演員尖銳刺耳的聲線、「四不像」的廣東鄉音、誇張無聊的肢體語言……一切在演出過後依然在我腦海中「陰魂不散」。但上述種種似乎無阻近年最「政治正確」的劇目《苦盡甘來》（下稱《苦》）巡迴演出，甚至獲獎。
藝術嘅嘢，我識條鐵。謹此拋磚引玉。
苦不曾盡，但報喜不報憂
《苦盡甘來》講述在澳門土生土長、成長於90年代的陳瀅瀅憶述小時候父親怎樣以自己的人生經歷教導她。陳父名叫「一搏」，是生於50年代的內地農民，曾經歷新中國的大饑荒（自然經過文革），改革開放，後到澳門發展，早年喪妻，於是自己獨力養大女兒。故事主軸由90年代開始，至2018年10月港珠澳大橋通車當日結束。據劇情，大橋通車當日陳父被葬回內地家鄉。
據不少報導介紹，《苦盡甘來》的創作目的之一，是感謝上一輩的辛勞付出，用行動表達愛國愛澳情懷。這可謂目標明確，政治正確，充滿正能量。而《苦》的劇情也以內地大事年表式推進，例如2002年中國國家足球隊入圍世界盃外圍賽決賽、2006年青藏鐵路通車、2008年北京舉辦奧運等，盡是國家盛事。正是在這些年份，陳父與女兒分享了過去艱苦的人生經歷，作為教誨。盛事的背景，加上陳父回想過去的辛酸，突顯了「過去」的「苦」與「現在」的「甘」之間的距離。然而，由90年代至2018年間內地與澳門曾經歷的苦難，例如是2003年沙士、2008年四川汶川大地震等90後在成長中（應）會知悉甚至經歷的大事，在劇中卻隻字未提。而雖然《苦》以澳門作為陳氏父女的居住地，但澳門的災難——例如2017年的「天鴿」風災——也未有提及，可謂「報喜不報憂」。
這就是為何我們要「全面正確認識歷史」。無視這些艱苦不代表它不曾存在。作品名字是「苦盡甘來」，當中除了「苦」與「甘」，還有「盡」與「來」。如果「苦」還沒有「盡」，「苦盡甘來」這四字又是否成立？
你的苦，與我何干？
同時，陳瀅瀅在這些盛事當年遇到的問題，與盛事的性質未必有關。例如2002年國家隊首次進身世界盃外圍賽決賽周，當年陳瀅瀅與同學打架，父親的教誨是年青時勇於認錯的經歷。這些都與國家隊進級無關。似乎沒有國家盛事作背景，故事也能說得通。
另一方面，陳瀅瀅作為年輕一代，在劇中她面對的問題彷彿不外乎是讀書壓力、與同學吵鬧、荳芽夢碎、父親常要她吃苦瓜等。這種輕描淡寫無疑反襯出幾十年前的忍饑受餓、離鄉別井是何等艱辛，父親是何等偉大，但卻未能與這一輩也承受着具大壓力的年輕人產生同理，引起「苦盡．甘來」的共鳴。這樣的作品，感動了的又會是誰？
父親永遠是對的
有趣的是，《苦》這故事從一開始的設定就是一個單一的聲音——陳瀅瀅自幼喪母，教導都來自父親。理論上，要描述上一輩的艱苦，不一定需要「父兼母職」的設定，因為父母都可以有類似經歷，並向兒女分享。事實上這也是不少澳門家庭的真實情況。而在眾多的親子組合中，《苦》沒有選擇祖孫，沒有選擇父子、母子、母女等等，而是選擇了父女。是否隱含「父權思想」可以另行討論，但也因為這設定，故事一直只有父親的說詞，缺乏了母親的聲音，而乖巧聽話的陳瀅瀅把一切教導可謂「照單全收」，沒有任何的質疑與反抗。非常和諧，也缺少了戲劇需要的矛盾。當代藝術講求促進思考，但《苦》似乎沒有。
更重要的是，劇中一再強調：「中國人，再多的苦都啃得落！」但為何有「苦」？如何才能永遠解決「苦」？劇中並沒分析痛苦根源，只把當年內地饑荒推說是「因為天災」。陳父則自創多個「暗黑」苦瓜菜式，便自鳴得意地以為已成功蓋過苦味。但如沒了解痛苦的根源，我們的苦，永不會盡，我們永不會「苦盡甘來」。
而對白中也有不少令人側目的言論。例如：奏自己的國歌就要站起來，奏別人的國歌就可以坐下來？為甚麼不是先聽小朋友解釋，再決定她是否有錯，而是先要她認錯，再聽她解釋？陳父在《苦》中是一榜樣，理論上要以言行身教令下一代成為更好的人。但當這樣的言行出自陳父，會否反而變成反面教材？
難以理解的聲音與肢體
跟從主旋律起舞，最少要舞得動，舞得好看，舞得有說服力。但即使撇開上述一切，《苦盡甘來》作為一個表演藝術的作品，在表演方面也有不少難以理解的地方。例如為了飾演兒時陳瀅瀅，早已成年的演員選擇了用無比、無比、無比尖銳刺耳的聲線扮演一個六歲小孩。各演員的肢體動作也毫不需要地誇張，大戲不像大戲，樣板戲不像樣板戲，沒有詼諧，只有眼冤。眾演員扮演上一輩的鄉音與對話腔調也極不地道，即便是港澳腔的粵語，部分演員也是一口懶音，令人質疑其作為一個演員的專業。
而作為Made in Macau的演出，作品中的澳門形象可謂面目模糊。全劇使用的不少是香港流行曲（陳奕迅主唱）或卡通片主題曲（足球小將），更遑論藉巡迴之機推動本地原創音樂。《苦》根本不是扎根澳門的故事，只消把回歸的年份由「99年」改成「97年」，主角生活的地點由「澳門」改成「香港」，整個作品也毫無違和感。
真的會苦盡甘來嗎？
最後想說的是，本人欣賞的那場表演遲了足足二十多分鐘才開始，視守時若無物。現場甚至有年輕的劇組帶位人員多次向沒有隔位坐的觀眾表示：「請隔位坐，到開場時你哋再『咩』啦。」似是暗示在燈光暗下後可以陽奉陰違，不遵守防疫措施。如不幸因此有任何閃失，我們連月來的防疫工作恐怕不會苦盡甘來。而當這一代只懂歌頌上一代，無視當下問題，沒有提升個人質素，我們的社會恐怕也不會苦盡甘來。
演出：《苦盡甘來》
場次：2020年12月12日晚上8時
地點：澳門巴黎人劇場
