滿載成功商業片元素的列車（小鳥）
《屍殺列車》票房成績驚人，成為近期熱話，這部片滿載成功商業片的重要元素，雖然故事情節跟其他喪屍片、災難片都很相似，但喪屍類型商業片的致勝秘方並不一定要有很具創意的點子，重點反而是節奏要夠明快，夠緊張刺激，娛樂性豐富，這些方面《屍殺列車》都能做到。
此外，親情也是成功商業片的元素之一，《屍殺列車》有描述男主角與母親、前妻、女兒的感情，也有勇武大隻佬與其懷孕妻子，以及那兩位婆婆姊妹，妹妹隔著車廂玻璃門，眼白白看著姐姐在另一車廂捨棄生命被喪屍啃咬，此情此景著實為影片加分不少。
很多喪屍片都拍得很cult很B級片，但《屍殺列車》卻沒有那種cult味，反而多了人性善惡的描述，男主角的心路歷程隨著劇情推進也有明顯轉變，起初他是個很自私的基金經理，後來漸漸跟其他人同舟共濟，最後更為了不讓自己感染的屍毒傳給女兒而犧牲自己。面對災難或生於亂世，有人變得很醜惡，但也有人甘願捨己為人。
《屍殺列車》也提到因果關係，男主角任職的證券公司主力投資生化工廠項目，但那生化工廠卻發生嚴重事故，引致喪屍病毒擴散，社會不斷高舉發展是硬道理，最終受害的卻是整個社會，這讓我想起中國的化工廠污染問題，日本福島核災，以及那充滿嚴重安全問題、距離澳門只有65公里的台山核電廠。而當喪屍病毒已肆虐整個首爾，政府和新聞媒體卻仍在隱瞞事實，把喪屍到處襲擊說成是反政府示威暴動，最後賠上數以萬計人民性命，這也讓我想起2003年的沙士，中國政府隱瞞疫情，最終害了全世界。
片末，男主角女兒哼著原本唱給爸爸聽的兒歌，那童真歌聲感動了遠處準備下令開鎗射殺的指揮官，原來上一代鑄成的大錯，要靠下一代去自救。
《屍殺列車》電影海報
如何跳脫古訓去面對逆景？（何志峰）
不是沒有看過喪屍片，美國英國喪屍電影多不勝數，亞洲也不是沒有拍過喪屍片，可是，這一套《屍殺列車》，可以稱霸亞洲票房的喪屍片，確實少見。
喪屍電影的邏輯很簡單，追著人咬的喪屍，噬一口之後，人類就會變成喪屍追咬其他人，細胞分裂的快速傳播死亡威脅，使人類驚慌，社會秩序失效沒法「正常」運作，必需要在未知的社會，重新建構新的秩序。這種套路猶如公式一樣，但韓國人拍的屍殺列車，在一般的喪屍片描寫人在混亂中生存以外，還多加了別的元素。
由於這是一宗在列車上的喪屍病毒傳染事件，在場景的地理上已經大部份收窄在列車上，生與死的偶發令電影更為緊湊，當中人類之間的猜疑顯得尤為尖銳。同心合力、眾志成城只限於少數人的不同團體之間。主角的團體在喪屍肆虐區域倖存下來，卻被一直與喪屍隔絕的倖存者發生猜疑。這個理所當然的環節，刻劃比西方的喪屍片少有，我不敢說這是賣點，但卻真的打動了我。
我們有古語云「窮則獨善其身，善則兼濟天下」在主角當基金經理時，在「達」情況下連家人都不太照顧。何況在喪屍處處之「窮」時呢？就像他對想向老人讓坐的女兒說「這種時候只要顧好自己就好了。」可是，如果主角一行人不合力抗擊喪屍，人人都是守著自己的本份。自以為「君子固窮」，老實說，大量喪屍就在外面，縱使自恃清高，想守著安於本份，也是難事。因為你不理喪屍，喪屍便來找你。
對於可以預計的絕望境地，在儒敎文化影響甚深的韓台港來說，如何跳脫古訓去面對逆境？明顯，在戲裡「獨善其身」已經等同自私，說服觀眾在真實世界危難之時愛人如己，而沒有被其他「人類」溶掉？面對著「不是人」(喪屍)和「很壞的人」(守著既有安逸而將奮力逃生的人距諸門外的乘客)，若是主角，應如何自處？是否盼望和戲裡一樣，壞人一定會有報應，是唯一的選擇？
在慣於「修身」、「管好自己」的社會裏，希冀自善其身而得到苟且存活，還是在未知風險中勇敢一搏？這個問題依然很難回答。
