其實，我們的電影比別人失落了不止一個十年，甚或早已是一個一百年的孤寂。回歸後的第一個十年又過去了，這兩年澳門錄像（我姑且不用「電影」兩字）有著漸入佳景的發展勢頭，除了新人輩出，影片製作水平已有很高的水準；那些舊人仍在堅守陣地，等待時機；這幾年還聽到不少學院派回流澳門發展，讀電影科系的年青人有增無減，這僅僅是有如賭場般的華麗幻象，還是踏實地踏上那條曾經孤獨的路？近來，本土不斷有聲音痛心疾首的高呼澳門沒有「電影工業」，這種聲音若果能早數十年就有這樣的覺醒，我相信不至於落得如此田地。我們在討論自己如何落後的時候，倒不如想想該如何走出自己的步調。
其實，我們仍需要有電視製作產業
無論是英國BBC如何以巨人的姿態持續影響非劇情電影的發展；還是八九十年代東歐國營電視台製作出無數出色的電視短片劇集；甚至毗鄰的港台兩地電視製作產業，也從物質上及精神上養活了不少華語影史上舉足輕重的電影人。這意味著，我們是否非得要從零開始建立一個叫「電影工業」的龐大體系？又要政府批地，既要集合資本去實現一個早已被證實行不通的發展軌跡？現階段澳門的電視廣播系統已有一定的發展基礎，何不提供空間和平台讓有志投身錄像及電影的年青人一個機會？從專題探究式的紀錄片到通俗的連續劇，這些都牽涉一個重要的發展基礎，有沒有給予「用影像敘事的話語權」讓澳門導演和青年才俊去發聲。在看到澳門電影之前，我相信更應該有澳門人的電視劇集，那既是一個電影製作技術層面試練的場域，無論編導技巧、攝影收音以至前後期籌劃和錄製上，是一個累積人力資源和業內發展的搖籃；電視媒介是與能買得起電視的普羅大眾對話在同一個「頻道」上，這時候那些電視劇集的敘事意義更顯重要，因為澳門觀眾能從電視劇集影片中看到一個生活的投射（或反面），而創作人也能在這種互動上建立「說故事」的信心和技巧。至少我相信，製作電視廣播連續劇或單元劇集，其後為電影製作奠定基礎，這模式在澳門應是可行的。
其實，我們需要官方和民間組織推動
民間組織在電影文化上多年來沒有放棄播種和深耕，其實可以更直接的說，如果有一部澳門電影的發展史，必定是民間開始的，並且長期處於一種僅依個人創作激情驅使的發展狀態。並非由官方直接支持或資本家式的運作制度。我們不禁會提出一個問題，澳門是否要有電影學院？或者至少有個電影科系開始。我個人在現階段持否定的。回應上一部分，設立電視製作科系作為技術基礎經已談不上了，電影是一種整體文化體現，而技術上它又是一個集體分工的複雜技術展示，雖然最終仍落在作為「作者」那一個稱為導演的人身上。我要提出，是一個社會的充盈影像文化造就一個導演？還是僅僅有個電影系就能造就一個導演？目前澳門有這樣到外地讀電影或相關科系的年青一代不為少數，關鍵是澳門能給予這些年青人一個怎樣的環境和機會。更何況，縱觀電影導演這個職業，大多都不是對口的，學院派也僅只是少數。我認為針對性的技術培訓能培育出電影製作各部分的人才，甚至你能參與幾趟電影拍攝工作，你也大多能掌握一些堪用的技術細節；至於導演這行當，我可以說每個人都可以做，只要你有一個很好的故事，還有一筆可提供你說這個故事的資金。
除了討論電影創作者的培育問題外，觀看電影、書寫電影和談論電影的文化推動同樣重要。首先我們都會認為戲院不足夠，但問題是澳門電影院經已飽和，觀看人次大部分時間都不理想，這個行業也因為市場問題而萎縮嚴重，現存的戲院投資者幾乎都不為盈利而經營的。總括而言，影城、片廠制度不太可能適合澳門，也無用期待有佛心來的投資者來澳門辦電影院，充盈的影像文化也只能夠透過官方投資或民間以活動方式推展，並在政策配合和計劃上給予機會，剩下的等待收成。
其實，澳門是否需要電影可以是每個人的意願，我更相信是來自一些人，那是個人激情的，我始終相信好故事自有知音，用影像講好一個故事其實澳門人也可以，但電影與建築一樣，是一項昂貴的藝術，如果這些激情和創作慾得到支持，我相信在不久的將來，我們會有真正意義上的澳門電影，不至在世界電影史上缺席。
