「足跡小劇場演書節」來到第八屆。試過經典如魯迅，亦曾聚焦本地作家寂然、波蘭女詩人辛波絲卡；演過獨腳戲、環境劇場，亦製作過沒有現場演員的聲景劇場。多年來，演書節由文本選擇到演出形式等都在不斷「跨界」。今年，演書節繼續關注社會非主流群體，而在平面的「書」，到立體的「演」之間，似乎再添一重維度——時間。
《忿怒》——闊別十年 第三度重演
演書節演出之一《忿怒》改編自黃碧雲同名短篇小說，講述香港「低端」的一群，有妓女、失業勞工、小偷、清潔婦等。「足跡」介紹：他們苟活殘存，承受漠視與不義，或近或遠地交織成一張無法掙脫的命運網絡，生命宛如塵土。
作品十年前在台北首次公演。演書節策展人莫兆忠指，第一屆演書節想過邀請《忿怒》，但後來因為種種原因，故將《忿怒》放到2010年的澳門藝穗節。作品首演十週年，莫兆忠決定再次將作品帶到澳門。「一個戲未必有可能十年後重演，而這戲的主題——社會低層的人物——本身就是很適合演書節一路的取向，或作為策展人對某些演出類型的傾向。」
已經是第三版。今次跟之前的呈現又有何分別？「據我所知，今次在燈光和音響設計上有很大分別。」但最重要的是演員的年齡變了。「我由2010年開始認識鄭尹真和高俊耀，大家在這七年合作間會看着大家成長，或對事物一些想法更深入的改變。我很好奇，到2017年他們第十年重演這戲時，他們會再如何展現戲內的角色，又怎看忿怒這個議題。七年、十年前，大家都只不過剛踏入三十，當時我們去看人生的絕望？過了四十歲後，又怎樣去看絕望？真正表達忿怒的是甚麼？年青時可能很容易，就反枱，到四十歲之後，忿怒是甚麼？這戲經歷了十年，但文本是一樣的。怎樣由這兩位演員重新演繹？我自己很期待。」
《長衫詞》——命運哀歌 古今悲劇共鳴
另一個演書節作品《長衫詞》亦無心插柳地穿越了時間的維度。而說巧不巧，《長衫詞》中女角色亦是一名妓女。
「看阿峰的劇本時，他再三提示，希望南音說唱的部分，對這人物的每個階段的一個預示、預告，但演員繼續要演這段戲。有好幾次我自己看排練時都發現南音好像是在展現某種……如用西方戲劇來說，像希臘悲劇旁邊的歌隊，它會預示你的生命，你的命運，但劇中人依然向着他的悲劇進發，就是因為她不相信這命運，想改變未來。」
這或許就是人類的故事，不論古今，中外皆是，而藝術就是將之呈現。「說南音加現代劇場好像一種創新，但某程度亦好像某種戲劇傳統的復活。希臘悲劇離開我們很遠，現在我們再做未必是這樣一種關係，但今次我看排戲時，這兩種好像不同的表演形式放在一起時，就竟然令我想起一種比較原始、古老的悲劇形式。」
超脫界限 「離譜」不離譜
「世界有很多疆界，無論藝術上、種族、階層之間。」莫兆忠曾在接受媒體訪問時這樣陳述。今年演書節名曰「離譜」，暗有「離開常規」之意。但或許，這沒有甚麼離譜不離譜，因為不論是「書」，抑或是「演」，人類的想象與表達，本來就超脫於界限之外，無邊無際。
演書節策展人莫兆忠