圖片來源：紀錄劇場《離下班還早–車衣記》Facebook專頁
「如果沒有記錄下來，那些曾經以為隨意可見的日常風景，同樣會在不知不覺中消失。我們甚至可能連嘆口氣的機會也沒有……」
這是摘自今年藝術節風盒子藝術發展協會的作品《離下班還早——車衣記》在Facebook專頁的「導演的話」。曾經，澳門的製造業是澳門重要的經濟支柱。但到九十年代中後期，紡織品及成衣配額制度的取消，工廠開始北移，本地製衣業於是式微，加上之後賭權開放，今天的澳門，龍頭產業是博彩旅遊。「當年製衣業工人用雙手築起的榮景已經落幕，他們的故事亦被輕輕帶過……」
「即使不在，我仍記得」是《離下班還早——車衣記》一直在說的話。所「記得」的，除了女工的個人經歷，也是澳門這城的經歷，而用導演李銳俊的話語，也關係我城的 “DNA”。
「我們訪問了很多不同的人。有好幾個都是偷渡來，包括我媽和我姨都是。當時在內地生活不了，有幾個家庭的媽媽都是因為生活不了，所以要偷渡落來。」錄像創作李卓媚也分享道。
紀錄劇場 重現歷史
資料圖片
《車衣記》首次公演是2017年，當時是「舞蹈劇場」，今次藝術節的版本則是「紀錄劇場」。話說「紀錄劇場」的定義隨時代不斷被重新闡述，但總括而言是指建基於真實的訪談或自述內容的作品。學者Carol Martin 將之稱為「現實的重用」（recycling of reality），而這現實可以是社會、政治、歷史或個人。亦有研究認為，紀錄劇場可以補足不完整的歷史片段，提供不同版本的「真相」，亦有人指，紀錄劇場「不是屬於一個人，而是來自不同階層的聲音。」
《車衣記》的故事就集中於澳門製造業的女工身上。1963年，英國率先限制香港的紡織品及成衣進口，於是部份香港廠商轉移到澳門投資設廠，並將英美市場的訂單轉到澳門，澳門的紡織製衣業由此時開始進入歐美市場，澳門的製衣業亦由此迅速興起。1974年，全球41個國家和地區簽訂了《多種織維協定 (Multi-Fibre Arrangement，簡稱MFA) ，實施紡織品配額制度。澳門因當時屬葡萄牙殖民地而成為MFA成員，其紡織品成衣出口於是同受配額制度保護，澳門製造業於是進一步起飛，工廠處處。
因為製衣不需高學歷，許多家庭都會安排女兒到工廠打工，幫補家計。同時，不少內地人為生活而偷渡來澳，靠着在工廠上班維持生計，從此在澳門落地生根，甚至成家立業。澳門也因着他們的勞動，製造業得以起飛。二十世紀七、八十年代是澳門工業發展的黃金時期，當時除外資設立的大廠外，還有很多家庭式的中、小廠遍佈各區。
經濟轉型 「叻」的定義在改變
團隊訪問了好幾位昔日的車衣女工
「一路去到80年代或90年代，製衣一直是（澳門）經濟上的中流砥柱，撐起了經濟，而當中大部分勞動力又是女性，這件事也很不可思議。我們好像從來沒強調過這件事，但其實很神奇。你可想想，一個城市由女性——七成的勞動力是女性——去撐起，且持續了這麼長的一段時間。」李銳俊說。
但隨着內地改革開放，昔日的工廠不少已遷到內地發展，澳門經濟轉型，「叻」的定義由手藝超群變成有幾張「沙紙」（證書）。一班車衣女工為生活，只好轉行。錢或許是比以前賺得更多，只是好手藝也再無用武之地。
