「巴巴文化」
關於「巴巴文化」
「巴巴」兩字取其諧音，源自老闆是一名爸爸，多年來在出版圈工作，因為操勞過度大病一場，到外國休養回台後，耐不住再次跑回出版社工作，這時意識到很多題材很棒的書，會礙於成本或市場考量被捨棄，所以便憑著過往出版社的經驗和一股衝動，創立了「巴巴文化」出版社。
巴巴文化出版社，在認識傳統文化、關心社會議題和推廣閱讀上不遺餘力，除了給人印象活潑年輕外，近年更發掘了很多繪本界新星，為有意者創造不少平台，是勇於冒險和創新的出版社。出版社剛成立是從兩個人文關懷系列作定位，分別是「等待天使」和「感動台灣文化」，想做有溫度且兼備文學和藝術性的故事，小朋友閱讀後會開懷大笑或傷心難過，以打動人為中心目標。「等待天使」系列中的《啄木鳥女孩》是真人真事改篇，原型人物是患腦性麻痺的畫家－黃羿蓓，基於出生前腦部缺氧，除了脖子外，無法控制身體肌肉，情緒激動便會全身抽搐，生活上無法自立，但排除症狀，畫畫是最大夢想，本身也是身障的美術老師阿海為她設計了頸箍裝置，讓她能用點頭或搖頭方式畫畫，父母會協助換顏色，一幅畫需要花數天時間，畫著千遍百遍的點，這則報導感動到《啄木鳥女孩》的者劉清彥老師 ，便開展了故事，插畫風格同樣以點彩的心思來結合羿蓓的作品，是兩位畫家的共同創作，算是首次與殘障人士合作，故事最後女孩化身啄木鳥飛翔世界。
實際上，這兩個系列涉及議題較嚴肅，宣傳上會有困難，大人們單憑主題，未了解書的內容，便對出版社標籤「悲情」的刻板印象，自動化分類給適合的讀者群，失去接受故事多面向理解的開放性，最後，市場接受度與預期落差，後來開始出版「呼嚕呼嚕」系列，題材偏向生活感和想像力的故事，而「小文青」系列則是輕小說，從班級教案去探討人與人之間多點善意，一個眼神一個動作會影響他人一輩子，或是未婚懷孕問題討論人生的選擇，新增不同系列給讀者選擇，但依然對關心的議題貫徹始終。
《啄木鳥女孩》，作者黃黃羿蓓的其他畫作。
編輯不止是編輯
「假如不做編輯，可能會做手作印章，那些吃不飽飯把自己餓瘦的事情，賺不了錢的工作。」
貓小小，本名蕭景蓮，是「巴巴文化」主編，任職滿四年，兒童文學研究畢業，過去工作都與兒童有關，與出版無關。首份工作是安親班老師，實質是幼教，大家會以為兒童文學與幼教有關，純粹誤會，當時在沒有經驗情況下，要照顧三名問題學生，分別情緒管理障礙、單親家庭、不懂與人溝通，他們無法進入一般幼稚園體系，有趣的是，可以為他們排課程，剛畢業會很理想地期許跟他們唸繪本和故事，後來發現，與實際狀況不同，因了解後產生新的想法，就這樣，有了第一次與孩子接觸的經驗，接著是擔任兒童劇團的編劇和企劃。
一直很想當編輯的她，正想轉換環境之際，巧遇「巴巴」職缺，起初應徵行銷企劃，很意外地提出三個計劃，其中兩個就被採納了，《真的假的小時候》首次提案便通過，是轉任編輯的關鍵，內容是邀請12個文學作家寫小時候的故事，可真可假，沒料到，兒文界的前輩們都答應了，這些對當時還是「新鮮人」的她來說給了很大的肯定和鼓勵！
日常除了編輯工作，還會為宣傳童書做閱讀推廣，當時老闆許了一個願，很想走進文山區所有小學裡說故事，而貓小小便付諸實行，每一所都聯繫，最後十所學校答應，為了怕尷尬，帶著好多好多道具去說故事！在圖書館或會議室等待不同班級進來，待上一整天，時間瞬間即逝。與小孩有過這樣的互動後，會更清楚不同年齡層所遇到思考的差距，哪些文句小孩會感陌生，哪些笑點會開懷大笑，而作為編輯，能知道讀者最直接的反應，很重要。
「巴巴文化」主編貓小小。
培養閱讀環境的出版堅持
「長大後更多回憶是與父母一起閱讀的過程，或許已經忘記書內容，但會懷念那段時間。」
閱讀恐懼往往來自呆板的教科書和被逼迫情況下，而閱讀習慣的養成很需要練習和環境推動。最常見的是，家長們會矛盾地，一邊誇讚自己小孩識字量高，一邊拒絕字很多的書，不自覺地單方面為孩子篩選，或是平日讓小孩讀太多短篇電子書，習慣速食，久而久之做任何事都缺乏耐性。大人們的多疑，最後會演變市場考量，造就「小孩沒辦法閱讀太多字的書」的惡性循環。
「天啊，怎麼大家這麼容易放棄？我相信，字數會讓小孩造成困擾，是因為他們沒看過好故事！」貓小小激動地說。
