繪製地圖的正面截取了澳門大部份的舊區，圖底以資訊文案為主，所以字體的合理運用及排版成為關鍵
我在這城市隨便走走，都會看到「現代主義」的建築。
你住進某個城市，不代表你就了解這個城市，所以就有了這份《摩登的線條──澳門現代建築文化地圖》的出品。風靡一時的「現代主義」建築曾在澳門大行其道，那是一種劃時代的設計風格，發現原來我們也曾站過在時代的尖端。要把她們再呈現，讓眼球重新找回昔日的溫度，先從文字說起。
手寫標準字及格式線。
「現代主義」風格流行於二十世紀初，拼命擺脫舊有的規則、過多而無用的裝飾。有天我在展覽中看到一張二十世紀三十年代左右的澳門地圖：手繪、美，特別讓我注意到的是它圖面上的字，不論是中文或葡文，都是手寫字──那時沒有電腦的快速，沒有套用的字型，無論是出版物、街邊小販的菜單以及招牌等等，都是油漆師傅的作品，可以是各種寫法，根據心情書寫結構，線條落筆流露自然，這不單是因為老舊所散發的溫度，而是一種特別的神態，簡單講就是一般人「好有感覺啊」的那種感覺。就是跟著這感覺去寫《摩》的標準字，沒有什麼概念、原因，就是想寫成這樣，中文這方塊字好玩的地方，就是筆劃不一定寫對，也可以看得懂。
從一張二十年代左右的舊地圖中找到了設計靈感
部份異體字由於不同歷史因素，同一文字自古至今有不同的寫法。
地圖的主角還是建築物，本來定位就是張通俗讀物，不是施工圖，基本的四面很難貪心地讓人全部看到，經過思考後，只呈現正面。用俯視的角度看建築的正面和頂樓，用方正的格線打破立體物的透視規則，雖然物理上不合理地出現，但卻能讓視覺上合理化表現，然後套用到整個地圖上，整個地圖彷彿隱藏無數垂直及平行的格線，以「新馬路」、「大三巴」為城市的中心，垂直處理該馬路及全個城市的周圍，描圖、上色，色彩計劃也盡可能地簡單。
建築物的線稿，畫面按照著既定格線佈局，用方塊形式呈現立面
建築物的細節放大後比較易察覺
澳門的綠色空間本來就不多，如果把顏色抽起後更加明顯
Futura（上）及Gill Sans（下）設計原理相同，故乍看下神態也相似，但其實細節上有很多相異之處。
除了插畫外，就是滿滿的文字，如何選用字體就成了一門學問。在「現代主義」的建築面前，文字的身份舉足輕重，既是訊息傳達的載體，也是影響視覺的主要因素。首先中西文的標題字是「Futura」及「Ryumin Pro」的組合，簡潔有力的「Futura」就成為了最佳的選擇，包豪斯（Bauhaus）這所知名的設計學院，直到現在也是超級經典的「現代主義」的建築代表作之一，而「Futura」這幾何無襯線（Sans-serif）字型就是在上世紀二十年代，參考包豪斯設計風格而成的；而「Ryumin Pro」是日本的明體產品，歷史上剛好切合那個還沒有大量運用「黑體」、鉛字印刷用「明體」的年代，當時（或者直到現在）的日本把漢字字體相對做的成熟，「明體」故名思義是「明朝的字體」，這個優雅的襯線（Serif）字型盛行於中國明朝，十九世紀傳入日本後，被製作成鉛字，反而被傳承、改良，後來二、三十年代的日本參考了西文的無襯線字型，再創造了漢字的黑體，才再傳入大中華地區。另一款出現的標題字是「Gill Sans」，被譽為「英式的Futura」，當年被創造出來其中一個主要原因是與「Futura」抗衡，如今同時出現在地圖上，搭配「小夏」的這款日本黑體，重現時代氣息的字型組合。
標題字組合（二）：（西）Gill Sans 及（中）小夏等幅
內文字組合
標題字組合（一）：（西）Futura及（中）Ryumin Pro
無論如何，保育及傳承才是《摩》這地圖最初的概念及精神，能用簡單的線條呈現每棟建築獨有的氣質，但沒辦法畫出生活的經歷和你我的集體回憶，可以用文字描述城市的輪廓，但阻止不了天際線的拉高；在開香檳慶祝街角的高樓落成的同時，《摩登的線條──澳門現代建築文化地圖》同時面世。
