曉角近年三個LONG RUN演出，《明年此時》、《肺人》和現在的《杏仁豆腐心》都是愛情小品，三個劇都非常輕巧。今次的表演挑戰了另一個難度，導演努力建構了一個日本式的氣氛，依照原劇本，男主角達郎、女主角小夜子是日本人，要在短時間成為我們想像中日本人，不容易。
一開始，小夜子在屋內走來走去，做些日常事，拿砧板，摺衣服，都很隨意，大大咧咧的，這是演員的動作無疑。然後達郎拿東西超市的東西進來，然後處理家務，東撿西撿，摺衣服，溫酒、給小夜子酙酒， 這更不太像我印象中的日本男人。
「當然要飲，這是用我的錢來買的立山清酒。」原來，達郎是一個失業的人，全家的經濟，是靠小夜子在便利店打工維持。這個家的權力結構，看來是以小夜子為主導。這個我看著熟悉，1996~2002期間，作為泥水匠的家父每年開工不足四個月，生活只靠我媽到酒店當清潔工來維持，24小時不停輪班，放假通常都在睡覺，整個大學期間也是這樣，妹妹還在經歷他的高中畢業，當時我爸做了所有的家務，用水很小心，用電很小心，而且不好意思添飯。我看在眼裏，是很明白達郎為甚麼要對超市大減價，折扣券等等如此執著。對每一件物件，包括盤和碗如此的珍惜。這也可能和她的大大咧咧有關，家裏有人整理好，小夜子便有可能習慣生活上的隨意了。
雖然說經濟收入可以決定了家庭的位階，男人未必一下是經濟支柱，但肯定對家庭情感的維繫有著重要的支撐。達郎處處讓著小夜子，他越小，她就越大。小夜子說︰「遲些，我會習慣沒有你的生活。」然後默然。我想小夜子應該比達郎大，可能是年紀，可能是心理年齡。我問導演，原來原劇本真的是小夜子比達郎大上幾年。原本真的是姊弟戀！梁建婷的氣度，和梁奮佳的表演，將小夜子和達郎的年齡拉大了，合符了原劇本的設計。
失去嬰兒所必要的承擔，並不只是在女性的肉體和心靈。男性為了保護女性免除二次傷害的痛苦而保守秘密，再無處抒發，也一直為人所忽略。此事兩人雖然極力隱瞞，到了不得不爆發之時，小夜子才知道達郎內心潛沉的痛苦。「懷孕時已經當媽媽，抱著時才首次當爸爸。」這對接受死胎的衝擊亦然，達郎必須去承受的87公克的沉重，自然重得不能一起再走下去。令人想起他之前生活上的輕鬆，當中的用心。
日本式的緣盡散滅，包括小夜子與母親之間、戀人之間、與及父母與孩子的感情散滅，在日式的老房子內發生，給予了我們一個難忘的回憶。