對於字數規定「巴巴」有一套想法，他們認為兒文小說的字數要達到四萬字以上才算完整故事，市面上太多橋樑書（短篇故事，5百～2千字的童話），人物形象和背景會因為描述篇章不夠而變得扁平，失去故事該有的起承轉合、鋪陳推進、伏筆等，故事要描寫得精彩，一般的兩萬字絕對不夠，當正投入去寫時，根本不會在意字數，甚至遠遠超過。
再三強調，好故事絕對不會被小朋友捨棄。家長給適度的空間，讓他們盡可能吸收，知道自己的喜好和適不適合，從而學習選擇，同樣是家長和小孩彼此了解的過程。
「我們並非故意挑戰讀者，但完整故事能跳脫字數限制，多少字才能襯托故事背後的厚度，這也算實驗之一，讀者能沉下心來感受是非常重要的事。」
「腦星球」系列。
「神跳牆」系列邀稿時，作者寫到欲罷不能，多達8萬字，是限定字數的兩倍。與誠品介紹這本書時，對方馬上質疑，基於賭氣，貓小小當時在出版前做試讀，還為了營造印起來超薄的假象，在A4紙上滿版極致地排版和雙面影印，從小學三年級到高中三年級，跑遍北中南學校，最後得到孩子們回覆，沒有一人提及字數過多，並不停追問續集出版了沒，當他們拿到出版書時，難以置信已完成這麼厚的書，很有成就感。
這次試讀發現，小三小四的學生，會單純投入角色和情節；小五小六的學生，深入一點，稍為感受到作者想討論的議題，有善惡之判斷；到國高中學生，他們已看出核心，像人與自然或人與科技的關係，不同年齡層的孩子所閱讀到的訊息都與一般大人想像不同。
從國際書展看小型出版社生存
由於「巴巴」是小型出版社，連續三年與「米奇巴克」、「道聲出版社」、「小典藏」聯合申請攤位，與以往不同，這次抽到的位置不宜出版社之間隔開，雖然佈置上沒有太大發揮，但方便交流，能了解對方的主打書和活動，互相幫忙，效果很好。
「每年遇到的讀者都不一樣，今年開始會專誠來找我們的新書，終於不會走過路過就錯過。」
回想首年，「巴巴」不為人知，會被讀者忽略而難過，當時還未建立出版計劃，書量很少，只有7-8本，書展是介紹自己的機會，攤位牆上掛著假草坡，書放在木箱組件的裝置裡，概念是綠意盎然的山下書店；次年，開始有老顧客，累積書量20-30本，已經建立書系，會為主打書《小紅飛機上班去》在場內放置很多小飛機和雲；今年累積書量將近50本，讀者開始認識「巴巴」，會慕名而來了。
在學校擺攤，配合講座的話銷售會大賣，有趣現象是當書被講到時，容易激起大人購買慾望，容易因為介紹而認同好書，形成效應；而書展賣得最好是繪本，過去人們會有偏見，認為繪本等同幼稚，現在越來越多非家長的讀者。
博客來（台灣最大型的網路書店）的圖書論壇報告指出，上年出版業開始不景氣，但童書銷售卻上揚，一部分是家長著重兒童閱讀，一部分是很多人不閱讀了。過往賣得較好的日系輕小說、旅遊書等都下滑，業界紛紛想辦法做破壞性的創新銷售模式，想辦法把族群拉回來，很多大型出版社跳下來做童書，童書市場競爭增加。
貓小小提到一些出版壓力，假如一個月沒有出版一本新書，小出版社會被市場慢慢淡忘，在書店的銷量也會被看出來，可以做的是，書的選擇要越來越多，讓學校和圖書館這種大客戶有足夠的採購選擇。但當遇到因修圖狀況不佳而延遲出版，或約好交稿時間突然要延長等，要有書往前抽才能出版，對他們來說是挑戰，每個月一本，實質上是50本書同時做。
打破童書刻板框架的生命力
近期「巴巴」開放很多與新晉插畫家合作的機會，這些挖掘，會透過報章雜誌網路的作品刊登、咖啡廳插畫展、朋友介紹、在相機座談會上遞名片或是自薦等方式發現，只要能預見潛力，風格適合就會主動邀約，不會吝嗇於他們年輕，同時沒有童書創作經驗。「腦星球」系列是先有插畫再來編輯文字的試驗，繪者通常習慣視覺式思考，與作家對故事表達的切入點不同，很常出現，自身的創作比按照原文出發繪畫的圖更有想法和畫面，這系列偏向文字較少但概念很好。
「巴巴」一直有個小夢想，想要邀約非兒童文學的作家為青少年或小朋友來寫故事，散文或劇本都能來試試看，到目前只有一個老師有回覆。市場麻木地出版太大量的生活和校園故事，單一的出現會失去文學層次和深度，導致人們對兒文有偏見，不了解內涵藝術性的可能，衍伸出簡單幼稚、有距離的誤解，事實上，兒童文學的審核校對更需要嚴謹把關，一個錯字一個不正確的觀念，都會造成日後影響，孩子是幼苗，反而被認為出版物次一等。
他們依舊堅持好看故事沒有任何限制，想引發更多對創作有渴望的人，素人也能寫得很棒，只要有好創作就會提供平台，好故事就會出版。
