當澳門不斷以新景點吸引目光時，攝影師Alan Ieon（楊俊榮）將注意力放到了地盤的圍板上，並出版了攝影集《圈境》。一拉開書內的風琴頁，只見圍板彷彿延綿不斷。「其實這是一個反問。」Alan介紹道，「澳門是否該有這麼多空置地方？我這裡想講的不單是空置地方，是澳門的風景。對你來說，澳門的景觀是甚麼？」
《圈境Enclosed Landscape》，Alan Ieon。
相片由方言社提供
對地景的思考
《圈境》是一本澳門地景紀錄攝影書，由本地設計師洋小漫設計，香港Brownie Publishing出版。Alan笑言，當初有這創作想法是源於日常的觀察和社會對閒置地的討論。書中圍板不斷的設計概念，也源於他望向旅遊塔下的畫面。「那裏不是應看到海嗎？我在那裏是看不到海的。為甚麼會這樣呢？但大家都不會覺得不正常。大家都會覺得這是一個很正常的狀態。」
「如果由峰景酒店那裏看出去，應會望到大橋的另一邊，望到氹仔。這個實際上以前也是澳門的景觀來的，因為以前峰景酒店對開是海。但問題是我現在甚麼都看不到，我只看到一堆圍板在那裏，是圍板after圍板再after圍板……你不覺得這是一個很特別的現象嗎？正好那時候（政府）收地，我覺得很巧合，很有趣。」
Alan表示，自己對於「圍板」現象其實沒有一個結論，他想提出的思考純粹是「澳門風景」。相片由方言社提供
Alan表示，自己對於「圍板」現象其實沒有一個結論，他想提出的思考純粹是「澳門風景」。相片由方言社提供
以光影提問
全書大約60張相片。Alan笑言，拍攝的三年間他幾乎走遍了澳門所有地盤。「當然有些是去不了的。試過，但去不了。」最後他從二百多張挑選，再結集成書。他解釋，創作之所有用上歷時三年，主要原因是光。「因為我想前後景合在一起，那就要順光，而且是很硬的光，才可做到這效果。那就不能早上拍，因為那時的光較柔；也不能下午拍，因為四點多時的光會偏暖色。」所以要在早上十時至下午兩時之間拍攝；本身有正職，加上要有好天氣，可以每次可以拍攝的時間不多，「所以花了一些工夫和時間。有時想拍時，它已建好了。」
耗時的另一原因，是Alan選用了底片為4乘5的相機拍攝，以做到想要的效果，但其缺點是要花很多時間設定。那是一台外型古老的相機，Alan在街上拍攝時不時吸引途人的目光。他笑道，有次把相機搬到立法會前拍攝，「保安很緊張地走出來，跟我說『呢度唔影得相。你做咩呀？採訪？』我話：『你睇我部相機都唔似採訪啦係咪呀！』我覺得這是這部相機的優勢，它真的不像一個記者會用的相機。」
他認為，自己記錄的是一段過渡中的時間。「我現在拍攝的東西是不會流傳在一些網頁或文獻上的。如果你在一個網頁上看見，可能會得出一個記錄，就是這裏未建成時是怎樣的，建好了後是怎樣的，但中間那段時間不會記錄。我現在記錄的就是這段中間的一個過渡時間。如果我們說攝影應該將所有值得的東西記錄，是否這些東西都值得記錄？這是現在想提出的問題。」
雖然走遍各區地盤，但也不是每個地盤都有收錄到書中。遇着不能順光拍攝的地方固然而放棄，有些畫面太凌亂的他亦未有放到書中。他解釋，自己的創作方向是紀實攝影，但這與新聞攝影並不等同。「紀實攝影不是要將一些東西完全真實無比地展示給大家看。這是一種風格。所有東西都是artist的操作，我們不會把自己的東西和新聞畫成等號，所以我也不會用新聞報道角度去看。」
「澳門風景」如何定義
Alan介紹，現時自己的作品有種「超現實」。他刻意地把地方做得「不很澳門」，但那地方又確是澳門。「所以其實我避了很多電單車的停泊、路人、巴士站。那地方好像不屬於澳門，或是屬於別的地方，這是故意的。我拍攝的是很在地化的澳門，但我想把它變成一個世界都會看得明白的語言，因為實際上世界都會有很多這些圍板。可以看出它們是在不同的地方，但亦會覺得是類似的東西。這是為甚麼用這方式去做。」他又指，自己對於「圍板」現象其實沒有一個結論，他想提出的思考純粹是「澳門風景」。
「對於你來說澳門的風景是甚麼呢？是在Google輸入『澳門風景』這四隻字後出現的畫面？是很傳統澳門、很浪漫小城的風格？澳門是否只有這兩種類型的風景？我覺得這個是一個挺有趣的點。」
