作品訪談．對話
步入舊法院展廳，只見一面白色的牆上貼滿了澳門舞蹈的發展軌跡：從1977年雲龍舞蹈團成立，由聖若瑟中學舞蹈組擴展成舞蹈社；到1987年教青局舉辦第一屆澳門國際青年舞蹈節；1997年演藝學院舞蹈學校⋯
踏進展覽《No Where To》，拾起手電筒，在伸手不見五指的展廳中，劇場演出消失的軌跡在微光下隱隱現了形。然而，我們為什麽要看見那些看不見的？為什麽要吃力地持著微光摸索，逐字推敲？ 「重看消⋯
咖啡廳的長枱上，放着一本本精美的攝影書；牆上貼着多幅相片，也簡介攝影書的製作過程。這名為《一本攝影書的誕生——澳門站》的展覽，由本地藝團方言社與香港獨立出版社 Brownie Publish⋯
打開家中的衣櫃，衣物的款式林林總總，既展示着時尚潮流與衣物主人的個性，也夾雜着回憶——一些與某件衣物有關、或與某件衫裙共同經歷，封塵在心底已久一直未有與人分享，或是美好，也或是悲傷的故事。藝穗節⋯
說到劇場，可能第一時間浮現腦海的，會是台前精彩的演出，可是建構一個完整的劇場，必須依靠台前台後眾人的努力，甚至是不顯眼卻不可或缺的劇場工具。這次筆者訪問到即將於12月底舉行的「Tools B⋯
排練場內，《未境作業》的演員圍圈而坐，準備互相分享個人經歷。「你想笑就笑，想哭就哭吧。」編導說罷，一位澳門演員就站到圓中心開始用急速的節奏分享。《未境作業》編導莫倩婷、Mich⋯
兩群互不相識的人，各自具有不同的身心障礙狀況。第一天碰面，從音樂與肢體動作開始暖身，逐漸成為同一個群體。聽起來不太可能的事，在劇場裡卻成立了。 這是《未境作業》的工作方式： 把兩地的演員放在一起⋯
澳門劇場圖書室現正進行「澳門劇場文件展」。展場內，靜靜映入眼簾的是白色的牆、白色的桌子、還有上面一疊疊白色的文件夾和信封。逐個逐個翻開，發現裡面都是九十年代的劇場場刊。展覽介紹寫道：文件不會無故⋯
排練場裡，演員們在奔跑、打圈，用力以身軀表達一幅幅在城市中幾乎隱形的勞動者群像。他們互相擠開同時竭力填補彼此間的空隙，隱隱地說著行業的實相。門外燦爛明媚的陽光稍稍照進室內，場內穿插⋯
中秋人月兩團圓，滾動傀儡另類劇場將在中秋期間上演「大人細路一起看」系列偶劇《海盜婆》，希望和大家一起遊走路環市區尋尋寶。「製造一些自己的回憶。一家人、小朋友跟爸爸媽媽在這周圍走，去找一些無形的寶⋯
藝術節本地作品《牡丹．吉祥》曾於2014年公演。演出以祐漢的兩棟舊唐樓「牡丹樓」和「吉祥樓」命名，從社區發展的脈絡出發，訴說澳門自1970年代起年青人的思想以及生活變化，探討澳門歷⋯
政府曾揚言離島醫院可於2019年落成，到現在則完工無期。但在2019年的土生土語話劇中，「路氹醫院」已經落成了，還將發生一齣父女相認的故事《護爸使者》。劇情講述女主角Emilia 初到澳門，在新⋯
「如果沒有記錄下來，那些曾經以為隨意可見的日常風景，同樣會在不知不覺中消失。我們甚至可能連嘆口氣的機會也沒有……」 這是摘自今年藝術節風盒子藝術發展協會的作品《離下班還早——車衣記》在Fac⋯
「據說，在矮人國裡，每隔三個月就要更新一次地圖；這裏除了街道就是博物館，甚至連街道都成為了打卡聖地；這裡沒有遺物只有文物，沒有死亡只有活化。」這是藝術場刊對藝團「足跡」今年的演出《咖喱骨遊記⋯
「相機的每次使用，都包含一種侵略性。」——美國藝評家蘇珊．桑塔格（Susan Sontag）曾這樣表述對攝影的想法：「拍照本身就是一次事件，而且是一次擁有更霸道的權利的事件——干預、入侵或忽略正⋯
「有一個家庭的兒子很怕媽媽會不回來。這些故事常發生。她們可能本身有屋企，來澳門後，她丈夫有外遇。她在澳門，因為離開太久，在澳門又有外遇。這些故事在外勞界常聽到。所以小朋友會擔心這方面，擔心媽媽不⋯
五月，一年一度的藝術節又開鑼了。近幾年藝術節的票房中，本地演出都是一枝獨秀，常一開賣就率先爆滿，多要加場以餉觀眾。而作為今年藝術節其中一個本地演出《洄游》，是有關澳門印尼移工的紀錄劇場，演員也由⋯
也許，一襲長衫不只是服裝一件。 張曼玉曾指，飾演《花樣年華》中的蘇麗珍時，一身旗袍穿着令她身體活動受限，連帶說話的聲線、手指的活動、坐立的姿勢等都跟平常不同，衣服令她動彈不得，更促使她感受女主角⋯
「足跡小劇場演書節」來到第八屆。試過經典如魯迅，亦曾聚焦本地作家寂然、波蘭女詩人辛波絲卡；演過獨腳戲、環境劇場，亦製作過沒有現場演員的聲景劇場。多年來，演書節由文本選擇到演出形式等都在不斷「跨界⋯
要說《長衫》（又譯：《旗袍》）先要說其作者江道蓮（Deolinda Salvado da Conceição，1914-1957）。出生於澳門，父親是葡萄牙人，母親是澳門人，澳門利宵中學畢業，曾⋯