Sunon Wachirawarakarn
泰國是甚麼？四面佛、人妖SHOW、舒適的旅館、冬陰公、泰皇，一切資訊來源於同事朋友的旅遊經驗。正如別人眼中看澳門只有大三巴、噴水池、威尼斯賭場一樣。
浮光掠影，只能算是臉書打卡。我沒有去過泰國，卻又有幸與泰國結緣，因為我參加了由點象藝術協會舉辦，邀請來自泰國的Sunon Wachirawarakarn指導，以泰國傳統舞蹈「Khon」的基礎訓練。
初學外國的傳統舞蹈，很難與其文化底蘊有深層連結。Sunon著我們蹲下，大腿與地面平衡，雙膝與腳打開盡量成為一張紙般的平面，小腿垂直於地面，整個下盤與地面盡量成為長方形，雙臂向兩邊打開，微微往上弧，雙掌伸長外向朝天。這個形態，我馬上想到泰國的國徽，國徽上金翅鳥的形態。
基本架式，與神話、國家徽號共通。自神明至皇室及舞者，一脈相承。
Sunon本是一個舞台劇演員，也有在電視、電影、廣告演出。跳舞原來的目的，只是為了身體更加健康，結識老師 Pichet Klunchun的舞蹈後，便好像受到召喚一樣，情不自禁地加入了。
Sunon向我們介紹說，Khon的動作與皮影、壁畫有關，所以身體要保持平整，宛如一張紙。最基本的就是要將上半身與下半身分開運動並且必須掌控自如，幾乎無時無刻都要保持膝蓋彎曲，目的是為了把能量充分連結至地面上。胸膛的中心處是上半身力量的源頭，傳至肩膀、手臂、手指、頭，進而連結全身的能量曲線。手腳有時候是同時運行的，有時候又會分開以不同的速度推進，但是結束的時間點要一致，回到一樣的姿態。最重要的是，一直維持垂直平穩的力道，不然就會顯得很虛弱，而故事中的巨人、神猴、魔怪等，正是必須展現強大能量的角色。傳統「故事」取材源自印度史詩《羅摩衍那》(Ramayana)，後經過泰國風俗民情的派生為《拉馬堅》(Ramakien)，最後也是不可取代的「動作」本身。
在工作坊練習時，他著我們每一步都要盡量向兩邊提起膝關節，然後想像能量要從一邊的膝關節，經過身體旁邊的弧度，經過頭頂，再經過另一邊身體，接到另一邊膝蓋。這個弧線我覺得好像佛敎畫像裏，圍著神明上半身的圈圈。每天三小時的工作坊裏，沒二十分鐘便開始腰馬疼痛，我們這些城市人彷彿泰國稻田裏耕作了一個早上，轉眼看Sunon，腳跟杵地，腳掌前後靈活彷彿撫摸著耕稼裏的泥土。由於無法長期與Sunon相處，但是他帶來的不只是舞蹈，對我來說，他給我們帶來了泰國，帶來了泰國的傳統和在傳統之上的現代。
Sunon
這種傳統舞蹈在泰國現在還是很受歡迎，全泰國共有十多所學習Khon的舞蹈學校，每年，政府定期出資舉辦大型Khon製作，由老師、學生輪番上陣，表演給來自世界各地來的觀眾。也就因為傳統的Khon都是表演史詩舞蹈，政府用來推銷泰國文化時，都會帶上Khon的舞團出外表演。Sunon說︰「想看還是要來泰國，政府帶出外的舞團很多都是學生，學一學便出國表演」。
私人經營的餐廳也會以商業取向來包裝泰國不同的藝術形式，以此綜合性的表演節目獲利。當然，有些人視其為國寶級的藝術形式，深深喜愛也備感榮耀。創作者也分兩類，一些人覺得這是過去的藝術，而也有一些嘗試從中再創作，就像是他的舞團一樣。
我們當中有劇場工作者，問Sunon︰如果我們將一些Khon的肢體動作，運用在舞台上，你會介意嗎？你會否覺得我們破壞了你們的傳統？
「Please，做你們想做的。」Sunon說，「這個傳統，我們已經破壞了。」他忍不住哈哈大笑。 話語之前，我們剛跟隨Sunon從傳統的舞步解放身體，逐步靈活舒展。
Sunon說， 他們很少去涉及傳統的題材而去接近現代的題材。引領Sunon從劇場跨界的Pichet Klunchun老師，總是思考在泰國傳統文化紮根，更要求揉合現代藝術，自由創造與時並進的當代作品。所以，和傳統的其他流派的之間，總是格格不入，不太往來。
訪談的過程之中，Sunon提到更多舞團的創作。每天早上十點至一點僅僅是他們暖身的時間，除了紮穩Khon的技巧，也要針對創作的需要而以不同的方式開發肢體。下午兩點到六點則是創作的時段，晚上七點之後則是為了舊作巡演的複習與排練。他謙遜地說(每每提及他的老師，總是肅然起敬)，Pichet Klunchun 舞團是少數，也或許是唯一的泰國全職專業舞團。
最近，所有的團員都在思考編舞家為新作的拋問：「如何不用特定的舞蹈語言來表現泰國傳統舞的感覺」，這個課題讓Sunon傷透了腦筋，不過他緩緩地道出，我們都不想為了表現預設的立場，而反推論出一種觀看的結果，現在我們都不知道答案，可能最後編排出來的作品裡面也沒有答案，但這是面對創作的真誠態度。
他們的藝團也正在為投入資金建立專業的舞團劇場而努力，預計於後年完工，從此不會有租借、搬遷或是演出場地難求的情況。也可能在五年或十年之後，成立一所舞蹈學校，Khon不只有從宮廷走向民間，更希望從傳統走向現代。
作為舞者的Sunon，也不時會在劇場、電影、和電視連續劇裏出現，他十分享受現在的生活。
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Sunon 隨團出演的作品 <黑與白>
Pichet Klunchun老師示範
2012年的作品<Ganesh 象神>，<Ganesh>將一個空間分割為三，從戶外、劇場，最後於停車場結束，分別以泰國傳統舞、當代舞和現代舞，以及多元流行文化來呈現象神的故事。最後，觀眾可以看到舞台上充斥着各種神明，而一個無法動彈的人始終沒有人送他去醫院，反而被象神故事中的 Mae-pra-u-ma 獲救。當時有人經過看到這個場面，還以為一切都是真的！
