戲游花間 something criticism

書評、詩評、藝評、影評,評評評。



【《創變者》:不是影評】

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文:未熄

時間:2015年09月20日23:23

大家談起「創新」一詞,可能首先會想起最新開發的科技產品,或者是各種文化藝術或者科學理論的突破。但近年在世界各地也在興起一種觀念,就是「社會創新」。
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【當音符潛進太平洋:我在細聽Cicada的最新專輯《仰望海平面》】

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文:小鳥

時間:2015年09月16日0:00

我很幸運,由於要撰文介紹台灣樂團Cicada的最新專輯《仰望海平面》,在專輯還未推出前,便獲得樂團商借整張專輯的所有樂曲讓我「先聽為快」,我可以肯定,我應該是第一個澳門人聽過整張專輯,太讚了(如果是手機打的文章,這裡應該有好幾個emoji笑臉)。
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【演員,舞者Sunon Wachirawarakarn,並記泰國傳統面具舞工作坊】

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文:蔣禎耘、何志峰

時間:2015年09月2日10:10



【碎碎唸,密密說】

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文:莫兆忠

時間:2015年07月30日11:11

《密密說》展場(圖:施援程)

《密密說》展場(圖:施援程)

我先從文字去認識梁倩瑜,後來讀她的繪本《澳城紀事︰望廈1849》,由於它從一個劇本一段歷史出發,我也不自覺地將注意力投在她的文字書寫中,而她正在牛房倉庫展出的《密密說》算是我第二次走進她的視覺世界。
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【西線無戰事 一戰華工版】

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文:何老篤

時間:2015年07月22日10:10

這是一個很簡單的故事,為了生活,李大文響應國民政府宣傳,簽約了英國軍部,離開香港,遠赴第一次世界大戰戰場,做些在戰場後勤的工作。苛刻的條件中,在外的華人流落異鄉。1916年法國北部的鄉村,當地村民第一次看到為數如此龐大的華工,甚為震驚,李大文與法國女子Eugenie也是在此中邂逅。他們在語言不通的情況下,勉強交流,竟然越學越多甚至可以互相溝通。李大文的二胡琴聲在法國悠揚,華工的思鄉成了情人回憶的建構。到了農曆新年,李大文跟Eugenie說因為工作條件太差希望和她遠走高飛,可惜被工頭發現,指責李大文與Eugenie溝通觸犯了來歐工作的合約條款——與當地人交流,抓起來處分。最後李大文被鎗殺,把母親給他的平安符交給了Eugenie。Eugenie和李大文,就是第一幕於2015年訪港法國人Francois的祖父母。
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【關於出賣──由電影《雛妓》談起】

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文:小鳥

時間:2015年07月16日10:10

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某個深夜,少女Sara(蔡卓妍飾)在房內睡得很甜,突然,她感到有東西壓在身上,原來….是她的繼父,Sara不停呼救,在門外的母親泣不成聲,卻不敢衝進去阻止丈夫的獸行,在繼父強暴Sara的同時,背景出現六十年代的一首歌曲<Whatever Will Be Will Be>
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【觀《杏仁豆腐心》】

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文:何老篤

時間:2015年07月14日18:18

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曉角近年三個LONG RUN演出,《明年此時》、《肺人》和現在的《杏仁豆腐心》都是愛情小品,三個劇都非常輕巧。今次的表演挑戰了另一個難度,導演努力建構了一個日本式的氣氛,依照原劇本,男主角達郎、女主角小夜子是日本人,要在短時間成為我們想像中日本人,不容易。
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【《森之家》,如何體現澳門最重要的微小事物】

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文:何老篤

時間:2015年06月25日21:21

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蔣禎耘(HOPE)的劇場風格,向來都關注幽微的事物,以小見大。《森之家》的主題是自然。HOPE說,生活在澳門的時候,做品通常會和環境有關,「好像我的《玩風景》、《葉子片片》都是講環境和人的關係。」動植物、自然空間,都存活在我們身邊,得好好看,看多細,就會見到多大。

