，是的，我們的關係，既遠且近。
記憶的房子不免層層叠叠，房子之內還有房子，胡辛穿梭其中，偶而獨自說著無人聽得懂的阿拉伯語，任由我們迷失一會，距離一下又被拉開，胡辛似乎在提醒：我們是外來人外來語，難民的身份認同正是複雜的課題。最後，他說到父親的離世，觀眾被邀請湊近細看一幢製作精美的阿拉伯房子的紙板模型，當人們想要通過幾個糊上了玻璃紙的窗格看進其中時，卻是模糊一片，無法清晰看透。這可能是胡辛想呈現的死者世界，也可能是他的期許之地，而這個模糊也正如我們與真實的距離，對苦難投以的虛弱注視，很難調教的，不只視覺還有思想上的距離。
一盞燈說明了一切。
好在還有味覺上的親近。最後飯終於煮好了，胡辛與太太向觀眾遞上一碗熱騰騰的家鄉飯菜，聳動的味蕾終於稍為清晰地刻劃出這個地方的味覺印象，身體終於有了一點切身的感受。阿拉伯食物的濃重味道，無論走到哪裡都能辨識，就如走進外國唐人街的氣味，所有這些在世界各處散落的民族，即使帶不走任何財物，但無法遺落的，一定就是家鄉的味道。語言無法傳遞的東西太多，胡辛要給我們的，不在語言當中。當你手上捧著一碗飯，慢慢細嚼那看似普通的米粒，那些沒有說出的故事，也許就是埋藏其中的複雜滋味。
