路環客商街的戲偶館由藝團「滾動傀儡另類劇場」經營。
「這幾年是開始聚了一些人吧」，路環戲偶館的負責人之一趙七說。近年路環的遊客越來越多，到戲偶館單純打個卡的人不是沒有，但趙七說，路過坐下來一聊就聊上個多小時的也不少，甚至之後大家會碰撞出新點子，例如去年《OUT！路環藝術節》的兒童樂隊表演和湯水市集，就是聊天時「一拍即合」的結果。「其實來戲偶館的人林林總總。」
但面對政府資助的削減，戲偶館正在考慮之後是否繼續營運。加上地處對面的藝團「零距離合作社」也正考慮改變營運模式，意味着這區的兩個非牟利藝團不排除在未來都將撤出路環。「就看我們捱到多久吧，山窮水盡沒辦法就只能不做（這空間）了。」趙七說。
當時「離島地區的唯一展演場館」
位於路環客商街的戲偶館由藝團「滾動傀儡另類劇場」經營。二〇二一年三月場地開幕時曾被稱為「離島地區唯一展演場館」。藝團主攻偶劇藝術，但也會跨界合作。戲偶館會展示藝團的戲偶，同時設有水吧，開門迎客。這幢三層的小屋也是「滾動傀儡」製偶、培訓、排練的工作室，可舉行分享會、電影放映等藝文活動，並接受文藝產品寄賣，是個多功能的藝文空間。藝團過去接受訪問時，曾表示是受捷克的戲偶館Minor Theatre和台灣的「無獨有偶」劇場啟發。
「這幾年透過很多活動連結了很多藝術工作者。」趙七說，例如「2021藝術家駐村計劃」中，澳門電影工作者周建君拍了有關路環的紀錄片，魔術師Jason Fong之後也在2022年藝穗節演出等。據當時介紹，Jason Fong的作品是「用魔術、說故事劇場和在地搜集的物件，把路環老街坊的口述歷史和民間故事形象化，呈現路環的過去和現在」。「也有插畫師來路環搞市集，」趙七續說，「我們目前覺得路環是缺少這些。街坊、市民週末都會來路環，路環好像沒甚麼這樣的地方去辦不同的藝術活動。」
澳門滾動傀儡另類劇場行政總監趙七（左）、藝術總監林婷婷（右）。
去留的兩難
雖然是二〇二一年三月開幕，但其實租約早於二〇二〇年初簽下。數星期後，全球疫情爆發，裝修計劃於是受到拖延。及後澳門經濟轉差，資助被大幅削減，藝團也在思考是去是留。留下來，交租吃力；搬走，也是一大筆費用，而且又適合製偶又適合排練且租金便宜的地方恐怕不多；過去的累積也將難以延續，甚至消失。「如不營運下去，所有連結都會斷了。現在有藝文工作者來到附近，街坊都認得，說『找阿七的』，會帶他們來。有些關係已建立，如不營運當然這些會很可惜。」
「在路環做演出，有很多是在旁邊買餸，或住金峰南岸、石排灣的人。他們買餸、路過或來喝咖啡，知道了我們在這裡。如我們在工廈排戲、在法院演出，我們是沒辦法接觸到這些人。」
場地與文化政策
對於路環區藝文場地的想像，趙七覺得不是說一定要有如舊法院或文化中心般的設施，但應該要有些空間讓藝團使用，「例如一個小型黑盒劇場也好。石排灣的社區其實不少人，金峰南岸的社區其實也不少人，這個社區的人如要看表演藝術要跨很多區，對他們是否造成一些障礙呢？又是否沒團體願意在路環呢？其實也不是。我覺得需求是有的，（設施）亦有必要有，但供應是沒有的。」
路環客商街的戲偶館由藝團「滾動傀儡另類劇場」經營。
他有感，路環一些舊建築可以修整後再重新利用，成為藝術工作者的工作室或藝術展演空間，也可以參考台灣一些地方的政策，讓不同年資的藝團有不同的場地支援方式，例如不同年資的藝團可租用不同的活化建築內的工作室。「例如路環電力公司的舊址是一個大倉庫，加固、弄乾淨後其實可以像戀愛電影館般外判予團體營運。我們不是一定要自己做一個，是因為沒這些支援，而我們藝團亦考慮自身的發展。我們未必是產業，但我們也有事業上的追求。」
而更重要的，他覺得是政府要有一個整體的文化政策思維。「我覺得要兩條線去做。一方面文化政策應有一定規定，例如每個區因為人口多少，需要多少文化藝術的空間，不只是有圖書館，而是各種形式的藝術展覽、表演空間、排練室等，應在文化政策有些方向的指引。另一條線是應要有些空間或土壤是給民間自己去營運，而政府是支持民間去營運。政府也應不會想全澳十八區所有場地都由自己來營運。我覺得它不應該有個這樣的藍圖。藍圖應反而是怎樣令到民間可以自己做到自己的空間。我覺得這也是在文化政策層面應要有的思考。」
