三年的疫情已經過了，我們終於不用再受疫情封控之苦，等到經濟復蘇的時刻，爲了迎接游客再來，文化局在新年假日期間舉辦名爲新馬路步行街實驗的活動，收到相當不錯的回復，只是把繁忙的新馬路第一次塞得水泄不通，無論如何，都是好兆頭。然而，三年的疫情對所有澳門人來説都是深刻的教訓，單在經濟方面來講，疫情時期澳門都受單一客源之苦，政府只能求助内地在通關問題上作出讓步，以往的做法直到現在是不是要有所轉變，還是不吸取教訓，繼續走回頭路。
發展文化的弱點
澳門在文化與旅游上都存在一個問題，就是難以吸引國際客源，國際化上投入相當不足。相對回歸前澳門經濟不如以往，社會高度的包容度與多元化始終有著較好的吸引力，同時有能力吸引世界各地的人在澳門定居生活。而這個優勢在回歸後尤其是近幾年就被破壞，在大環境下，很多人選擇離開。根據巴西籍學者Vanessa Amaro（歐雯巧）的調查，大量葡人選擇離開澳門，當中不乏在澳門生活多年的人。
造成政府短視，發展趨向保守的緣由是自回歸後澳門依靠開放賭權與自由行在短時間内獲取豐厚的財政收入，突如其來的好處讓整個政府開始養成一種投機性。這個轉折點就在2005年澳門歷史城區申報為世界文化遺產之後，政府就不斷消耗這來之不易的榮譽，發展失去了制約，大量具有爭議的政策與大型基建項目竟然被馬虎地通過，與澳門作爲歷史城市截然相反，首先受影響是土地，其次是生活環境，直到最近的新國安法都是澳門低俗的政治投機性產物。
澳門的確比回歸前擁有更好的資源去發展文化旅游，然而薄弱的文化意識與求排場不求實際的風氣始終無法起到一定作用，還產生一堆反效果，不止葡人文化面臨危機，一些傳統的華人文化也要面臨同樣的問題，種種利益衝突下，保育本已不容易。筆者多年前曾致信予文化局，内容是澳門有著與周邊地區不同的城市環境與發展歷史，不應該盲目搬照内地的做法，反而要參考一些南歐歷史城市的經驗。就連博企在這領域上比政府更懂把握，在賭場設計上加入澳門元素，資助澳門藝術人士，積極宣揚澳門特色。
從瓷器到瓷磚畫
對比現在只能依靠單一經濟，强調單一思想的模樣，澳門曾是千帆萬帆船來去的國際港口，世界不同地區的人都曾在這小漁村留下蹤跡，中國的商品要從它走向世界，西方的科學文化要從它進入這個神秘古老的國度，有一種商品它在當時的價值可以媲美黃金，同時代表了當時中國文化與藝術最高的成就，它就是瓷器。瓷器傳到歐洲隨即引起轟動，受它的魅力，更多歐洲人不惜一切代價遠道中國貿易，据荷蘭東印度公司遺留下來的文獻估算，單在十七世紀就約有一千六百萬件明清瓷器出口，瓷器可以説是推動整個中西文化交流的重要功臣，澳門也因此有幸能夠在世界史上留下重要一筆，直到瓷器對外貿易的衰落，澳門才跟著走下坡。能夠傳到現代的明清瓷器都是拍賣會與博物館最貴重的物品，他們之中許多都從澳門走向世界。
就算這段歷史已經過了很久，我們能夠在遺留下來的建築找到蹤跡，它們的繼承者就是不遠處即將拔地而起的高樓大廈。的確，我們變得比以前富有，同時變得目無遠見，急功近利，且容易暴躁不安，以往人與人之間的情感變得一文不值，對身邊的事物越感陌生，對土地失去了連接。我們難以發展文化，主要是源自於我們的心態，我們無法感受到生活中的美。就像瓷器，真正打擊它的不是外銷市場的風光不再，自從人們貪圖工業用瓷的便宜，結局就注定了。傳到葡萄牙的青花瓷卻大大影響了這邊的藝術發展，發展成著名的葡國瓷磚畫。葡國瓷磚畫沒有因時代變遷走向沒落，在葡萄牙每個城市的街道能隨意找到它，直到現在葡國的瓷磚畫都有著很好的發展，。
我們離文化遠嗎？
當然，世上沒有東西是兩全其美的，經濟發展難免與原有的生活環境產生衝突，發展文化看似容易，卻難以做好，需要投入大量精神與時間，不像博彩業或房地產伴隨高風險能夠在短時間内獲利。我們還能發展文化嗎？能。文化也許遠在天邊，也許近在眼前，它源於生活，只是我們總是忽略它。
以往在物資缺乏的年代，我們的祖先會堅持舉行古代遺留下來的習俗，去感謝祖先，感謝大地，感謝神明的照顧。因交通不便難以隨處旅行，他們會保護好環境，好讓鄰居們與過路者能有好地方去休息玩耍。他們守護傳統文化，不是爲了吸引游客去拜訪打卡，為了就是原本的初心，不要忘記自己源自哪兒，讓生活出現明確方向從而不再迷惑，生命有限，文化可以一代傳一代。瓷磚畫在葡萄牙能夠興盛源於社會意識高漲，民間的堅持，有效的支援，開放包容且樂於分享的民族性格，這些特徵澳門是缺乏的。
政府，社會也是時候重新反思原有的舊有思維是否應該改變，讓我們能有驕傲的文化遺產一直傳承下去。如果我們將來還在澳門，當我們的孩子問澳門有什麽，我們除了回答澳門每天有多少旅客出入境打卡，賭收多少，還能答出什麽？
(來論照登 文章僅代表作者立場)