《森之家》裡的動物,如雀鳥、海豚、海龜、猿猴,在澳門似有還無。我們日常生活不會接觸到牠們。殊不知,戲中猿猴的原型,是曾關在澳門動物園的籠子裏孤獨稱王的個體,而海龜和戲中白忌(白海豚,因南海漁民稱呼而有的名),在澳門以前(或是現在)的海域活生生地和我們同在過。牠們現在活在哪裡,沒有人在意,可能只是活在報紙新聞的一個角落。我們覺得這些動物不存在,全因忽視,甚至是視而不見。
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【觀看,一個特殊的劇場——寫在《其實我們IV》開演前】

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文:何老篤

時間:2015年06月23日11:11

《其實我們IV》

《其實我們IV》

受訪者:津文(《其實我們IV》導演)
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【風月作史,鏡花為注──評《1699.桃花扇》】

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文:紀慧玲(「第廿六屆澳門藝術節」特約藝評人,台灣)

時間:2015年06月9日10:10

《1699.桃花扇》劇照(相片由澳門特別行政區政府文化局提供)

《1699.桃花扇》劇照(相片由澳門特別行政區政府文化局提供)

《桃花扇》是清初傳奇劇作家孔尚任大作,清初傳奇劇本賡續前朝,名篇傳世盛演不墜,其中「南洪北孔」:洪昇《長生殿》與孔尚任《桃花扇》一向並提,蔚為雙雄,也曾紅遍氍毹。兩戲皆開展史詩宏闊格局,惟搬演至後代,全本傳奇退位,《長生殿》餘留折子戲齣遠多於《桃花扇》,後者僅〈題畫〉、〈卻籨〉偶有搬演,餘皆不傳;但以李香君為人物核心改編為電影、話劇的作品則迎頭趕上,或因李香君志節高尚,易於傳述為富有民族主義節操人文形象所致。《桃花扇》全本罕出,江蘇省崑劇院於2005年排演《1699.桃花扇》,如何究臻全貌,敷演傳奇,自是值得一觀。
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【《情人的西裝》裡的暴力面向】

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文:何老篤

時間:2015年05月27日10:10

《情人的西裝》演出劇照

《情人的西裝》演出劇照

對南非的「種族隔離政策」無知,成為我的視界的局限。對自身所在的社會的有感無力,亦是我對的想法的局限。我只能在這兩局限之間,去看Peter Brook情人的西裝》(The Suit )。
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【喜劇是留給現實的功課──關於《情人的西裝》】

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文:黑黑

時間:2015年05月19日20:20

Peter-Brook_The-Suit

Peter-Brook_The-Suit

Peter Brook 的作品《情人的西裝》靜靜地來到澳門了,堂堂一部經典擺在眼前, 而這部作品自然從容得就像是這位90高齡的老人家,坐在你家娓娓說故事那樣,閒閒道來的一字一句皆久經歷練,滲透了對生命的理解,他說了一個看似簡單的故事,卻留給世人許多思考。
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【真正屬於澳門人的電影盛事「澳門製造」】

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文:小鳥

時間:2015年05月12日12:12

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一年一度的「澳門國際電影及錄像展」的重頭環節「澳門製造」,即將在512日至16日一連五天舉行,這個由澳門文化中心每年舉辦的影展,雖然沒有紅地氈、星光熠熠的大明星大駕光臨,但卻是本澳一個很重要、很本土及地道的電影盛事,這次將放映二十六部本地電影人製作的短片,當中有劇情片、紀錄片和動畫片,縱觀這二十六部本地作品,跟過去數年相比,水準確實高了很多,特別是劇情片,在說故事的技巧和電影語言的運用方面大有進步,可觀性也高了很多,在此我挑選了部份影片向大家推介一下。
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【披著政治的懸疑片──《叛國追凶 Child44》觀後感】

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文:黃嘉莉(投稿)

