一日有24小時，返工8小時，睡覺8小時，剩餘下來的時間，吃飯玩樂逛逛街看看戲。城裡典型的打工仔生活，日復日大概就是如此。對於在劇場界從事製作的自由工作者遠遠來說，生活天天都是工作天，卻又天天都是假期。到底誰比誰更自由？
趣味刻板皆是自找
遠遠打趣謂，之所以當上自由工作者，是因不受規律的性格而慢慢形成。舒適和穩定太有安全感，都不適合她，於是決定放棄穩定收入，「想改變生活節奏，想更自由自在，不想全職工作到退休。」七年前的某一天，從東歐旅行回澳的她開始真正投入劇場製作，而那時劇場自由工作者仍是剛起步的行業，工作收入不多。她笑言：「我必需要有自己專長的會計兼職才可維持生活。這樣，我便可以是個全職自由工作者了。」
於她而言，全職工作是每晚記得早睡，每朝匆忙只為一件事：不能遲到。六個工作天的等待換來一個睡到日照三竿的星期天。不過她並不認為工作刻板，反而對其極之熱愛。「我喜歡工作和投入工作、溝通、面對不同的人與事、挑戰難度，一切都覺得過癮。」
幸而她遇到的工作都能滿足以上幾個基本要求。「想輕鬆時一定請假，在澳門周圍逛街攝影喝咖啡；突然想起某個國家，便辭工去旅行；過幾個月又再找工作，重投規律生活。」全職給她很多的人與人之間溝通和社會上的學習，也得到很多人生體驗。「生活趣味是自己找尋的，刻板生活也是自己安排的。」
自由人的日常生活
自由人的辦公時間是自下午開始：到公司上班、出席劇場演出之會議或做跑腿工作、在私人工作室的電腦前工作，有時還可踩單車、閱讀、攝影、逛街尋舊物或到山上走一轉呼吸一下⋯⋯不過對她來說，最大享受是能夠吃頓早餐，泡咖啡、回味昨夜的夢、閱讀、上網、約朋友、有時甚至睡到願意醒來才起床，總而言之，每天下午2點前都是她的私人時間。
時間表豐富，晚上還會開劇場演出會議、觀看電影、戲劇表演、參與工作坊，或與朋友坐在湖邊風花雪月、來個紅酒約會、找個好地方吃晚飯。閱讀、記事、跑步、攝影、踩單車、學些自己學不來的事、與家人同樂或演出入台等等，每件事也是享受。
談到戲劇工作，她會選擇吸引自己的題材，跟認真積極誠懇的創作人或策劃人，經過了解後，再衡量自己的能力和時間，才會考慮合作。「一旦接受便必需全情投入工作，所以不考慮多接，一年最好只接兩齣戲的監製便夠了。有時遇有劇組緊急找人經了解後也會接，然後接些零散的工作，如講座或跟戲劇有關的統籌工作、藝穗節的case officer 之類，或攝影。」會計也是自由身，當中有幾份較穩定的，就可幫補劇場的收入，「因個人喜好而接劇場job，少接對工作會跟進得較好。」
自由人的生存之道
返工放工可說是全年無休。不過年底待工作完結，遠遠會在新年時間給自己放個長假，因此多數3月尾才開始往公司上班。「心情還在遊蕩中未是工作狀態，所以4月也較少上班，而不上班是沒收入的；劇場也因為在年初作籌備，籌備是沒收入的，所以可能每年到5月才開始有些少進賬。劇場製作要到演出完成後約20天才有收入，一般上半年收入不多。」年底較忙，收入也較穩定，可支持上半年的生活開支，如遇不支，勤點上班即可應付。遠遠謂，能做到兩年以上的自由工作者都很有自己的生存方法。「他們的生活經費儲備比全職更需要，不可預知的未來也成了其中動力。」
她以「 來去自如，寫意人生」形容工作感受，謂：「戲劇的魅力，是讓人從現實生活中去實驗再實驗，劇場空間的多變，成了創作者夢的實現，但是否能真正兌現，就是對創作者的挑戰。她作為監製接到演出後，整個製作從零開始，隨著籌備、創作、發展到在觀眾面前展演，對她來說，完成演出並非完結，創作在日後可再進入另一高峰。而這一切都是她願意經歷的過程，「無論中間有多少難題，劇組人員都是為着同一目標而前進。」
學習是永無止盡的
那麼，這樣的工作會只為賺錢而做嗎 ? 遠遠肯定地答：不會。
「心裡沒有刻意的要改變什麼，也沒有志願。相信便喜歡，喜歡便接近。」選擇投身戲劇的人也要問自己是否真正喜歡。「戲劇不是個新興潮流的行業，而戲劇自由工作往往是容易令人卻步的。」選讀戲劇多以自己喜愛的範疇為主，但畢業後踏入劇場，仍是實習期，不應只限於擔任一個崗位，多功能才是劇場可持續的發展。「不要先為賺錢而工作，劇場是個永遠學習不完的地方。」
她又謂，除政府公務員外，其他中小企大公司也沒有工作是公價。「當演員要受好的待遇又要保障，那最好是國家級的演員或政府設立的劇團，如果喜歡這樣的安全模式是很個人選擇的事，這不是我意願中的工作，如何做個好演員或製作人才是最重要。」
