我是最後一代用VHS錄影帶的人，打開了學生社團的影帶櫃，選出了全部的小津。那是十多年前的事了，我剛上大學，一直就想看小津電影，但回歸前的澳門， 哪這麼容易有門路找到小津的錄影帶。那年，我十九歲，《東京物語》放了兩個半小時，我瞌睡了兩小時十五分。然後，捧著一點虛榮到處說「我看過小津」。
《東京家族》
2012年，山田洋次拍《東京家族》，我當然要再看，我已經到了迷戀山田洋次的年歲。
以下文字，我並不打算劇透（也沒有什麼好透，兩部片幾乎一模一樣），但想寫給看過小津安二郎《東京物語》和山田洋次《東京家族》的朋友們。這兩部片真令人喜愛。
因為山田洋次的《東京家族》其實是完全忠於小津的，不必在這裡長篇累贅來分析，如︰山田運用小津格式的拍攝方法，劇中人名一模一樣，故事結構也九成相同。當然，時代不一樣──小津拍的是在戰後，山田洋次則把故事背景置放在現代，如此一來，故事結構必定得作稍稍改變，如旅店中嘈吵的人們，就把小津時期和 山田督導的日本氛圍區分出來了。山田雖忠於小津，卻又從線索中出走，主要的劇中人物，如「兩代」長子和長女的職業依然不變，仍是社區醫生和家庭美髮店經營者，但「兩代」紀子(蒼井優、原節子)的經歷和身份就不同了，正正是這稍稍的改變，足以證明山田洋次是在創作，而不是純粹的「翻拍」。
此外，山田洋次不是改編文學作品，而是參照鉅匠小津安二郎的公認鉅作《東京物語》，且其中可供迴旋的餘地，其實就只有紀子和昌次那一部份，堪見難度。文學作品拍成影像導演有無限空間發揮。平山一家的故事和小津格式極為嚴謹，「物語」珠玉在前，對山田洋次是一個挑戰。
在小津的《東京物語》裡，除日本「國民父親」笠智眾外，最令人難以忘懷的就是原節子演的紀子。
不到24小時，我馬上翻看小津的《東京物語》，即使明早七點要起床，我也依依不捨地看到凌晨四點半，我已經不是二十出頭的自己，我留戀這一家人，多累都不想離開睡覺。
正如山田洋次在予告中的獻辭︰「獻給所有有父母，有小孩的人。」戲裡的濃厚豐潤，需要觀眾用自己的閱歷去察看。當然不敢說自己閱歷豐富，但三十幾歲的經歷比十幾歲畢竟有著根本差別。十幾歲看完《東京物語》後，回到日常，繼續過著與父親鬥嘴的生活是等閒事，但這次卻另有體驗。散戲後的一天，照常回到家吃 飯，我看著父母的互動：鬥氣、計較、弄孫，他們日後也會和平山老伯一樣，其中一個要孤獨生活下去嗎？我三歲的孩子真是吵個不停一直說喜歡火車比喜歡爸爸多。到我像老平山一樣老的時候，這個不停對著我叫「爸爸我要買玩具火車」的小東西，會回來看我嗎？
或許，平山老伯命很好，從前的寡媳紀子(原節子)會待他們兩老如親生父母，即使在小公司忙得不可開交，也要託人情請假悉心照料二老。現代紀子(蒼井優)雖未正式入門為平山媳婦，但也已經足以讓平山老婦放下心頭大石終老。平山老伯亦向紀子(蒼井優)託付昌次，深表感謝。
小津讓昌次死在戰場，讓寡媳紀子(原節子)寡居八年而又恪守孝道。我想山田洋次心中有種種不忍，於是讓平山老伯在《東京家族》預告片中，刻意告訴那個六十年前在《東京物語》中已戰死的，唯一不能得知母親死訊的平山昌次。
「昌次，媽媽走了。」
「家族」的昌次(妻夫木聰)當著夕陽的眼淚，是報答「物語」中寡媳紀子(原節子)為他的付出。這一刻我才恍然大悟，我覺得兩部片，隔了六十年後，竟然可以這樣彼此圓滿。讓我這一陣時時刻刻都記掛著平山這一家人。
有幸受敎於老導演一段日子，記得很清楚，他說︰「好的戲會留在你生命裏，不時記得。」那我在想，如果看過一陣子後完全忘記，是不是戲不夠好？
濃厚豐潤不可能三言兩語講得清楚。我肯定，這兩部片，在我生命還有記憶之時，我一定會記得，永生不忘。
《東京家族》
<東京家族>預告片：