「這也是一個很無奈的地方。做莊荷的是其中一部分，還有很多是製衣業息微後，她們被迫要轉行，很多可能去了做保安、清潔等等。你會見到那工作性質是完全不一樣。她們很難得到一種所謂的工作上的成就感或滿足感，但以前製衣時相對是有的，她們仍然可說得上有一個專門的技能，她們也會見到自己勞動所得的製成品，又或者那種做得多就可賺得多，那種很直接的一種工作快感。」
「我姨以前看着電視（節目）《歡樂今宵》會話：『哇！嗰件衫是我車㗎。』她們真的很驕傲。但你在賭場沒理由說：『哇！你咁叻嘅，賺咁多錢。』沒可能的嘛。那成就感就會不一樣。」李卓媚也分享其中一些受訪者的說話：「『我成日都話畀阿妹聽，我淨係叻呢樣嘢，不過而家連呢樣嘢都冇埋喇……』」
「媽媽自己都有提到，覺得以前製衣就是手工業，可以專心去做，自由度也很大，做幾多就搵幾多，累就休息，想賺多啲就搏命做，但做莊荷雖然都像一個工廠形式般運轉，但它是服務業，是服務別人，她沒得say no，冇得好似控制自己怎樣去做。」
「而現在很可能有些工作是你坐下來也不可以，就算沒客都不可以坐。另一樣也是她（李卓媚）媽媽說的，那種工作上你自己的位置是甚麼。你自己的尊嚴是甚麼。」李銳俊說：「例如她做莊荷，我們戲裏面也會說，很大的不同是你做車衣時大家都是平起平坐，大家都相對平等，都相對是同一階層中，但去到那（莊荷）就是很不同的一回事。你會隨時被客人罵，即當你是出氣袋，粗口那些更是不在話下。」
「我也覺得很特別的一樣是，我們大家都會想像，工廠是一個很苦的地方，沒多少空間的地方，有受訪者很不喜歡，到現在還是覺得工廠是很可怕的地方，好髒、好嘈、好雜亂等等，印象非常差，但亦都有一直和我們說，『我覺得以前返工廠係最開心』，『我真係覺得以前很開心』，會不斷地有這些說話在當中。」
兼顧家庭的自由
-
- 2017年舞蹈劇場《離下班還早──車衣記》劇照 (相片由受訪者提供)
開心的另一個原因是「自由」，而所說的「自由」可能是因為可兼顧家庭。「以前的製衣，我是覺得我和我媽同在。」李卓媚說，「我和她一齊做緊這件事，我可以在她附近。但她自從轉了做莊荷時，整個家庭的構造就已經拉開了。我可能見她的時間十分少。」
「我們訪問的那些女性，十之八九都很以家庭為重，甚至她們覺得所謂的自由就是因為她們可以同時工作和照顧家庭。」李銳俊說，「如果萬一仔女發燒唔舒服，那一兩日不上班都沒問題，之後自己再勤力啲車返啲件數回來就可以了。類似這些她們都會覺得這份工我可以很自由，就是因為她們可以很照顧家庭，她們可以自己支配自己的時間，她們仍然有自己的重心，有自己的家庭。這個自由是來自於這方面。」
「雖然你也可以說，工廠也是一個非人的地方，很壓制，工作時間很長，但如跟現在的工作比，你就完全能看得出那差異在哪。雖然同樣工時長，但以前的行業，因為女性大部分都要照顧家人，他們是批准女性帶小朋友去工廠，甚至有些大的廠會闢出一個角或一層的一些空間做托兒服務。」
「這是一個很直接的轉變。作為一個女性，（現在）她很可能第一件犧牲的就是家庭，因為她一定要輪班工作。首先很簡單，可能她已煮不了飯。她很可能已陪不了女兒，那已經少了很多親子時間。」而照顧小孩的工作現在就可能都要交予親人或外傭。「但她們又會覺得賺到比以前多的錢，這就是一個魔鬼的交易。」「但某程度上她們是被動的，即她們不是主動想做這交易，那是因為沒有選擇。」
向上流動 同樣困難
錄像創作李卓媚
李卓媚覺得，在當年的工廠，別人不會看女工讀了多少書，大家是同在一條起跑線，一起學車衣。「但因為她們就是讀書少，變成沒了製衣要轉行時，就會競爭力變低，但以前你有對手就可以拼搏。」
