照片裏，演員舞動着；身體時而扭曲，時而伸展，在一收一放間，釋放出萬千情感，等待有緣人接收。「每個戲，除了作者想說的，你可能也有自己的想法。因為你生命中某一點跟這個演出契合，碰撞到你的一些情感。」台灣紀實攝影師許斌說。新聞攝影師出身，跟劇場紀錄怎麼沾上邊了﹖「你一出門就是一個大劇場，而且是你無法控制的。」
結下小城不解緣
許斌是台灣人，這次將為文化局舉辦之舞台攝影工作坊擔任導師。許斌第一次訪澳是1990年，「那是因為我要去香港。那時候簽證只有七天，七天期滿了又很想再留下來，好不容易出來一次，於是我搭船來澳門過一個晚上。因為沒錢住旅館，想想，看電影好了，於是在電影院耗了一個晚上。」可以消磨整晚時間的小城電影院，二十多年後的今天已不再復見。「只記得是葡京附近的電影院」許斌這樣說。
「大三巴不是澳門，澳門也不是大三巴」
許斌再訪澳門是相隔近二十年後的事情。「五、六年前，兩岸四地攝影家交流活動，大概在澳門留了三至四天。其中有一天就是在澳門拍攝。」之後許斌亦曾多次來澳，為在澳門表演的台灣劇團拍攝劇照，紀錄表演。在澳門認識了朋友，亦開始更了解澳門。「2011年再來，之後加上有朋友帶路，我發覺澳門不只是大三巴，有太多東西可以讓我去拍。」例如﹖「像十月初五街那間有唱粵曲的餐廳，我也很想去拍。還有今年藝術節，有南音表演的那個茶樓。」今年3月，「澳門舞者工作室」上演舞劇《牡丹．吉祥》，許斌亦有為其拍攝劇照，作為紀錄。牆上殘舊的鐵市H箱、地上的積水、唐樓陰暗的樓梯、城市裏的小人物，盡成為了許斌鏡頭裏的主角。光影交錯，一切一切與「千億賭收」的繁華絲毫沾不上邊，與繁華的霓虹燈、保養得宜的世遺建築更是形成對比。「大三巴不是澳門，澳門不是大三巴；賭場不是澳門，澳門不是賭場」紀實攝影師這樣總結對澳門的感覺。
人生如戲 戲如人生
「不管是音樂、舞蹈、戲劇，包括小說也是，任何演出都是一個大世界濃縮在一個空間裏面，透過作品，呈現出來。裏面很多都是現實生活的東西。」新聞攝影記者出身，許斌在閒時紀錄劇場，從2000年開始為台灣表演藝術家王墨林（大墨）拍攝劇照。「開始是因為藝術雜誌派我去採訪。我去採訪王墨林《黑洞1》的時候，我就覺得這個戲蠻有意義。地震不只是天災的問題，同時亦看到台灣的一些政治、社會、各方面的問題。那時候覺得這個戲很有意義，我要紀錄。一開始便一路下來。」
拍攝劇場演出亦為現實人生帶來思考。去年澳門藝術節，許斌為《長夜漫漫路迢迢》拍攝劇照。「靈魂在選擇」是許斌的觀後感。放諸世情，在現今社會中，每個靈魂也同樣在為自己籌謀，甚至不惜代價。「只要有人的地方就會有問題。人類最大問題就是自相殘殺。很多種方法，不只是刀槍。」記者生涯與劇場感觸引發共鳴。攝影不再為個人，而為傳遞訊息。「剛開始拍照時會覺得拍得一張好照片，自己很得意，然後會有跟人家比較的心理。但後來慢慢去思考，這張照片是怎樣來﹖是因為相片裏的這些人。你拍好照片的目的，不是求自己的好處，而是應該怎去幫助這些人。」
攝影師的墓誌銘：我是空氣！
劇場表演像煙火，在發生的瞬間同時消失。要留下紀錄只能靠影像。「戲劇跟電影不一樣。表演創作當下就不見了，要留下來就需要劇照。」「我會紀錄小劇場、紀錄後台，是因為很多人沒有被觀眾看到他們的努力。」拍攝時曾遇到甚麼難忘的事情嗎﹖許斌想了想，突然像記起了甚麼，笑了笑，道：「拍《黑洞1》的時候會洗一些排練的照片。有一次給大墨展示這些劇照，他就說我像空氣一樣。我說：好，那以後就是我的墓誌銘。」許斌邊說邊笑。
有別於明星的光彩照人、萬眾矚目，空氣，無色無味無嗅，感覺不存在，卻又不可或缺。空氣，大概是紀實攝影師的最佳寫照。
《牡丹．吉祥》（2014年3月）「澳門舞者工作室」舞劇
《牡丹．吉祥》（2014年3月）「澳門舞者工作室」舞劇
《牡丹．吉祥》（2014年3月）「澳門舞者工作室」舞劇
《牡丹．吉祥》（2014年3月）「澳門舞者工作室」舞劇
《牡丹．吉祥》（2014年3月）「澳門舞者工作室」舞劇
《只有你》（2011）蔡明亮作品
《黑洞3》（2011）王墨林作品，澳門牛房倉庫
2013澳門
《牡丹．吉祥》（2014年3月）「澳門舞者工作室」舞劇
許斌 簡歷 1954 年出生於舊日台南縣，畢業於中國文化大學新聞系。
1990~91 年曾任「誠品書店」專業書區之企劃與經營。
曾於《首都早報》、《統領雜誌》、《明日報》、《壹週刊》等任攝影記者；任香港《亞洲週刊》台灣攝影特派員；1994及96 年獲雜誌攝影金鼎獎；曾為《誠品閱讀》、《誠品好讀》及《台北畫刊》任特約攝影；現擔任《表演藝術》等雜誌特約攝影；曾參與之出版有：《20X25 表演藝術攝影集》、《日本暗黑舞踏》、《台灣身體論》、《寶島眷村》、《為世界起舞：碧娜．鮑許 Pina Bausch》等。
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