陳飛歷，一個澳門劇場界最具話題性的人物。
從幽默抵死的《五碌葛》系列、批判校園集體作弊的俄國翻譯劇《自選題》，到去年諷刺賄選與新澳門學社合作的《擺明請食飯》，他的劇作總是與政治、社會現象緊扣在一起，反映當下、批判現實。但長期處於風眼之中，更多的是與這個「人」有關，直白得可以的個性，不怕衝撞體制，在事事和諧包容的小城顯得份外「格格不入」。在大是大非、風風雨雨過後，陳飛歷選擇暫別澳門，但離開並沒有帶走圍繞他的種種傳聞和疑問。
陳飛歷多次說過，影響他最深的一個劇，毫無疑問是中戲時期的畢業作品《自選題》，「這個劇說的是無論任何情況，都要做一個誠實正直的人。我排這個戲時遇到不少問題，後來我想，如果現實生活中做不到一個誠實正直的人，會好沮喪。」
做過荷官、甚至沓碼，最後兜兜轉轉走入戲劇人生，○八年考到中央戲劇學院導演系。自言以前做人「好醒目」、不會亂得罪人的陳飛歷，自此選定了人生的自選題－－拒絕「社會化」、做一個誠實正直的人。
澳門80後劇場人陳飛歷(圖片：澳門文化中心)
正因為「直」，他開罪了不少人，包括好友及恩師，「排戲時，會好老實、直接同對方講我的意見，當時我想都是為了演出效果好，語氣甚麼的都沒有注意太多。我變得不想再 social，有演出也不會四處打電話叫朋友來看，覺得交心的自然會來，也會直接指出我的問題」，畢業那年《自選題》首演獲北京小劇場節最佳實驗劇大獎，《莎樂美》在愛丁堡藝穗節獲四星劇評，一反「常態」的陳飛歷，在別人眼中變成少年得志的「串」。
「苦頭」未吃盡，陳飛歷又燒起另一把火。去年初在網上引發一輪圍繞藝術學習資助計劃的論戰，不明白為何獲資助的戲劇類學生會突然減少，做過賭場「數口」奇精的他翻查文化局的資助數字，寫了洋洋幾萬字的投訴/ 建議書，質疑資源分配的公平性，為何不能公開審批資助？ 本想為劇戲界爭取更多，卻因前妻及幾位學生都是當事人，惹來更大非議。
「很多人覺得我是『私怨』，我不否認一開始是為他們抱不平，但更重要是這對戲劇界不公平。有人去英國讀戲劇碩士一年資助得一萬，有人去北京唸音樂附中一年有四萬，我不明白審批標準是甚麼？這是否人為多於機制？文化局每年批出過千萬資助，為何網站沒有公開資料？這是公帑，應該讓市民知道錢是怎樣花。」陳飛歷，又多了一個代名詞 –「搞事」。
坊間傳聞「葛多」今年獲批資助大減，與去年諷刺賄選的《擺明請食飯》有關。當事人淡淡的說，資助是少了，但跟政治題材無關。
風風火火的網上論戰、官方的資助政策諮詢逐一落幕，但之後一連串發生在陳飛歷身上的狀況，令外界有無限聯想，再次，圈內耳語不脛走。「如果去年做得不好，你減我無話可說，但我發現並沒有做錯。文化局說財政預算有限，所以五個申請只批了兩個，但翻查資料，其他團資助都沒有減少，這或許是巧合…… 」被指通過審批的演出項目「太少」，沒有製作費的內地巡演被界定為「商業演出」不過關，連帶藝團行政人員資助亦由全職降為第二類。接二連三的跌跌碰碰之後，陳飛歷顯得有點意興闌珊，但仍然不忿，再三向文化局遞交資助政策的建議書。
「別人一個劇十八萬，我們一年五劇廿二萬。不是錢多錢少的問題，我最想知道的是審批標準是甚麼？是我跟他較熟絡，所以就信佢多啲？還是多勞多得，我寫得多就批得多？」
「潛規則，大家都說係咁架啦！點解會係咁呢？我真的不明白。」
「同樣是小劇場規模，有的人拿到十三萬，有人卻只拿到四萬。其實個劇效果好不好，觀眾反應自然會有回饋。他們說要『量化』，覺得個劇好睇啲，因為佢佈景靚啲，宣傳好啲，那是因為製作費的起跑線根本不一樣。」
《自選題》劇照。(圖片：文化中心)
與日本團隊合作的《恐懼》是陳飛歷今年在澳門最後一個演出。
一大堆說不清的不明所以。最令陳飛歷意興闌珊的是，這種不公平令自己「死慳死抵」做製作變得有點可笑，甚至開始懷疑是否值得，「每次公演本地演員都是無錢，請朋友捱義氣幫手做後台，佢幫人地做可能收到五千，幫我地就無，外人不知道以為我係咪搵人笨，站在佢角度諗都好正常，但他不知人地有十幾萬資助。我不想再欠下這些人情，有能力就做，無能力就算。」
申請資助不應變成討價還價的數字遊戲。陳飛歷自言，不是不明白這「玩法」，只是他不想行這條路，這樣無助戲劇生態。
「人人都知道投訴少啲梗好啲，我識寫幾萬字投訴，難道我不會寫幾萬字討好他們？不是要針對任何人，文化局這幾年真的有做工作，想推動本地改變，這有些問題局內人都知，但大家都不想碰。為何我不寫建議給其他部門？因他們已無得救，從來都不是一個開明的機構。」
與其說是陳飛歷多「牢騷」，另一面看，不如說他有多「肉緊」。他更著緊的是，幾年後便會有一批又一批攻讀劇戲的學生回澳，他們以後的機會和際遇會否又受制於這些說不清的潛規則？「政策真的需要更開明，我跟你關係好些，我就可以拿更多錢，那為何要鼓勵人讀一個專業？如果讀完四年書之後，還要靠四年前的一些手段才能生存，那專業發展是不會有出路。」
「我不介意別人資助一年多過我四年，你問我現在夠不夠？我是夠的。有人話點解你夠使仲要嘈？我只想說，可否令整個戲劇界氛圍平衡一些，其他人不是不明白，但沒有人出聲。原因當然我好明白，我也是團長，如果我出聲，資助可能會低，好多人寧願沉默，不會做第一個爭取的人。如果當初沒有人做第一個，可能那五十個讀書名額，音樂、戲劇、舞蹈是怎樣審怎樣批的還是一個問號，公眾並不會知道。」
教訓，沒有磨掉陳飛歷的稜角。完成《恐懼》在澳門的試演後，他選擇暫時離開澳門，在外地繼續他的戲劇之路。還會回來嗎？會的，哪裡有機會，他就會去哪裡。
只想奉行單純理念，不想迎合外界被「社會化」的瑪麗卡，堅持講真說話，相信只要堅持信念，社會就可以改變。陳飛歷說，他就是瑪麗卡。
