今屆「澳門製造」，令我印象深刻的紀錄片，有《美人魚》、《荒蕪中裁花》、《傳奇茶》、《城牆外》、《我留級了》。
澳門人自已拍的片，總覺得能有機會再看到的機會極少！例如十多年前無緣觀看朱佑人拍攝的《阿明的澳門》和《沉默的澳門人我不是》，今天也很難再見到它們公開上畫。當時的澳門電影，能翻看機會的極少，黑面琵鷺每年都或許會飛來一次可以讓澳門市民看到，反倒是澳門自家製的影片，一如野外雀鳥，飛去就不會再來。
所以，無論如何我都必須要劇透。
《美人魚》的導演是Nuno Viegas，講述一名菲律賓籍Ladyboy Carolina的故事(我和小鳥一樣，以Ladyboy代替『人妖』，一來用字較中性，「妖」字帶有偏見，只要當事人受自己或家人接納，他自己的身體自己主宰，我們作為外人的，無權過問，更無權稱他們為「妖」，說「人妖」的人，試問你是神嗎？)。紀錄著Carolina的口述，她在澳門如何工作、家人如何對待、和德國男友的事、最後到泰國隆乳，擁有女性的性徵歡喜的心情。如果認識Ladyboy也不過是作為一個人的日常紀錄，那其實這一套紀錄片，沒有甚麼特別之處，不過是紀錄著一個人類的在一個城市的生存方式：如何對待自己、如何與他人相愛，謹此而已。倘若觀眾以一個獵奇的看光來看待Ladyboy，將之標籤為「身在三界外，不在五行中」的物種，那當然是非常奇特！歸根究底，這一部片仍是對觀看者的詰問，當觀看者認為︰「很一般，沒甚麼。」時，我們社會對跨性別人同者的平權就指日可待了。
Nuno Viegas＜美人魚＞
《傳奇茶》的導演是Catarina Cortesão。講述土生葡人一種宴會排場Chá Gordo(翻譯成為「肥茶」)。說起Chá Gordo，土生葡人街坊們一個個如數家珍。「我小時候領洗，之後就會吃『肥茶』」，「我小時候，我爸爸和叔叔每一餐都要吃『免治』。」如今，「肥茶」已經不再，只能是回憶。土生葡人這個血統和族群仍在澳門，但原來的社區已經瓦解。社區的瓦解意味著鄰里關係、社區文化、生活習俗(例如節日慶典)等等都已經消失，這些已經消逝的特質也將永遠逝去。假若藉由人工再來一次，怎麼也都只能說是「打造」，就成了「打造鄰里關係」、「打造社文化」、「打造慶典」，只會斧鑿處處，不及原來在社區自然而發生那麼有機。《傳奇茶》以迷人的方式記錄澳門市井，也正提醒今天以世遺之名保存了建築物，但人口、旅客、租金飆升，社區意識徹底解體。對無能力挽回的社區，只能紀錄和回味。
澳門對包括土生葡人在內的老居民來說，都已經不是以前的澳門。再深思，我們懷念著十年、廿年前的澳門的時候，當時土生族群的根也遭到更嚴重的破壞，以Chá Gordo「肥茶」作切入點，講得再清楚不過了。看完想到李清照句「物是人非事事休，欲語淚先流」。
Catarina Cortesão《傳奇茶》
《城牆外》的導演是陳子揚。乍看和《傳奇茶》一樣，紀錄著澳門逝去的一個部份，但其實又不然。片中所見兩位主人公：「做一日村中人」的活動搞手、年青咖啡師，是路環的新移民，卻也是對路環有感情的人。他們居住在石排灣新社區中，這個奇特的「新」城區，沒有澳門也沒有和路環老城區的居民有鄰里關係的構建。但是居住者的感情認同上，不無和路環連結在一起。「做一日村中人」的搞手Pal，如果不是因為疼惜造船業和路環社區，也不會發起活動，號召這麼多人來。
路環，雖是在郊外，卻同是澳門人的記憶載體和生活空間，護山活動的參與人士，很多都不知是路環本地居民，卻都是愛澳門自然環境、對這個城市有責任感的人，地域並非澳門城市認同的界限，自此可想而知。
