二〇二三年五月底，一連兩晚《海鷗來過的房間》音樂會圓滿結束，舊法院大樓黑盒劇場，正式走進歷史。不少劇場人紛紛在社交平台上高呼不捨，說著再見，分享各自在法院有過的難忘回憶與片段。南灣舊法院臨時黑盒劇場，在這作為表演空間的這十一年來，為表演藝術界提供了不少養分與成長空間，亦對澳門劇場發展貢獻良多，有著不可或缺的重要地位。形形式式的創作得以在這個黑盒裏上演，台上台下都充滿了故事。
杜國康曾在舊法院參與多個創作。圖片由杜國康提供
從法院到藝文場地
舊法院自二〇〇三年初級法院撤離後，二〇一一年起逐步開放成為藝文場所，首先開放地面層兩側的房間作為展覽空間，而澳門藝術節亦自二〇一二年開始，由文化局首先安排節目《我．無限》在該處演出。二〇一三年起，本地藝團開始在藝術節期間使用法院進行演出，當代舞台藝團《My Chair 20:13》、曉角話劇研進社《通知書》、足跡《大世界娛樂場》等輪番上演。《通知書》聯合導演之一的大鳥憶述，基於空間本身的強烈特色，當年原先「相中」一樓的法院空間，貪其本身的法庭格局與戲的內容十分吻合，想將戲當成環境劇場般排演，可惜一樓其時尚未裝修完成，只好作罷。
法院一樓於改建成黑盒劇場期間，歷經了拆牆、更新電力系統、冷氣、通風等系統的種種過程，隨著劇場工程逐步完成，二〇一四年澳門藝術節，一樓的黑盒劇場正式「開張」，本地與外團的兒童節目輪流上演。同年年底，法院正式讓民間團體在此進行演出，當年由曉角劇社推出的的long run劇場演出《肺人》，從場地上、題材上、「連演十三場」這些紀錄上，都成為了一時佳話，也讓法院搖身一變成為澳門其中一個使用率最高的演出場地。配合演出場地旁的兩個大小與劇場相若、供劇團免費租用的排練室，加上其便利的地段，都令劇場界反映多時的空間問題得到一定緩解。
舊法院成為一班劇場工作者的修煉場。
舊法院黑盒劇場的獨一無二
資深的劇場後台工作者龜仔認為，法院的一樓黑盒劇場因為其樓底夠高，中間完全沒有柱位，十分適合改建成黑盒。作為用家，她認為法院的地理優勢，造就了法院在高度利用的幾年間，帶動了整個劇場界的熱鬧氛圍與觀劇風氣。而從技術人員角度，法院亦的確致力想打造一個最合適的空間予創作人及觀眾。她以觀眾席為例，「因為要考慮觀眾的視點，怎麼看才是最理想的，所以法院的觀眾席是訂造的，是為了法院的高度而訂造它的尺寸，每一層的高度、闊度、層級間的高度，全部都是訂造的，不會有一個現成的產品，適合放在法院。」
而另一後台工作人員杜國康（K仔），除了是不少作品的燈光設計外，亦曾擔任場地管理人員，這個雙重身分也讓他能親身從用家角度，了解法院的特別之處。「如曉角實驗室是民間場地，管理協調都是民營團體與人員；文化中心這一類，就是全政府管理；法院就是介乎兩者之間，場地、決策都屬於政府部門，但中間技術協調就是由中間的管理公司負責。我覺得很幸運的是，大部分時間管理法院的人都是愛劇場和了解劇場藝術的人，所以那幾年間，法院為何特別、為何優勝，就是因為管理及租戶都是站在用家角度，以『如何令件事更好』的想法去營運，所以條件上是比較舒服，沒那麼多掣肘。」
舊法院成為一班劇場工作者的修煉場。
而在空間大小與配置上，法院也恰好填補了澳門劇場在場地上的真空。「在有法院之前，曉角實驗室大約六十個座位，樓底二點八米，是在工廈中一個很小的劇場；再往上一跳，就跳到觀眾吞吐量達三百座的文化中心小劇院，而且是鏡框式舞台。」法院則是剛好介乎中間，容納座位數是九十多座，樓底約四米高，大小就是在曉角和小劇院之間，「這是非常好的中轉狀態。」
然而，礙於建築本身，法院還是在結構上有一些使用的限制，包括樓底高度、電力、承重、無障礙設施等，都窒礙了一些演出效果的呈現，或令部分觀眾未能順利入場。K仔就曾經因為漏水、甚至演出期間整個停電而需要緊急疏散觀眾，令他印象深刻。
圖片由杜國康提供
新進設計師的修煉場
法院黑盒劇場的另一功能，是培養了一批設計師，在這裏得以磨練自己的專業。龜仔認為，法院投入使用的時間，正值一批剛從外地畢業、修讀劇場相關專業的人回流發展，在這段時光裏，他們得以在法院好好鍛煉，邁向成熟，這也是她心目中法院最重要的意義。K仔則正正是從法院工作中被大量養分拉拔成長的那一代設計師：「我二〇一四年畢業，當時只掌握了設計的基本知識，在法院的七、八年間，做了好多演出，由於法院的特性是彈性和自由，當你要修改時是很快的，我一個人推架車入去改少少（燈光）就是了，所以在一路的跌跌撞撞裏，可以測試很多不同的東西，見到不一樣的效果。對劇場而言，嘗試好緊要，沒有了嘗試，會沒有了對作品的想像，你不多嘗試的話，你的框架就是那樣，但如果敢試，大家對劇場的看法就會很不一樣。所以法院有點像作品的試煉場。」
隨著法院熄燈，龜仔認為法院的歷史任務已經完成，如今場地「一個換一個」，她認為新黑盒需要的是一個能突破法院限制的場地，而新場地必須是一個配合度高、可配合不同演出的空間。而除了演出場地本身，硬件設施上是否能配合，也是她最關心的。「現在的觀眾要求很高，除了看演員還要看各樣配合的效果，有最先進的器材不一定就是最好，要看適不適合，是否可以互相配合。」K仔則認為，現時澳門最主要的演出場地都集中在文化中心，對當局來說可能是有效率的管理，但藝術上卻不及藝術感強的法院。比起硬件設施，他更關心政府的文化政策走向與願景，才可以見到行業的發展未來。
