六位新生代演員由18至24歲，以Gen Z的視角重新定義「旅行」，呈現他們心目中的澳門。（相片由受訪者提供）
說起旅行，除了「窮遊」、「沙發衝浪」、「深度遊」、「暗黑觀光」等，還可以有甚麼方式？在後疫情時代，中國大陸興起「特種兵式旅遊」，是內地年輕人之間盛行的旅行方式，以最短時間，花最少的錢，走訪最多的景點，猶如軍訓一樣，不眠不休，日行數萬步，比起多年前那句燴灸人口的旅遊廣告說：「去旅行去到盡」，有過之而無不及。足跡新戲《咖哩骨遊記 ‧ 特種兵攻略》正正要從這個視角出發，探討旅行的意義。梁建婷擔任此劇導演，率領六位Z世代（Gen Z）演員以集體創作的方式，扮演訪澳的觀光客，規劃別出心裁的行程，於7月底在曉角實驗室整裝待發。
周曉冰（豬冰）、何烷彤（小灰豬）、劉怡君（仙女）、劉尚賢（山大）、李呈童（Fiona）、梁嘉欣（黑毛豬），每個演員都擁有自己的外號，每個人也有多重身份，有澳門土生土長、由內地移居澳門，亦有由澳到香港讀書，各人都對「澳門人」有著不一樣的見解。演員們的平均年齡是20歲，而20年前，剛好是足跡在牛房倉庫首次發表《咖哩骨遊記》的那一年，「咖哩骨博士」一角亦自此出現在足跡歷年多部作品之中。在足跡的創作宇宙裡，「咖哩骨博士」撰寫的旅遊指南曾是權威，但如今權威不再是唯一信仰，因為今時今日的旅人都有一套度身訂造的攻略。
去旅行前必做的事：執行李。導演梁建婷把這個「打包」的意象放進演出內。（相片由受訪者提供）
未出發，先躺平
習慣拿著手機循線上地圖和街景看世界，這個年頭的旅人早已在reels或抖音，甚至透過虛擬實境（VR）預先把世界各地「pre遊歷」一遍。澳門面積細小，相比其他城市，會否是一個說走就走，適合進行特種兵式旅行的地方？在他們眼中，澳門要破費的地方太多了，不符合「窮遊」標準，而且來來去去都是賭場，沒甚麼地方可逛。仙女笑指：「如果我很熟的朋友過來澳門玩，我就不推介他去賭場了，因為進賭場會花錢，但那些建築還是值得一看的。」澳門雖小，但經常塞車，也不適合快速地跳來跳去打卡，山大指出澳門不同地區的人流狀態，直接反映那個地方的生活質感，在澳門不應該只看景點，而是留意景點帶來的感受。
生於1997至2012年出世的Z世代，一出世就被3C產品重重包圍，因而被稱為「數位原住民」，他們不靠單一的旅遊聖經引路，反之仰賴網絡世界中的小紅書、Tripadvisor、Google Review等搜羅評價，安排行程。拜獲取資訊的輕易和交通距離縮短之便利，計劃行程和跑行程的時間大大縮短，但跟幾位演員談到要來一場真正的特種兵式旅遊，他們大多叫苦，只有較有冒險精神的小灰豬才願意一試。剛剛中學畢業的仙女和豬冰，過往的旅行都由家人安排，直至畢業旅行才為自己規劃行程，猶如一場真正的成人式。豬冰會策劃一個基本大綱，「但是，去到的時候就不會按著行程走，譬如如果我預定了那天要十點起床，可能那天十二點才起床，然後去不同的地方。」而仙女一切都只看那天幾點起床才作決定。
「不要讓我規劃行程，也不要我看路線，總之交由你決定！」小灰豬堅決地說。山大往往負責安排好交通和住宿，其餘行程都處於躺平狀態。與其集齊景點打卡，Fiona更渴望在一個地方度假放鬆，慢慢感受當地文化。唯一一個嘗試過「特種兵」的黑毛豬，去年用了兩天遊重慶，五點起床就出發，每個景點停留半小時，打卡、打卡、打卡。她覺得學生出遊時間大多在暑假，太熱太累，「你試過就知道究竟是多麼辛苦，就算真的去了一個景點，也體驗不到甚麼。除了拍了一張照片，到此一遊，就沒有了，沒有深入了解過那些人的生活是怎樣的。」她指一般旅行和特種兵旅行的分別在於，「一定要一天之內完成所有任務，比較（MBTI人格測試的）『J人』一點，自己去旅行我會『P人』一點⋯⋯」