時間:2015年05月5日10:10

單純因為懸疑片而選擇觀看《叛國追凶 Child44》,沒想到在殘酷的兒童謀殺案背後隱藏著的是蘇聯社會主義引發的政治鬥爭。案情變成了一個幌子,懸疑性被削弱了很多,主角爭取自由公義的英雄主義顯得有點刻意。
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【《哀樂中年》談談電影中的人文關懷】

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文:何志峰

時間:2015年04月22日12:12

昨天看了1947年由桑弧編導的老電影《哀樂中年》,這部電影使我難以忘懷。
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【獨裁總統着草啦-第39屆香港國際電影節《總統大人着草了》觀後感】

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文:小鳥

時間:2015年04月21日23:23

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早前在香港國際電影節看了一部很有意思的電影,片名叫《總統大人着草了》(The President),「着草」這廣東俚語意指逃跑,也就是「走佬」之意,通常是欠了高利貸等一筆巨債,又或是被黑幫追殺、被警方通緝,於是便要「着草」他鄉,至於為何叫「着草」?Google大神有個講法,由於古代鄉下人是不穿鞋的,當要遠行時,家人便會用草織成鞋給要遠行的人,也就是穿着草鞋遠行去,漸漸便演變成今天的「着草走佬」了,而穿着草鞋在荒野逃亡,是讓人感到很淒酸很落泊,就正如影片中的落難總統一樣,身穿破舊衣服帶著五歲大的孫兒穿過荒山野嶺着草去。
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【傳統交響樂團也能很「電音」?! ──觀看澳門文化中心《瑞典哥德堡交響樂團音樂會》有感】

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文:達佛(投稿)

時間:2015年04月15日10:10

無可否認,上星期五晚文化中心的音樂會很值得讚賞,樂團、指揮家、獨奏家的表現都非常出色,曲目的挑選和舖排都很恰當,此後有樂評人寫文稱讚,主要讚賞演出者,但對音樂會的小焦點──第一首樂曲 “Beast Sampler”(當代著名作曲家Anders Hillborg在澳首演作品)只是輕輕帶過。我自己對20世紀音樂很感興趣,聽完此作品後更被作曲家巧妙的創作手法──用管弦樂團「配制」出的電子音效所吸引,忍不住想在此介紹一下這個作品。
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【從《堂口故事3─心亂疑城》看澳門電影拍攝的困境】

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文:小鳥

時間:2015年03月17日10:10

本地製作電影《堂口故事3-心亂疑城》早前分別在本地兩家戲院前後上映了差不多三個星期,如果跟主流商業電影比較的話,《堂口3》的上畫映期已超出不少荷里活和港產片在澳門上畫的時間了,那都是多得很多澳門本地觀眾對本土製作的支持,不管好看與否都抱着撐本土電影的心買票捧場,致使兩大戲院多次延長映期,這絕對是善良的澳門觀眾對本土電影支持的功勞,觀眾看後有些大讚特讚,有些則感到失望。
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【僕人的希望和絕望】

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文:鍾世傑

時間:2015年03月17日10:10

由夢劇社製作,莫家豪執導,於曉角實驗室上演了法國劇作家惹內(Jean Genet)於1946年寫成的作品《女僕》。惹內的劇作風格,與貝克特(Samuel Beckett)以及尤涅斯科(Eugène Ionesco)等的劇作,一直被視為「新戲劇」,甚至為「反戲劇」的類別(註1),作品主題常包括荒謬、等待、死亡、無法溝通等,而惹內作品之目的,亦深具顛覆經已僵化的社會狀況之意味。
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【紛雜而鏤空的澳門故事 ──2015台北國際書展「澳門館」觀察筆記】

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文:譚小西(台灣)

時間:2015年03月4日17:17

澳門館1(譚小西攝)

澳門館(譚小西攝)

幾幅綠框風景畫排成「M」字,環抱鏤空牆面,裡頭立放幾本介紹澳門地景風物的書,上方懸掛大片液晶螢幕,播放介紹世遺的粵語影片。館內書架和看板都是全白背景,正中央貼出版社標誌,在色調繽紛的展館群中,塑造出簡潔明亮的印象──這是今年台北國際書展,主題沙龍區後方的「澳門館」。
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