澳門：藝評的浮與沉

文：論盡媒體

網址：https://aamacau.com/?p=110342

時間：2024年04月28日 14:14

澳門有劇評嗎？2017年，澳門劇場文化學會出版《藝評與教育》研討會文集時，理事長莫兆忠以此為起點，扼要地梳理了1950至2010年代本地藝評的發展。而在今年的「另眼看劇場」研討會上，莫兆忠則展示了一張又一張的圖表，說明2017年至2023年間，在澳門劇場文化學會的劇評網站「評地」上，劇評數目由120篇跌至78篇，作者數目也由51個跌至31個。

「澳門劇評人的其中一個特點就是，每個人都有不同的專業背景，只不過不是劇場專業背景。就算是劇場專業背景，可能也未必是以劇場工作者的身份去寫劇評。」莫兆忠說，這些藝評人又會因應自己的背景擔任各種跨界的角色，例如劇場刊物編輯、戲劇構作、策展人等等，「這是澳門劇評人的『原廠設定』。」

藝評數量多還是少？

但這當然只是全貌的一部分。今時今日評論的平台與形式之多，要全面統計恐怕不易。莫兆忠亦指出，供發表文章的平台除了《澳門日報》、「評地」等，還有社交平台上的「我不𠝹櫈」專頁和小紅書，而這些都難以全數統計。「也有一些朋友過去寫劇評，但後來不再投稿，因為他發現在自己FACEBOOK或掌握的自媒體有更多人去看他的文章。」形式方面也多了錄音、影片等，「所以現在劇評人不只是寫字，還會多了很多要露面、出聲的機會，所以也是一種新的劇評空間，不再像以前的狀態。」

劇評數量除與演出的數量有一些關係外，與官方組織的劇評活動亦不無關係。莫兆忠指，就「評地」而言，藝評的數字會因應藝穗節、藝術節的劇評活動而較高。「從中也看到劇評活動化的傾向，要搞徵集、駐節活動，劇評量才會增加，不做活動的話，主動性基本上很低。」2017年時政府對評論的資助較多，不論是藝穗節、藝術節、澳門基金會的市民專場，都有評論合作活動，在這背景下，「評地」的稿件數目也較高；而到2019年之後，劇場文化學會希望在評論上能爭取更多獨立的空間，未有再跟官方團體合作，評論的數字也隨之大減。雖然仍有評論人不介意沒有稿費繼續投稿，但主動性方面也較低。而2023年若不計算podcast節目《評地有聲》和《劇場．閱讀》的稿件，「評地」的投稿大約佔60篇，相對澳門每年的演出數量來說並不高。很多作者的持續性亦不強，一些人參加了一次公開徵稿後就沒有繼續投稿。

官方藝術節如何推動藝評？

翻查2017年劇場文化學會出版的《藝評與教育》，文化局於2013年開始「中學生藝評計劃」，邀請藝評人進入學校為學生講課，文化局會安排門票給部分學生，在藝術節期間欣賞一個演出。之後學生要把評論文章交給老師，文化局會將文章結集成書。後來計劃改成在學生自己的社交媒體發表，再加上相關計劃的標籤。2013至2016年間逾千名學生參加。活動於2017年亦繼續舉辦，到2018年改成「學生藝文採訪寫作計劃」。2016年及2017年的藝術節亦設有「評易近人」活動，歡迎評論素人投稿。

據現存的藝術節網站介紹，2017及2018年的藝術節延伸活動也有邀請來自新加坡、馬來西亞、台灣、香港與本澳藝評人一起看演出寫評論，文章會發表在澳門、香港、廣東和新加坡的平台；到2019年由其他類型的延伸活動取代。近年的藝術節亦有邀請香港藝評人參與，但受疫情影響，2021至2023年間的藝術節香港藝評人只能透過錄像了解作品，並與澳門的藝評人進行交流，而其他地方藝評人的參與相對少見。另邊廂，據藝穗節網站顯示，其評論活動「花生友之約」仍在持續，疫情發生後，由內地及本地藝評人與觀眾及藝術家對談討論。

如是者，澳門的劇評發展不斷在浮沉中摸索，面對演出的形式不斷變更、澳門的藝文環境不斷變化，究竟要如何書寫本地的藝術、要如何讓更多人論述藝術，都是需要不斷探討的問題。莫兆忠總結指，在社會的新常態下會產生一些新的媒介、新的題材，這些題材不一定是未嘗試過的題材，而是這些題材放在新的常態下會有怎樣的表達空間，劇評人看完這些演出後，又要如何如實地反映看完這些演出後的一些想法。「還有就是網上媒介以及非文字發表的空間增加了很多，在這狀況下，我自己也在看究竟評論的角色會帶給我們甚麼新思考。」

「有這麼多新的狀況出現後，我們寫劇評的時候會否有新的衝擊呢？我自己沒有特別的答案，所以今日的研討會也是交給大家多點互相交流。」