在強調個性的時代，去旅行也要做性格測試，才不致行冤枉路。未出發前，還是先躺，盡力休息才能盡力去玩，這才是旅人的核心價值。
演出以集體創作的方式，拼湊出各個演員在澳門的生命軌跡。（相片由受訪者提供）
將熟悉視為陌生
旅遊局常把「感受澳門無限式」掛在嘴邊。對於不同背景的人來說，感受澳門的方式不盡相同，澳門擁有的個性，也不只MBTI那樣得16種。有演員認同自己是澳門人，也有時候覺得自己是生活在澳門的內地人，或者反問，為何要定義自己是甚麼人？那麼，「澳門人」是怎樣的人？豬冰和仙女，一個住在澳門，一個住在內地。回想排戲初期，覺得剛開始一起創作的時候最深刻，原來大家怎樣定義自己是甚麼人，跟她想像中不一樣。仙女會在澳門人與內地人兩個身份之間轉換，有時她用內地人的身份看澳門，有時又會調轉：「我在大陸生活了這麼久，也認為自己是大陸人。心裡想，這邊有些他們（澳門人）不知道的事，但我知道那些澳門不常見的東西，如夏灣那邊的夜市、小吃、小巷⋯⋯」作為澳門人，她又想介紹廣東話給內地人。「很地道的用詞，我覺得都是很特別，有時候有些粗口我會想跟大陸不認識的人說，也很搞笑。」
黑毛豬覺得家人對自己的身份認同和歸屬感影響很大，每年她都希望回四川探望家人，這個她與家鄉的連結。至於身份，她認為自己徘徊在內地與澳門的中間。「我在澳門出生後就沙士爆發，媽媽抱了我回四川，直至讀完幼稚園才回來。我在澳門生活得最久，如果說自己是四川人，也介紹不了四川有甚麼 ，我最多會跟你說四川綿陽的米粉很好吃。」擁有港澳兩地身份證Fiona，經常在兩地游走，她自言對澳門歸屬感不大，但她希望給朋友介紹自己喜歡或有回憶的地方，而不是那些旅遊熱點。「如果你問我是哪裡人，我想我會答澳門人。對於香港，我還是處於探索中的階段，但在澳門，別人問我要去吃甚麼，我可以立刻想到哪一家，但在香港我是完全不知道的⋯⋯我也有思考過歸屬感是甚麼。我覺得是，我不會想回來這個地方、在這裡會有安全感、熟悉感。」同樣在澳門成長的山大沒有這些思鄉之情，「所以我每一次排戲的時候，他們的思鄉之情都會令我很感觸。令我思考更加多的就是：其實澳門的文化是什麼呢？我覺得一個地方可以留住人的，一定是文化。」
導演梁建婷與一眾演員出外作田野考察，用旅客的身份「感受澳門無限式」。 （相片由受訪者提供）
在集體創作期間，大家挑選了一些路線作田野考察，壓縮在一日內完成。小灰豬和豬冰不約而同地提到茨林圍，平日沒怎麼探索澳門的她們走馬看花，才深覺需花更多時間來體會當地的風土人情，就如咖哩骨博士的一句「旅行無須遠走他鄉，只要將熟悉視為陌生」一樣。豬冰形容這一區是她所認知的澳門的另一個個體，而曾自覺對澳門情結不深厚的小灰豬經歷這趟「旅行」後有了一番新的思考：「我在這裡有很多生活的痕跡，但是事實上我的心也是一直不是很屬於這個地方⋯⋯是不是因為我的軌跡經常圍繞著上班上學，而令我忽略了澳門的某些東西呢？」假如說，用「特種兵式旅行」快速感受澳門會錯失的東西會是甚麼？她認為人們最可能錯過的是澳門一些很細微的道路環境的變化，由一個點去到另一個點原來可以有很微妙的不一樣。
（本文為本媒特約稿）