可我唯一覺得有憾的是，《城牆外》的觀點，是當作《傳奇茶》一樣來論述。《傳奇茶》所講述的，應該是真正不再流行的，就像「滿漢全席」的菜式一樣，要再做是真的可以做出來，但已不是以前那回事了。而在澳門城牆外的路環島，其演化仍在進行式，並不是過去式的概念。雖然有一些已經逝去，但仍然在的村落、自然環境、居住人群、發展模式、保育概念、社區連結等等演化方向，到現在這一刻仍然可以延續或改變。全片的觀點，或說是分析、批判性觀點不太強，是令人比較遺憾的。
陳子揚《城牆外》
《我留級了》的導演是林鍵鈞，片中焦點在一位高一生。記得其中兩個情節：第一是，如果他順利升班，高中畢業應該是21歲(那就說明現在讀高一的他，年齡已經界於18~19歲之間)第二是，他的名次是28/141，141個同學之中考28，而這個排名中，不算太差，但他每一科竟然都只有六十幾分，好像都不到七十分。其中，主人翁的媽媽是小學敎師，哥哥是中敎師。
這一部紀錄片是半島電視台委約的。因為從數據得知，澳門的留級率是全球平均數的三倍，是世界冠軍，如此驕人的數字，外地電視台當然有興趣了！
那位年青人特別蠢嗎？不是。家庭有問題嗎？媽媽和哥哥都做敎師的，應該是公認的健全家庭。主人翁就算擁有這樣多的資源，都得21歲才能高中畢業，是讓人難以想像的。只有僅合格的六十出頭分還排行在141人的第28名，那麼排在29名之後的人的成績會是如何？！大家可以想像嗎？
如果一班五六十人之中有三人留級，那可能是個別學生的問題。但如果是整體性的成績低下，究竟是學生的問題，社會風氣使然，還是敎育系統出了狀況？可惜紀錄片並沒有沒有處理這個部分，但卻是澳門教育體制必須要面對的議題呀。
題外話︰澳門2013年結婚和離婚是，結婚4153宗，離婚1172宗，每4宗結婚就有一宗離婚。高達25%。留級率和離婚率居高不下，會否有所關聯，難不成這是賭場發展必須負出的社會代價？我也只是從《我留級了》一片出發，做出部分討論罷了。如果本片能再更細緻些，把觀點明確提出來，那就更好了，畢竟這是其他地方難以觸及的議題。
林鍵鈞《我留級了》
《荒蕪中栽花》，導演是徐欣羨，這一齣紀錄片的選材可以說是「既不大路，也不小眾」，記的是三位澳門的女性文學作家。文學是人類的必需，澳門的文學，在華文圈中能見度本來就不高，其中澳門的女性寫手不少，但稱得上是文學作家就不多了。玉文、周桐、凌稜三位女作家，留意澳門報章副刊的讀者必定認得他們，今次導演找他們來對話，實屬難得。為什麼難得？澳門有文人、有出版，但由於不在華文圈廣泛流通，因此在書肆罕見，所以難得。對我來說，這部作品的定位，是介紹三位女作家的用意，大於剖釋她們(因為她們本來就難找嘛)或許，澳門的文學就和澳門這個城市的性格一樣，從不太會刻意的宣傳，但那些好東西就一直都在，亦不會告訴大眾「我即在此」這樣，有心人就會找到，無心的、走馬看花的，就是無緣。這部作品是成功地向我們介紹了三位寫作者的背景，或許也暗示了澳門這個城市的個性。它勾起觀眾想要好好將本地文學作品深度閱讀的渴望，待我們日後讀到這三位文學前輩的作品，能更容易從多方全面地瞭解她們，並從她們與城市的關係，建立起近現代澳門立體的模樣。
最後在下想說，我用「文字」，去介紹這部「紀錄文字」的紀錄片，是非常愚蠢的。還是強烈推薦大家去看，如果它們如黑面琵鷺回歸，在你我眼前。
徐欣羡＜荒蕪中栽花＞
