當一棟舊樓要重建，牽動的除了是補償，可能還有人與人之間的關係。即將於文化中心小劇院上演的《都更》便是以此為切入點，講述一對本已疏離的父女的重遇，但當中也在同時思考社會的新舊交替。「新和舊大家怎去選？女兒代表新的公司入來想收購，這也很正常，沒理由要變危樓，但老人家又很折騰。賣了，那筆錢現實上也買不了新樓盤。」導演趙啟業說。
談親子 也談社會
《都更》導演趙啟業（左）、編劇凌子臻（右）
《都更》是友人創作（藝術）劇團《第一稿-優秀澳門劇本三年孵化計劃》今次搬上舞台演出的劇本。故事講述一幢舊樓要被發展商收購重建，爸爸是最後一個堅決留下的業主。在發展商公司工作女兒於是上門要求他遷出。多年前爸爸離家出走，父女二人久未相見，而這次重逢，談的是公事，也翻出父女之間的心結。導演趙啟業分享，當初吸引他選擇這劇本的原因正是當中角色之間的張力。「一對父女之間的骨肉關係，既親密，但大家又怨恨。對我來說，這是最令我很想排這戲（的原因）。」
編劇凌子臻最近亦以作品《自由的牛》獲得曉角話劇研進社「想像未來·AI世代」之「科幻文學」Ｘ「劇場創作及演出」計劃冠軍。就今次的《都更》，他分享，靈感是源自於自己的生活。身為爸爸的他希望在劇本中探討親子關係，加上有家人在經歷都更，有發展公司之前嘗試收購整幢大廈重建，於是決定以此為題創作劇本。但為他而言，故事除了觸及家庭關係，同時亦是在探討社會的新舊交替。在他眼中，都市更新是社會難以避免的，唯當中也牽涉到人。「樓舊了，有一定程度上的危險，對衛生、環境有甚麼影響，有時（重建）真的無可避免。城市要發展，但發展期間你不只是看外表，一拆就全拆，始終裡面有人住，可能每個人都會有自己的故事，會對這棟樓有感情。雖然這事是無可避免，但中間可能會有人在對抗緊這潮流。」
趙啟業也認同，劇中的大廈只剩下爸爸這單位尚未收購成功，在外界看來當然是要買下來重建，但在這位爸爸的世界中，這單位是他的唯一。「那爸爸在該單位住了大半輩子，他的要求只是再遲一點搬走或等他死後才重建。從個人來看，他的要求不過份，單位是他的，這是他的自由。」
「賣了，那筆錢現實上也買不了新樓盤。六十幾歲，怎供？銀行也不會批。其實也是推他去老人院或去內地，只有這些選擇。他省着用可能可以慢慢用，直至過身，有機會可以，但他最後住不了自己的地方。」
冀觀眾一同思考
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- 李頌賢今次在《都更》中飾演女兒一角
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- 鄧華超是資深演員，也是澳門著名粵劇演員
導演表示，今次演出的處理偏向寫實，並誠邀了資深演員鄧華超和女演員李頌賢飾演劇中的父女。他坦言，起初覺得那女兒是來討債的，但隨着排練的進行，他有感當中的關係並不是二元對立。「我開始問自己是否中間可以有更多的空間游走，令這兩個角色不純粹是一個壞，一個好。因為很二元，黑和白，有甚麼好說？拋妻棄女這事一定不對，但後來原來有些地方，女兒也要理解爸爸。大家都有不對的地方，令整件事有較多高低起伏。」
導演和編劇都表示，希望作品能令觀眾有所思考，也令觀眾有所感受。「每個人的成長都不同。如較年輕的，可能會移情女兒，較年長的可能明白為何爸爸是這樣。隨着年齡的增長有些睇法有所改變。只要有思考，為我來說，不論是思考甚麼都很好。」趙啟業說。
友人創作的「第一稿」計劃已舉辦9年，旨在推動澳門編劇發展，目前已積累劇本作品近40個。香港著名編劇、現香港演藝學院戲劇學院院長潘惠森多年來亦有參與指導。藝團將於6月11日晚上及6月12日下午《都更》演出後舉行座談會，並邀得「第一稿活動戲劇顧問」潘惠森先及澳門資深編劇李宇樑主持，嘉賓分別包括「中國文聯全國委員會委員、中國劇協理事」穆欣欣、資深劇場許國權（大鳥）以及劇場工作者鄺華歡、李俊傑、譚智泉、吳嘉偉。
