接到主編阿忠（莫兆忠先生）出版《慢走‧澳門 ：環境劇場二十年》的採訪及校對工作的時候，不得不承認的是，「環境劇場」──這個近年在各形式節慶的宣傳刊物上頻繁出現的詞，於我其實並不熟悉，却已瑯瑯上口。通過環境劇場各個崗位的被訪者口述及對答碰撞的過程中，這個模糊的概念愈見立體，回顧這二十年，並不全然是集體的緬懷，至少那不是我與它的共同回憶，然而活在這些事發經過的環境當中，走過演出的空間，舞台就是生活的角落，環境劇場其實離我們並不遠。
大概是因為我和鄭冬各自擁有了喜歡聽和說老故事的性格，計劃裡第一個與她的訪問在何東圖書館已坐至整整四個小時。鄭冬曾多次擔任環境劇場作品的監製及統籌， 二十年的事她是歷歷在目，環境劇場的安排涉及繁複的行政手續及協調的能耐，愛探索的性格，使她在劇場裡享受着「遊蕩」的過程，訪問裡她說，在澳門的街頭她常常駐足某個地方，想像戲劇在那裡發生的可能；不少人認為，石頭公社是澳門環境劇場的先驅，作品《拾遺記》、《聽風的卡夫卡》等令人印象深刻，創辦人李銳俊却說，起初的她們是如此純粹地為發聲而投入，在城市的某個空間，因為想舞，不經意產生了後續的火花，接續也輾轉到了「石仔」這一代；澳門（城市）藝穗節的主要負責人許國權（大鳥）說起多年在藝穗旗下的環境劇場，記起的除了演員及創作人的勞心勞力以外，對每個曾配合場景最自然不過的因素，也存有感激；曉角劇社創辦人鄭繼生無法忘記演出中社員的配合及投入，從事戲劇創作三十年以後，心裡還是不斷冒起劇場創作的念頭，現正等待時機的到來；莫兆忠在介紹他的環境劇場創作的部份固然吸引，我記得的還有他說童年搬家時，回頭看到遺留在舊家的玩具劍，令他第一次感受到甚麼是「失去」，或許以至他後來總想為城市、為劇場盡力去留下一些不該忘記的片段。還有鄺華歡、何嘉偉、郭瑞萍、盧頌寧、莫倩婷以及諸位問卷採訪的人物，劇場界熟悉的名字，一下子以書作為連結，以「環境劇場」一詞群組成一個整體，在書被塑造的時候，似乎在告訴你，再短暫不過的演出，當有了重量以後，就不只是暫時。
當然在訪問中難免遇上這些親歷的人淊淊不絕有「往事只能回味」之態，裡面窩藏他們不能與別人盡言的故事，可是像我這樣碰上機會，再「遇見」二十年環境劇場創作的人察覺到，這個「彷彿」已成記錄裡特定的詞彙，其實處在變動之間，我們多年至今希望為它尋求準確的描點，同時它也成了時間的參照物，連結着眼前人的看法和成長、各自的際遇與偶發的疏離聚合。現在彙合成書的筆錄和圖像，經三十位台港澳的劇評人、劇場人的述說，時代和環境的變遷以後，我們更像站在這面鏡子前，端詳當年許許多多「純粹」與「無意」的輪廓，更重要的是它在當下的劇場裡投下的影子。
與《慢走‧澳門：環境劇場二十年》一書出版同期進行的，是於11月2日在南灣舊法院開幕的 「行街睇戲──澳門環境劇場二十年文件展」，展覽為期十五天，展品來自各藝團及個人的珍藏，並以專題播放歷年演出的錄像。設計師以「括號」作為展覽的視覺形象，喻意大大小小的作品像篇目般嵌套當中，內裡的留白處讓恰好出現在身邊的事物介入其中，這狀態正如環境劇場的本身。 對於我只是半個協助佈展的人來說，把所有展品自搜集、整理至展示，策劃和設計人員所花的精神和力氣確實不少，眼見多項工作集於一身的工作人員把相片一一貼至現在的位置，空蕩的展場開始有了人與時間裡的氣息，當所有照片、場刊、手稿、道具、偶發物件、音樂記錄等展品，細細碎碎地拼合成展覽的主體，有關「環境劇場」可能佚失的記憶終變得實在、具體一點。
出版及展覽的初衷，或者純屬源自一種意願，提醒它的存在曾經在劇場人的生命中，擔當過何其重要的位置，而他們又曾經那麼忘我奮身地投入過；然而，當它以時間為主軸壓縮成書本及展覽空間以後，給予觀者和讀者的，在於回顧，也在於思考，澳門「環境劇場」反映的是城市藝術文化狀況的其一面向，它直接來自環境，二十年來承載起城市發展及文化政策方針的轉變，2013年的今天，我們該以怎樣的心態來延續？或是該有徹底的改變？
展覽名稱：「行街睇戲──澳門環境劇場二十年文件展
展覽地點：南灣舊法院
展覽時間：2013.11.2—16 10:00-19:00
＊照片由澳門劇場文化學會提供
