書評、詩評、藝評、影評，評評評。
第一次走進澳門城市藝穗節，正好遇上民政總署主辦的最後一屆；襯著對岸香港佔中運動的烽火，好像近距離地目睹時代轉變的瞬間。有幸觀賞今年澳門藝穗近九成的節目，為了不愧於這半個月的旅程，我試著在今年藝穗⋯
轉載自『澳門獨立電影節2014』－『獨立經典』導讀 尊卡薩維蒂1929年12月9日生於紐約，是希臘移民的後代，出生沒多久就和家人到了希臘生活，直到7歲才回到美國，在紐約長大，1⋯
劇畢，我把場刊放在桌上，剛好和蘇菲‧卡爾（Sophie Calle）的《極度疼痛》並置放着。桌面出現了一紅一黑的影子，兩者像宣言一樣，把人的話刻在紙本上，告白性的宣言。 當翻看《極度疼痛》的時候⋯
這是一個票友的觀察。 表演者首先是一個有靈魂的人。 他的豐富程度取決於靈魂本質：靈魂空洞，人就空洞，靈魂豐富，人就豐富。我想，擁有豐富靈魂的人成為表演者，作品必定豐富。 表演者在戲中，多豐富的靈⋯
其實，這部電影在港澳地區還未上畫，但在歐美及台灣等地已上畫多時，苦等又等，香港上畫日期是10月23日，當然這些獨立電影在澳門，好像沒有可能會上畫。但，上天絕對是可憐我這苦等卻等不到的人，於是，令⋯
小城近十年高速發展，至今仍有不少青年為如何上樓，如何賺取更高的薪酬，如何提升生活水平等問題而奔馳，在生活質素沒有改善的同時，亦難免感到澳門現在只是個花花世界，在紙醉金迷的背後失去了小城原有的樸素⋯
一周之內，澳門出現了兩部以「六四」記憶為題材的劇場作品，也許只是偶然，但已足以在澳門戲劇史上留一章節，也不得不令人聯想到這種偶然下的社會背景。 過去五年也許是澳門回歸後社會運動、民間異議最熱絡的⋯
有人賣書，卻沒有人買書，當我城又有一間書店即將消失之際，有人選擇用另一種方式去讀書——說的是舉辦至今已踏入第五年的足跡小劇場「演書節」。 今年演書節主題為「三種辛波絲卡」，由三個創作單位以波蘭女⋯
因應9月27、28日石頭公社於何東圖書館的演出《這裡曾經有一棵木棉樹》，李寶華來到何東，為讀者講了有關植物的閱讀。當日我和寶華提前到館，這是我們第一次會面，但兩個人都是話匣子一開就停不下來的個性⋯
實驗，這的確是一場實驗！不僅對舞者Sze及Oscar，以及整個創作團隊而言。確切地，對我來說，已不只是一場實驗，而是一場考驗！ 去年（2013年），我開始嘗試去創作及製作自己心目中所想的音樂。在⋯
小津的《晚春》，是1949年的事。那時的日本，剛從戰爭過後沒多久，人們正想努力過新的生活。 家裡只有兩父女，父親周吉(笠智眾)是位敎授，女兒紀子(原節子)也快30歲了，父女關係非常融洽。女兒收拾⋯
「喂！o靚仔，你未夠秤呀⋯⋯」接著下一句通常會想到甚麼？ 「你未夠秤，不能進賭場呀！」、「你未夠秤，不能買煙呀！」、「你未夠秤，不能看三級片呀！」….. 似乎那把「秤」是把未成年的小朋友和不良東⋯
在剛踏入演出場地，演出就悄然開始。我為我的遲到向這次演出致歉。演員告知我要盡快上廁所（不然演出期間不能去），那邊廂她就要準備演出。我為打斷演員進入角色而致歉。 如是，演出就在兩個演員的爭論聲中開⋯
陳樂基在國內歌曲選透節目獻唱了《月半小夜曲》，在大家感到粵語被強烈擠壓的年代，在全國性的節目中，可以用粵語演唱，很多粵人甚為激賞，非常雀躍。 然而，我和不少人，認為陳樂基即用粵語在全國舞台上演唱⋯
昨天看了小津安二郎的《彼岸花》，過了一夜仍讓人回味。五六十年代的日本，太平盛世、經濟向上的社會，五十多歲的平山先生唯一擔心的就是女兒的終生大事。 為人父母，總是想給予女兒幸福。當女兒的當然知⋯
早前專程坐船去香港，觀看榮獲去年台灣金馬獎最佳紀錄片的＜看見台灣＞，這部紀錄片是由歷經二十多年空中拍攝生涯的攝影師齊柏林執導，他坐在飛機上用鳥瞰角度拍攝整片台灣土地，又或者說，他是用最接近上帝的⋯
位於新橋與沙梨頭交界，渡船街、大興街與石街的交接處，供奉著橋頭土地公，上面的對聯刻寫著「土能生白玉 地下出黃金」。自古以來，人類對土地充滿想像。在人們開始耕種之前，土地已自行長出可以養活人類的食⋯
演出從波蘭詩人辛波絲卡作品的詩意，結合場地超過一百二十年歷史的何東圖書館之歷史感，加插了澳門近來所發生之事的朗讀，使得是次演出，除了介紹辛波絲卡的作品，以及學員在工作坊後，文學與劇場的結合成果⋯
今屆《澳門製造》的劇情片，我只看了如下幾部《勝之道》、《惜花戀巷》、《2049》、《上膛》、《超越3分線》、《青洲山上》、《兩個葬禮一套電影》，另外，本文亦將藉此機會講一講《㾗跡》。 對我來⋯
足跡小劇場演書節已經進行到第五屆，今年的主題是「三種辛波絲卡」，為波蘭詩人辛波絲卡的作品做出多種演繹。 在六月二十八日於何東圖書館的講座「何以演詩？可以演詩？——辛波絲卡以外的波蘭詩與劇場」，主⋯