去年心中喜歡的繪本有那麼那麼多，說到幾本心水之作，還是充滿手感溫度的作品。
《發光的樹》（維京出版）
海狗房東文字、貓魚繪
如果說有哪一本令我念念不忘的話，是貓魚和海狗房東合作的《發光的樹》。故事說森林裡有一棵被遺忘的樹，在發光。它有著不為人知的秘密：「想念這個世界的靈魂，會從我的身上回到這個世界，短暫停留。」樹之所以發光，是因為靈魂在發光。這棵樹是一扇門，讓亡靈進到人生最快樂的一天，這些光，是幸福的光。
《發光的樹》。
童年時，母親告訴我，每個人身後都有一個守護神，守護神的模樣，就是那人這一生最好的時光。讀著《發光的樹》，生前身後的故事，一下子補齊了。
喔對了，這兩位作者，也是非常關心流浪動物權益的朋友。都養了老狗。許多年前，一部講流浪狗在動物收容所最後處境的電影《十二夜》上映，它的海報插畫，就是由貓魚執筆。
《發光的樹》裡最後一個「秘密」，是關於動物的，是牠們教我們如何去活著的秘密，牠們會告訴世人，「一生最好的一天」究竟是哪一日。就是⋯⋯每天每天。
《發光的樹》蝴蝶頁最後，與澳門西洋墳場發光的樹。
《發光的樹》蝴蝶頁最後，與澳門西洋墳場發光的樹。
佐野洋子《貓咪，請原諒我》裡說過「有貓咪的地方，才有家」。如果人的靈魂，最後是要「回家」，回到那最好的一日，原來⋯⋯在人間的時候，動物就能帶我們去到了。
為什麼推薦這本書給澳門的讀者呢？是因為書的背後，放了一本葡萄牙詩人佩索阿的詩：「你不快樂的每一天都不是你的。」而影響佩索阿的象徵主義詩人庇山耶在最後安息澳門的墳場裡，我們遇到那一棵棵胖嘟嘟的樹，在城市裡，發著自己的光。人在這棵樹外的行人路上來來去去地生活，我們之間，有人在樹旁邊的醫院出生、在樹對面的學校上學、在學校隔壁的教堂和神和親友鄰人相聚、在教堂旁的清安醫所老去⋯⋯每個人都在這個城市，擁有相似卻不同的發光的時間。它們的集合，變成城市歷史的遺跡，也同時是故事的開端。
我喜歡《發光的樹》的陳暗底色，光的背面，是樹葉的陰影，它像極這個古老城市的街巷。樹葉疊著樹葉，真實的光不應該是城市空間加諸在生活中的，它來自靈魂自身，住在我們的心裡面。
荒井良二 （步步出版）
《孩子們在等著》
《今天的我可以去到任何地方》
（皆為 游珮芸 翻譯）
疫情倒置的世界大封鎖，兩年多沒出境，教人很難不處在解封的期待裡：發著旅行的夢，夢見自己帶病旅行，或在夢裡忘記隔離⋯⋯各種荒誕，在真實與虛構中陸續上演。
荒井良二的繪本充滿著各種療癒感，前幾年天鴿襲擊澳門，身邊許多小讀者的家庭受到重創：突然碎掉的大面玻璃、被風球吹倒的大型傢俱、大水浸的社區、山與街道的路樹殘肢⋯⋯我們當年讀的是《天亮了，開窗囉！》，手邊幾本陸續送到了心裡創傷痛苦的孩子/大人手中。
疫情導致的隔離，導致的疼痛，充滿魔幻而幽微，身邊有從來沒見過父親的孩子、有因為長輩離世而充滿罪惡感的孩子，有因病房探視政策而錯過了與親人告別的孩子⋯⋯
《天亮了，開窗囉！》（林真美 翻譯，遠流出版）。
也因此，在這些故事底下，我以為過去一年，荒井良二兩本作品《孩子們在等著》《今天的我可以去到任何地方》的出版，格外有重量。
一本是《今天的我，可以去到任何地方》。繪本裡有一個少年，騎著一批馬，馬的名字叫做「朝霞」，「今天」，是城裡祭典舉辦的日子。「我」騎著「朝霞」，「跟平常一樣」奔馳著。一人一馬去參與這大城祭典，故事開始了⋯⋯
在人類活動中，儀式的舉辦，是一種「安定」的追求。繪本裡的少年，前往「祭典」，所有角色的名字，都是「日常」的自然：一匹名叫「朝霞」的馬、一匹名叫「黎明」的貓咪，有了朝霞和黎明，「今天的我，可以去到任何地方」！