「她們一直會定義自己是社會某個階層。」李銳俊說：「我們當中也有些（受訪者）意識到這方面，然後她在工廠的過程中，她不斷讀書讀書讀書，令自己最終要擺脫這個階層，有這種很有自覺性的工人，亦有成功走出這階層的人。當然對很多當時未有這條件，未有這意識的女性而言，她們未必有這機會。我只是想說的是，這一代似乎有這意識、有這學識，亦有這些所謂的機會時，但是否真的得到這些？開心又是另一個層次的問題。社會是否進步了，在這點上真的很難去講社會是否進步了。因為社會首先有否提供到一個給大家可以實踐到一些事的平台。這本身已是一個問題。」
「那一代好想讀書，但沒機會，她們自覺自己沒法向上流動，所以永遠只能夠做看來辛辛苦苦的工，永遠都離下班還早。到這代，所謂讀到書了，又可以大部分都得到不錯的教育，亦好像很多機會，但事實上他們的生活或他們的各樣又是否又有真正向上流動？又有沒有他們可以發展的空間？這個社會又是否她們可以生存的社會等等，每一代都有他們的問題。」
「書越讀越多，但其實可以做的越來越少。這裏（澳門）可以選擇的職業很少，對口的就更少。我為何還要讀那麼多書？也會有這些憂慮。讀完書後還應否回來？如不回來，永遠都是異鄉人。對比他們媽媽那一代，她們也是為了生存，所以迫着做一些可能她們如有更好的條件，她們就不會做的工作，但當時沒這些條件。其實（大家）都是為了生存。」
平凡的意義 城市的DNA
導演李銳俊
車衣女工的經歷反映了澳門過去的一段社會狀態，一個個故事更是我們的身邊活生生的歷史。多年來，有關製造業有多輝煌的研究或許不少，但有關車衣女工的紀錄則是寥寥可數。「我想可能是這件事還未是很老，其實還很當下。」李銳俊說，「我們在說的『歷史』可能是十九世紀的澳門那類，這件事還很新。」
另一方面，也有不少人覺得這群體的故事很平凡。「她們（女工們）所有的態度都是非常謙卑，因為我相信她們就是覺得自己只是一個『小齒輪』，所以你去問她時，她常會說：『這些沒甚麼好說、這些沒甚麼好說。』她們就覺得大家都是這樣，沒甚麼特別。」李卓媚也坦言，小時候對於媽媽是車衣女工沒甚麼特別的感覺。「覺得……就是很普通，很平凡。入到工廠，都會見到很多個媽媽，即別人的媽媽，所以你不會覺得自己媽媽特別不同。」
既然如此平凡，為何要大花筆墨去記錄？「製造業曾是覆蓋咁廣的行業，而竟然沒人去紀錄它，或沒再去從一些不同的角度去審視這行業當時對人的生活的影響，或當時為澳門帶來的一種整個城市的氣氛，或整個城市的DNA，我覺得很奇怪。」李銳俊說。
「事實上她們是平凡，但不等於因此而沒她們的紀錄，因此而不需要被紀錄。如果完全不知道，第三代會變成怎樣，這是很有趣的問題。因為現在這代很可能正過着完全相反的生活。我們見過很多上一代可能死慳死抵，或做好多嘢，好努力，很有她們自己生活的哲學，是因為她們在那環境長大。她們會永遠都會認同人要勤力要努力要付出。」
「（初衷）除了想做些事證明她們存在過外，亦是想說她們那種辛勞，她們那種努力，想向她們致敬。很簡單的出發點。純粹見到她們曾經為這社會或為家庭曾付出很多。這始終是一個很重要的起點再肯定她們。我有少少覺得她們是一個時代的……不知能否說是『失語者』，她們不會自己出來講，她們亦不覺得自己有甚麼了不起。」李銳俊說。
