下班前和同事說，今晚去看澳門電影。 她們問︰「邊個明星做架？」 我說︰「講你都唔識。」 又回︰「車！咁睇黎做乜。」正想考慮告訴該片的策劃，你們宣傳可能有問題之際。 另一個女同事說︰「啊……嗰個⋯

本地電影《堂口故事3──心亂疑城》今天就是首映了。上映在即，問監製朱佑人對票房有何期望？「我梗係想場場滿㗎喎。」當我們談論澳門電影時，我們終於可以談論票房。到底會有多少澳門人買飛入場看澳門電影⋯

你還記得，你是怎樣渡過童年及少年時代？你是怎樣成長的？ 是乖乖的上學？乖乖的讀書？年年考第一？ 是一直在遊玩？打架？溝女？經常被罰甚至被踢出校？還是更嚴重的曾經犯過偷竊罪，曾被送進少年感化院？⋯

家的感覺，是不高不低的雲。 雲的影化開，紅色中摻著藍色。對角放著兩瓶水，反正後來都分不清那一瓶是誰的，有陣時都喝亂了，只用一個瓶子不是很好嗎？為甚麼分他喝的水，還是她喝的水？ 燈光時而慘白，然後⋯

這次在永樂2院的澳門電影週，我幾乎每天都有去看。 先說一下，我看了《亞明的澳門》、《夜了又破曉》、《痕跡》、《堂口故事2愛情在城》，這四部都是本土制作，當中除了《亞明的澳門》是首次觀看，其他三部⋯

今天終於看了十八年前無緣看到的澳門本土電影《亞明的澳門》。 這是導演的故事，非常簡單。美國讀電影回來的青年，想在澳門拍片，到處找資金，一個人一個人問，每個機會都不放過。本片以夾敘夾議的手法描述了⋯

打著「藝街活化社區 推動文化旅遊」的旗號，《褔隆計劃》從藝穗節的宣傳初期就贏得了不少注目。縱觀整個計劃，完整度仍有待改進，但它備受關注的程度，是不是代表了這類型的藝術計劃在澳門其實有其必要？來參⋯

在澳門，傳統曲藝和現代劇場，在兩邊觀眾群的心裡，並不只是永樂戲院和文化中心的距離。兩邊的觀眾群鮮有互通。 各有各的觀眾，各擁各的演員。 鄭尹真是當今活躍在台灣劇場上的演員。既有傳統表演藝術的功架⋯

第一次走進澳門城市藝穗節，正好遇上民政總署主辦的最後一屆；襯著對岸香港佔中運動的烽火，好像近距離地目睹時代轉變的瞬間。有幸觀賞今年澳門藝穗近九成的節目，為了不愧於這半個月的旅程，我試著在今年藝穗⋯

轉載自『澳門獨立電影節2014』－『獨立經典』導讀   尊卡薩維蒂1929年12月9日生於紐約，是希臘移民的後代，出生沒多久就和家人到了希臘生活，直到7歲才回到美國，在紐約長大，1⋯

劇畢，我把場刊放在桌上，剛好和蘇菲‧卡爾（Sophie Calle）的《極度疼痛》並置放着。桌面出現了一紅一黑的影子，兩者像宣言一樣，把人的話刻在紙本上，告白性的宣言。 當翻看《極度疼痛》的時候⋯

這是一個票友的觀察。 表演者首先是一個有靈魂的人。 他的豐富程度取決於靈魂本質：靈魂空洞，人就空洞，靈魂豐富，人就豐富。我想，擁有豐富靈魂的人成為表演者，作品必定豐富。 表演者在戲中，多豐富的靈⋯