《今天的我，可以去到任何地方》（翻譯：游珮芸 。步步出版）。
另外一本，是《孩子們在等著》，是荒井良二先生於大學時讀到長新太《看得見地平線的地方》（ちへいせんのみえるところ）而留下的創作伏筆，而在此，他將這個地平線/海平線拉進了另外一種超越「世界」的境界，從「有限的空間」，進到人內在去邊界與框架的「無限的想像」。開頭，是山谷家園可見的無盡海景，窗外一艘船駛過，「無限」因此闖入了：「孩子們在等著，等著大船窗外過。／孩子們在等著，等著驢子到村落。／孩子們在等著，等著火車過大橋。／孩子們在等著，等著雨過天氣好…」我們在圖像裡，看到這地平線上發生的種種故事，然後畫面轉入餐桌一簇盛開的向日葵，「世界」回到「家中」，房間與白雪，餐餚與貓咪，夕陽與黑夜，月光與明日⋯⋯許多小小的、發生在身邊的事物，是「孩子們在等待」最重要的大事。
《孩子們在等著》（翻譯：游珮芸。步步出版）。
《孩子們在等著》（翻譯：游珮芸。步步出版）。
在荒井良二的窗臺，有著和夏布特圖像小說《孤獨》裡相近的「玩具」，在夏布特的故事裡，有一個父母雙亡的男子，被遺留在大海中的一座小島燈塔上，他的人生沒有語言，仰賴著父母生前委託的補給船定期扔物質而存活。在畫裡，燈塔的窗臺有著許多小小的物件：打火機、松果、鏟子、羽毛球、羅馬士兵模型、玩具車、玩具小馬、網球、拼圖、父母的相片⋯⋯一本字典來到，這些物件開始被「命名」，最後成為男子離開小島的路徑，「等待」結束，旅程就要開始了！
《孤獨》（木馬文化）
克里斯多福．夏布特
(“TOUT SEUL”, Christophe Chabouté)
劉厚妤 翻譯
在這段時間裡，不同語言社群的人們，紛紛用自己的方式來舉行「我們不是一座座孤島」的運動。無論是大人或兒童，我們依然需要傾訴、對話，讓這些經驗成為可以被命名，成為另一種旅行——想像的力量、相信的力量。
在井井三一書店裡，一直擺有荒井良二繪本的日文原版。即便是離作者創作時日有段時間，它都依然能與世界——讀者當下生活情境與內在再次對話與安慰。這是今次我把它們放入年度選書的原因。
《孤獨》（木馬文化）。
本地繪本作者的好書
“Wild Words”, Kate Hodges, Yang Sio Maan, Portico
今年選出的森林系好書，一本是菊地知己（きくち ちき）的《入冬前的楓葉樹》，另外一本是本地作者洋小漫在英國Paviion出版的《Wild Words》。
因為很少遇到菊地知己的中文作品（上一本是步步出版的《白貓黑貓》），所以今天看到他《入冬前的楓葉信》一出，就愛不釋手。菊地知己的水墨筆觸，是那種覺得「根本就是在亂畫嘛」，但整個故事就是在這不經意之間，緩緩流淌而出，非常驚人！
《入冬前的楓葉樹》菊地知己（きくち ちき），是步步出版。這個畫面在澳門的山林非常常見，但在我們的生態環境中，能長成這樣的美麗果實，是漆樹，初春，才會長出紅色的樹葉。
《入冬前的楓葉信》。
《Wild Words》有75個關於野地的詞語，他們來自世界各地不同的語言，視覺溫度植被地貌氣象都有，這些自然世界的風景，透過閱讀上，成為精神內在的觀照。洋小漫是在澳門成長的作者，城市生活的「現代」經驗，究竟如何在創作過程上成為自然野地的「真實」，如何在自然環境匱乏的城市，是野地成為精神上豐腴之處，我想讀下去之後，你我就能有所共鳴。
《Wild Words》。
