5月30日，我又再次飛了，這次是和一大伙港澳獨立電影人一起飛到日本大阪，出席一個由影意志（澳門）、Planet Plus One（日本）和 Cinema Drifters （日本）主辦的「澳門獨立電影在大阪」，我在2006年執導的長片〈夜了又破曉〉也有幸衝出澳門，首次在日本放映。而除了我這部陳年舊作外，〈堂口故事2—愛情在城〉、〈櫃裡孩〉、〈女移工〉、〈最後的一種安樂〉、〈城牆外〉等澳門獨立電影也有在這影展放映，而由港澳兩地合拍的〈無花果〉更安排作開幕影片。
是次「澳門獨立電影在大阪」的放映場地是在大阪市北區中崎町的 Planet Plus One，這家 Planet Plus One 不是那些正統的商業影院，而比較像小型試片室，它是由老民居平房改建而成，小巧的入口一進去，便是一條窄長的階梯，拾級而上之後，便是放映室了，這放映室雖只得約三十個座位，但麻雀雖少卻五臟俱全，此影院不單能播放大部份數碼電影院的標準放映格式DCP，還可播放35mm和16mm菲林底片，這裡主要放映世界經典電影，和一些非商業模式運作的電影，也就是我們所說的獨立電影，環顧四周牆壁上貼得滿滿的電影海報，其中一張很是面熟，看清楚一點，正是我一位台灣朋友趙德胤在緬甸拍攝的獨立電影〈窮人、榴槤、麻藥、偷渡客〉的海報，那刻真的有種「他鄉遇故知」的感覺，後來影院負責人告訴我，當時也有邀請這部片的監製，也是我認識的朋友王福安遠道而來出席放映，原來之前已有認識的朋友在這影院留下足跡。
電影展在「第七藝術劇場」進行開幕禮
影展放映場地 Planet Plus One 入口
日本報章傳媒＜每日新聞＞也有報道
我在2006年執導的長片〈夜了又破曉〉，歷經了八年寒暑，終於從雪櫃裡走出來，在日本重見天日了，說起這部八年前的舊作〈夜了又破曉〉，當時只用了十四萬澳門幣製作，總片長兩小時，現在再看這部前作，深覺處理手法實在粗糙和不成熟，那時的我更不懂如何引導演員進入角色的世界，而其中之一的主辦單位影意志在之前向我邀片時，我也在猶疑，這部滿佈瑕疵的陳年舊片，真的要再拿出海外嗎？最後，它還是在大阪跟日本觀眾見面了，首場放映是在5月31日晚上，雖然是在一個小小的放映室上映，但氣氛卻相當不錯，電影放映完畢後，所有觀眾都沒有離座，全部也留下來參與映後分享會，而不會因為影片粗糙和不夠水準而離去，或許這就是日本人對遠道而來的外地嘉賓的一份尊重，他們在分享會上也熱烈發問，其中一位觀眾更用普通話滔滔不絕的向我提問，原來他是認識片中的女主角陳羨玲，他跟女主角一樣，之前也是在台灣藝術大學唸書，這次特意從東京跑來大阪觀賞我這部作品，而其實除了他之外，我發現本身有不少前來觀賞此電影展的觀眾也是特意從東京跑來，可見其實日本觀眾對不向商業靠攏的低成本獨立電影也深具興趣，即使是我們這些名不見經傳的澳門小本製作，也會特意跑來捧場。
除了電影放映和之後的映後分享會外，某個下午主辦單位還安排了我、〈堂口故事2—愛情在城〉監製朱佑人、〈無花果〉導演崔允信和監製蔡嘉儀及〈女移工〉導演何穎賢， 出席關於澳門電影現况的座談會，跟觀眾分享現時澳門電影製作的情形，以及關於澳門這小城的人和事，觀眾們很專注的聽和熱烈的發問，因為他們都知道，澳門除了賭場、大三巴和葡撻之外，還應該有很多其他。
這次的「澳門獨立電影在大阪」，雖然是一個很小規模的電影展，既沒有紅地毯，也沒有星光熠熠的名流紳士大明星，但卻有熱情投入真心愛電影的觀眾，還有一直力挺獨立電影的富岡邦彥先生，他就是這次電影展放映場地 Planet Plus One 的老闆，他的來頭可不小，除了是日本資深獨立電影監製外，他也曾當過著名導演黑澤清的編劇，曾為黑澤清編寫〈他來自地獄〉的劇本，雖然來頭這麼大，但仍然熱心的守候在這小小的影院內，為日本及來自世界各地的獨立電影提供放映渠道。
澳門電影座談會
電影展的宣傳單張
港澳獨立電影人與富岡邦彥先生、林家威導演、及兩名觀眾大合照
映後分享會：左起＜櫃女孩＞導演徐欣羨、＜最後的一種安樂＞導演姚露欣、女主角劉漪琳、＜城牆外＞導演陳子揚、主持兼翻譯林家威導演
此外，不能不提的是，這次影展辦得這麼井井有條，我們澳門的電影人也要感謝策展人林家威導演，他除了為我們穿針引線安排策劃及宣傳影展外，還替每一場映後分享會充當主持和翻譯，且也找來當地的大報〈每日新聞〉大篇幅的報道這次影展，來自馬來西亞的他，在日本也是從事電影製作，上年也執導了一部在韓國首爾、日本大阪和香港取景的電影〈Fly Me to Minami〉，某天下午，林導演更帶我們到這部電影的其中一個場景心齋橋，講述電影裡的鏡頭擺放位置。
其實日本的獨立電影一向相當蓬勃，聽說每年平均都有大約700部獨立電影誕生，而每部電影的製作費大約只花了100至500萬日元（即約8萬至40萬澳門幣），雖然成本超低，但卻有一定的水準，而日本觀眾的觀影口味，也不會像港澳觀眾那樣只愛看非常商業的搞笑片、夜蒲片這麼狹窄，他們有不少都是沒有商業元素約束的獨立電影捧場客，這或許也跟日本人的文化生活有關，聽說日本每人每年平均閱讀量有達十本之多，愛看書者自然追求的不單是純娛樂的生活，於是不少日本觀眾對觀看電影也不只侷限於只以娛樂為目的，故此很多反映社會生活面貌的獨立電影也能在日本當地綻放光芒。
沒錯，要推動電影產業化，除了要培育人才外，提高觀眾的觀賞水平也非常重要，絕不是觀眾要吃甚麼就餵他們吃甚麼這般純粹商業化。
後記：影展完結後，我獨自一人跑了去京都，某夜在京都四条大橋附近的一家酒吧內，跟那兒的客人和漂亮的女酒保大談北野武、岩井俊二、園子溫和小津安二郎的電影，日本人也很愛看電影啊！
Planet Plus One 老闆富岡邦彥先生
Planet Plus One 門外的宣傳版
