《一瞥矇矓：鄭冬的劇場攝影》書內照片
從上個月（六月）開始，劇場文化學會所主辦的《澳門劇場文件展2023 | The Moment：鄭冬的劇場攝影》展覽，可能是今個夏天最實在的一件文化盛事。除了作品的呈現，更重要的是所產生的實質文化意義和影響，尤其對於本地文化。這是一個文件展，回顧的是劇場的歷史。同時，展覽還出版了一本攝影集：《一瞥矇矓：鄭冬的劇場攝影》，為本地首本劇場專題攝影集，同時也可作為劇場的圖像文獻。
展覽主體是鄭冬的劇場攝影，這應該也是「澳門劇場文件展」首次以純粹劇場攝影這個媒介來呈現。今次展出的這一批相片，當中所涉及的時間足有三十多年。這段悠長時光，不論對於一個人，還是對本地劇場來說，都是極為珍貴的三十年。這三十多年間的成長密碼，就埋藏在劇照之中。
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- 《一瞥矇矓：鄭冬的劇場攝影》一書扉頁
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- 《一瞥矇矓：鄭冬的劇場攝影》書封
劇場裡卧虎藏龍、能人異士很多，鄭冬就是其一。「入行」這三十多年來，她最先是曉角劇社的演員，曾出演好幾個重要劇場作品（珍貴史料），也曾自編自導過作品（某年的藝穗節）。在能力、經驗與興趣的不斷累積與開拓之下，她開始遊走在不同的劇團之間，主要是幫忙出手處理那些最為煩瑣、惱人的行政與技術協調事務，諸如監製、行政、舞台監督等。在還沒有藝術行政、監製等職位的時候，她已經在做這些工作。
到劇場開始有這些明確的劃分時，鄭冬早已被時間磨練到得心應手，再畸零再無助，仍指揮若定，以和善通透的眼神，淡定的微笑，有時還從容提供附加價值：咖啡師、心理治療師、美食資訊專員等。即使從來沒人做過的、不知如何入手的麻煩事，她也總是仗著義氣一手扛起，既是責任，更加多的，是愛，對作品，對人，對劇場。是在這樣的情感與工作境遇底下，她拍下這些照片，以別人不可能擁有的觀看角度。
身為劇場攝影師，要把自身的存在感減到愈低愈好，正如著名劇場攝影師許斌老師說：「劇場攝影師是如空氣般的存在」，因為這樣才不會對演出者造成干擾，要在團隊各人都不為意之下，為作品進行珍貴的記錄。也因為如此，攝影師常常不為人所注意。往往看到相片時才發現：原來那一個瞬間，你也看到了。觸覺敏銳又對作品熟悉的攝影師，就像導演心裡的眼睛。這也是，劇場攝影難以被其他紀錄取代的懾人力量。
《一瞥矇矓：鄭冬的劇場攝影》書內照片
身兼數職的人，必然具備氣定神閒的能力，看鄭冬的照片就知道了。當其他監製可能仍在與各種規定、程序、budget、人事糾纏的時候，她已經能專注在作品和團隊的狀態中，甚至及時記錄排練忙亂中獨有的景況，留住不為人知的真實時刻。
細看這次展覽和收錄成書的相片，記下這跨越了三十多年的澳門劇場發展歷程，當中接近一半的照片，都不是劇場內的演出，而是發生於劇場外的環境作品。鄭冬在攝影集的序言中提及她個人的確特別偏愛拍攝環境劇場作品，「拍攝時有一種追尋的快樂興致，如旅行的出發、觀察和遇見。」而且，她相信「消失的是空間不是創意」，需以照片留下這些創意，即使空間終將消失。
這並非純然出於美學的考量來按下快門，當這些相片在被攝下之時，很可能已經構建其敍事脈絡，蘊含其特有的記憶符碼，並有著要為歷史留下證據的意圖。因此，在閱讀相片時，這些城市空間的歷史脈絡，是不可忽略的重要檢索，同時也為未來書寫留下有力線索。
《一瞥矇矓：鄭冬的劇場攝影》書內照片
美國歷史學家瑪莎 • 桑懷絲 ( Martha Sandweiss)對於攝影在歷史研究中所起的作用，曾經作出這樣的提醒：「攝影的能耐是召喚而非訴說，是透露而非解釋，這樣的能耐，讓它變成歷史學家或人類學家或藝術史家眼中的迷人素材，他們會從一大疊收藏中單只拉出一張，來編織他或她想說的故事。但這類故事和照片最初的敘事脈絡，創作者的意圖，或是當初觀看者的使用方式，可能有所關聯，也可能毫不相干。」
未來的人們，看著這些相片，又將如何編織澳門戲劇發展走過的足跡？劇場發展是本地重要的一頁文化史，與城市的發展更是關係密切，今天，看著這些照片，曾經參與其中的人，可能還能看出種種端倪，能訴說其中所隱藏的一些關鍵，但沒有參與甚至全然不接觸劇場的人，又將如何閱讀這些圖像檔案背後的脈絡？洞悉其中與城市、與自身的關連？
有人提及香港的國際演藝評論家協會（香港分會）曾在2019年至2021年間，策劃的「一攝無邊：香港劇場影像紀錄數碼資料庫暨教育計劃」。這項兩年計劃也相當龐大，整理和保存了香港六位重要舞台攝影藝術家：阮漢威、陳德昌、張志偉、曾文通、謝明莊和關本良的演藝影像紀錄；除了進行展覽、書籍出版、線上講座和工作坊等，還包括創建香港首個結合紀錄舞台影像、梳理劇場歷史和口述舞台攝影史的中英雙語數碼資料庫，當中紀錄的是香港四十年的演藝歷史。這樣的歷史保存計劃當然使人欣羨，也是一個地方文化發展所必不可少的，然而這一切的建立，都要建基於對維護城市自身文化史的重要認知之上。
《一瞥矇矓：鄭冬的劇場攝影》書內照片
對此責無旁貸的本地文化部門，在忙於花費龐大資源建立供遊人打咭的文旅項目以外，對於這類與他們眼中的「文化盛事」、可能全然無關的文化維護工作，又曾作出何種積極推動？
