邀請法蘭克及法國劇團 Badaboom Théâtre 劇場負責人及導演 Anne-Claude Goustiaux，澳門編劇及藝評人鄒景峰先生，曉角話劇研進社藝術總監許國權先生等人連線進行文化交流，欣賞兩地不同版本的《西哈諾》演出錄像，分享民眾的回饋、討論兩地的現今藝術發展趨勢、社會對藝術的重視
繼2014的合作後，夢劇社再度攜手法國埃梅劇團舉辦跨年度的「當代劇場美學探索及實踐計劃」。這次計劃以法國經典愛情劇《西哈諾》為工作文本，以讀書會、文本研習工作坊、讀劇會、讀劇演出呈現、表演及身體訓練工作坊、法澳文化交流會等形式，進行深度探索及當代演釋，當中的《西哈諾》實踐演出，將在3月24日至26日於澳門文化中心上演。
夢劇社的「當代劇場美學探索及實踐計劃」除了面向一般觀眾，拓展其當代劇場美學的視野外，亦以劇場工作者為對象，引入歐洲劇場的概念及訓練方法，透過交流共同探索及激發更多當代劇場的可能性，其中莫家豪、楊彬、龔嘉敏、何錦輝、劉雅雯及歐陽月珊等本地劇場工作者均有參與。
莫家豪是《西哈諾》的執行導演及劇本粵語翻譯，排練過程中協助文本的處理
擔任執行導演及劇本粵語翻譯的莫家豪，認為這次《西哈諾》的呈現在翻譯上是一個難題。他指出，主角西哈諾本身是一位詩人，不但在原劇本中多處有吟誦詩歌的情節，而且日常用語也帶有明顯的詩意，如何在翻譯中保留原劇本中特有的韻律，是他和法國埃梅劇團的法蘭克導演傷腦筋的地方，例如劇中有一段西哈諾一邊擊劍一邊吟詩的情節，原劇本的台詞是以亞歷山大詩體寫成，這是一種法國古典詩歌的形式，通篇有特定的格式，涵蓋音節、押韻、對偶等方面，加上演出以粵語進行，除了要翻譯成粵語口語以切合澳門的文化背景外，同時由於劇本是在十九世紀創作，在內容翻譯上亦得考慮當代語境的通俗性，好讓台詞不致於太「文皺皺」，令觀眾的疏離感超出可以承受的範圍，因此只得透過反覆修訂，最終定出一個折衷的方案來，殊是不易。
談到翻譯所導致「失真」的問題，莫家豪表示導演法蘭克的態度頗具有啟發性。他指法蘭克十分強調劇場「當下的真實性」，認為這次《西哈諾》的演出是在當代亞洲劇場上呈現西方經典劇本，出現時代、文化及翻譯上的差異是必然甚至是珍貴的，透過舞台來呈現這種差異有助於發掘及揭示一種只屬於當下的、深層次的真實，既是戲劇的，也是這次《西哈諾》呈現的有趣之處。莫家豪認為《西哈諾》這樣一個與當代澳門存在適度距離的文本，對於反思及梳理澳門當代劇場發展，尤其是劇場美學的取態而言，是很好的參照，這種「當下的真實性」儘管對可能帶有嚴肅意味，但它所蘊藏的思想深度，卻對包括自己在內，澳門劇場工作者有不少禆益。
楊彬於大學時期已與法蘭克合作，2015年夢劇社透過楊彬邀請法蘭克來澳主持藝術交流活動
楊彬則談到，自己在《西哈諾》中飾演卡斯安，這是繼西哈諾後戲份最重的男角。他指出法蘭克對文本十分重視，演員對角色的演繹要展示出應有的深度，他嚴格要求演員不得隨意改動台詞，以及要清楚、完整的表達每一句台詞，包括文中所指示的語氣。同時由於卡斯安、西哈諾及一眾男角，大部份都是劍客，在排練前他們更要接受西洋劍擊的練習。楊彬認為，對於澳門的劇場界來說，這是一種相對偏慢的排練節奏，適用於經典文本的練習，同時他自己本身對劍擊及十七世紀的法國了解不多，因此這個距離剛好給了他所需要的空間，去發掘及思考一個經典文本中的經典角色所包含的藝術價值，這對他的演藝事業來說，是一次很好的梳理及練習機會。
演員歐陽月珊在劇中飾演廚師哈諾根，也是主角西哈諾的一位重要的朋友
另一位本地演員歐陽月珊，將在《西哈諾》中反串飾演哈根諾一角，這是一位糕餅店的老闆，也是西哈諾的好朋友。她提到法蘭克對於她廚師的本職甚是賞識，認為自己對於食物的認知既有助於呈現哈根諾一角的特質，也能幫助劇組更好地處理出現食物的場口。她認為法蘭克在舞台上使用真正的食物，是他忠於文本、呼應「當下的真實性」的體現，同時要求她反串男角，則是刻意營造的差異，這種機關處處，虛實相間的做法，令強調《西哈諾》的演出增添了不少可供玩味的地方。
李頊珩飾演劇中的貴族德．傑許伯爵，與女主角龔嘉敏有不少對手戲
作為劇場交流元素的一部份，是次《西哈諾》的演出，除了有本地演員出演外，亦邀請了來自香港的戲劇工作者李頊珩（Hanks）參演。他是香港ActorBase專業演員訓練工作室創辦人之一，亦於TVB的藝員訓練班擔任導師，專注於演技、形體、聲音、小丑表演等表演技巧的研習工作，並參演了早年法蘭克在香港執導的《被縛的普羅米修斯》。對於首次與澳門劇場工作者合作，令他印象最深刻的是澳門劇場工作者的熱誠。誠然法蘭克對一眾演員的要求都很嚴格，但劇組成員不論是演員還是場務，都有著一種「做好齣戲」的共同熱情，令劇組有一種家庭式的凝聚力。此外，和法蘭克合作數次的經驗，也讓他十分信賴導演。他提到法蘭克在排練時，經常對演員作出一些在他看來頗為奇怪的指示，直到事後回想才明白這些指示是對應著角色的特點，是法蘭克為了呈現角色形象而事先專門設計的，而正是反映了法蘭克所擅長的、對經典文本的精確解讀，因此跟從著他的指示排練，往往都有意外收獲，這是包括《西哈諾》在內，和法蘭克合作的體驗。
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（資料由夢劇社提供）
